Yes,in spite of all,
Some shape of beauty moves away the pall
From our dark spirits.
——A Thing of Beauty, By John Keats
套用豆瓣書店的英文名字，Light in August（後來知道是Faulkner一本小說的名字）。我挺喜歡裡面鉛筆或鋼筆手繪的畫片，隨意貼在木架上。門口木牌下的一盆乾花，安詳和悅。
輔導課。公車。讀書。偶爾在陌生人的blog間亂竄，打發故意逃避論文的時光。仿佛蒼白得緊。疾行的末班車上，從窗口看過去，流動的夜色，成就了呆望之下難得的輕鬆。有時換趟車，到站後可以去梅園吃碗奶酪，胃裡涼舒坦了，再慢悠悠走回宿舍。車站貼了《梅蘭芳》的大幅宣傳海報，夜燈里頗為艷麗。朋友問起最近的生活，慣性答曰：忙。
不會再和別的男子一同看電影，因為突然意識到這是多么親近的行為，或者，至少是，一種縱容他人親近的行為。燈火熄滅，銀幕開啟，終究會遇到自己。喜悅和疼痛，安靜和惶恐，這樣真實的自己，不宜在他人的港灣停泊。
墨盒子。一路步行回來，終於走進了這家小書店。門臉潔白，秀氣地印在心裡。階下亂石若干，上有彩繪圖案。推門時鈴鐺作響，一個瘦弱的姑娘說，你好。繪本書店，多是兒童的圖畫書，可惜種類稀少，沒有找到《長襪子皮皮》。有一本安徒生，精細的插圖，沒有買，我堅信會有更好的版本。多年前曾願想開間書店，孩子的書店。像Meg Ryan在電影里的轉角書店。她嘴角上揚皺起鼻子的樣子，可愛至極。我要在自己的店里放原版的Schoolhouse Rock，掛上Bob Darough老年的黑白照片。窗臺上擺植物。
黑白蘇格蘭格子的短裙，打折的綠紋襯衫，沒經住誘惑。超級瑪麗，是時候收回衣柜永久珍藏了。
你說下午曬了兩個鐘頭太陽，讀林語堂。於你，這閒暇也是難得。十一月的末一日，會不會一直留在你的記憶里。
還是不敢相信，十一月就這樣輕易地走了。一些事，如整日懸在心頭的課業，總會有辦法的。慢慢生長，悉心等待，像植物。
2008年11月30日星期日
2008年11月28日星期五
誓言 Promise
死生契闊，與子成說。
執子之手，與子偕老。
——《詩經·邶風·擊鼓》
小時候在《傾城之戀》里讀到這句話，很是鄭重地抄在本子上，為桑田變換中一種堅守的姿勢所心折。多少年後通讀全篇，才理解范柳原何以說那是最悲哀的一首詩。他說比起外界的力量，我們人是多么小，多么小。他說流蘇，很多事我們做不了主。
洵有情兮，而無望兮。《詩經》的情詩多是這個調調。有人總結得好：沒有結果的愛，始終念念不忘。順便說一句，《擊鼓》并不是我最喜歡的詩篇。可是承諾，有總比沒有實在。我總愿意相信，那一瞬的真誠。
竊以為，電影版周潤髮的氣質與范柳原不大相合，可究竟也沒確定心中合適的人選。直到在文匯報網站上，無意中遇到這個舊帖：《<新傾城之戀2005>從童話回歸現實》，下面貼了兩人共舞的劇照——梁家輝。是了。在Bridge和Henry、Tagg閒談，聊到喜歡的演員，我開口大贊梁朝偉。“Tony Lieung?”Henry忽然記起這個名字，點頭道：“嗯，他的演技真好。Lover！”呵，Lover里的TonyLieung可是梁家輝。Facebook把他們搞混的外籍粉絲也有不少。從童話回歸現實，所以新版舞臺劇編劇選擇讓白流蘇孤獨終老。
不說了。還是轉閆紅的文章。想在這裡重複其中的一句：
所以相愛的人，一定要守在一起，有你的手在我手中，有你的眼眸映在我的眼眸，就能忘記之外的一整个世界，包括，那种惘惘的恐慌。
【轉】击鼓：誓言的意义
诗经·邶风·击鼓
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
我年轻的时候，是个富有罗曼蒂克精神的人，喜欢强调自己的某种爱好，比如说，喜欢陕北民歌，这当然是个有益无害的爱好，我的问题是，同时还喜欢把这一爱好告诉别人。
是高调了一点，不过也不是完全没有好处，有时会遇上同好，还有一次，遇到一个陕北人，他告诉我，陕北民歌大部分都有所本，像那首《三十里铺》，时间地点人物事件都是真的：
《三十里铺》这样唱道：
提起个家来家有名，家住在绥德三十里铺村，四妹子爱上个三哥哥，他是我的知心人。
四妹子今年一十六，三哥哥今年一十九，人人说咱二人天配就，你把妹妹闪在半路口。
叫一声凤英你不要哭，三哥哥走了回来哩，有什么话来你对我讲，心里不要害急。
洗了个手来和白面，三哥哥今天上前线，任务定在那定边县，三年二年不得见面。
时间：解放前，地点：绥德县三十里铺，人物：四妹子凤英和她的三哥哥，事件：相爱的人即将别离。
没有泉水叮咚茉莉花开的铺陈，也没有指东道西的扭捏，陕北民歌的表达向来单刀直入，直切你的神经末梢：“青羊上树吃树梢，舍身亡命和你交”“墙头上跑马还嫌低，面对面睡着还想你”，这样的爱情，如锋刃相交，无可躲避，那么好吧，就让我以性命迎上去，激情之外，更有真实打底。
而我听过的陕北民歌里，最为真实的，莫过于这首《三十里铺》，假如别的民歌算是文艺片，这一首，则是纪录片，听着它，总能回到许多年前的那个时刻，腰鼓舞得正欢，红旗迎风招展，解放区的天是蓝蓝的天，在这尘土飞扬的欢腾场景中，一个女孩子黯然退出，低下头，慢慢走，一种无能为力的哀伤，在她心头渗开。
“洗了个手和白面，三哥哥今天上前线”，她是要为他饯行吗？在那个时代里，是否有这样一个开放的空气，两情相悦的男女可以公然表达？“任务定在定边县，三年二年不得见面”，也就是三年二年而已，并不是不可以期待，为什么会伤感到“你把妹妹闪在半路口”？恋爱固然是只争朝夕，但她除了不舍，似乎还有一种对于未来的茫然乃至绝望。
许多时候，爱情不是一个特别有质感，可以握得很紧的东西，它太容易为造化所弄，大至战争和遥遥在望的功名，小至一个念头的改变，世界上总有这样那样的事，让爱情失脚。
《十八春》里，曼桢和世钧彼此相爱，她手指上已经戴上了他送的戒指，看上去一切都甚为妥当，没有什么障碍，然而，只是一夜之间，命运便让可以窥见的未来灰飞烟灭，他和她各行各路，许多年后再见面，拥抱之后，也只能叹一句“我们再也回不去了”。
《红楼梦》里那个慈祥又糊涂的薛姨妈，说起姻缘亦有高见：这一件事都是出人意料之外，凭父母本人都愿意了，或是年年在一处的，以为是定了的亲事，若月下老人不用红线拴的，再不能到一处。
所谓月下老人的红线，正是个人意愿无法左右的命运，它永远是一种隐隐的威胁，巨兽一般，蹲在爱情的上方。所以相爱的人，一定要守在一起，有你的手在我手中，有你的眼眸映在我的眼眸，就能忘记之外的一整个世界，包括，那种惘惘的恐慌。
可是命运不会认输，它总有办法制造分离，让恐惧乘虚而入，将你的一颗心，重新摄入它的掌中。
这是它的惯技，千百年前，在河南汤阴一带，亦有人唱过同样的心情，《诗经·邶风》的这首《击鼓》，跟《三十里铺》情节极为相似：击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
诗里的男子，也是要从军而去，别人被指派在家乡修筑工事，他却要跟一位名叫孙子仲的将军远征南方。背井离乡的苦楚尚可忍耐，“与心爱者不能分离”的疼痛让人情何以堪？面对看不见的未来，他有这样的誓言：死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。
契是聚合，阔是离散，死生聚散，这样的大事，我们确实是做不了主，但是，不管怎样，我都要说，执子之手，与子偕老。
我仿佛看到这男子脸上哀恳的表情，与其说是承诺，不如说是宣言，不是说给心上人听的，而是说给自己，说给命运听的，它其实是一个挑战书，是渺小的人类，咬紧牙关，攥紧双拳，含着热泪，对于庞大的君临一切的命运的无畏挑战。
是的，你有能力翻云覆雨，有能力制造生离死别，可是，我还是要说，我要和她在一起，永远永远不能别离！
《三十里铺》里的三哥哥，说得没这么狠，但也有他一种自信：叫一声凤英不要哭，三哥哥走了回来哩。面对着哭哭啼啼的情人，他要她鼓足勇气，相信人定胜天：我必归来，与你同在。
不过他的安慰似乎并没有起到什么效果，三哥哥当兵坡坡里下，四妹子崖畔上灰塌塌，有心说句知心话，又怕人笑话。
他们的剧情到这里就结束了，我理所当然地以为，有情人终成眷属，当我听说，在半个多世纪之后，还有可能见到当事人，亲眼见证这一经典爱情故事的结局，以我好奇八卦的天性，超强的行动力，以及善于煽风点火的抒情本能，不蠢蠢欲动是不可能的，于是，2000年的夏天，我第一次独自出门远行，就把陕北绥德，作为旅程中的重要一环。
那个阳光亮白的午后，我在绥德三十里铺下了车，除了公路边有个“三十里铺”的界石，我找不到任何传奇的蛛丝马迹。路边上山的入口，几个闲坐的人正在看着我，索性走过去，打听凤英和她的三哥哥的所在，却听到这样的消息：凤英嫁到黑家洼去了，三哥哥郝増喜早就死了。
不由一惊，再问难道凤英没有跟郝增喜成亲？回答说，没，郝増喜走后一年凤英就嫁了，郝増喜一辈子没有结婚。
便去去黑家洼。出租车拐进上山的路，这条被“走”出来的路，一边贴着黄土坡，一边临着山沟沟，当车子随着雨天轧出来的坎儿剧烈颠簸时，我紧紧抱住前面的椅背，并坚信是我这样勇毅的举动，维持了整个车身的平衡。
终于到了地方，跟村头男子打听凤英家在哪里，他支支吾吾，让我一头雾水，问他能不能带我去，他连说不敢。陕北的不敢，有“不能”的意思，以为他有事在身，只得懵懂地朝想象中的方向走去，走了一截路，上了一个坡，坡上是块菜地，三个女人蹲在那里种菜。
问，请问哪位是凤英老太太？一个女人抬起头，警惕地看着我，说，你找她干什么？我怎么说呢？因为喜欢那首民歌，就想看看她？突然觉得自己很无聊，但也只能这么说了，那女人说，她不在，你下去吧!
也许是黄土高坡上的风吹日晒，这女人的年龄看上去很是模糊，而且她又那么严厉，我猜她就是凤英，便一个劲儿跟她厮缠。就在这当儿，有个女人悄悄地翻到坡那边去了，后来我才意识到，她可能才是凤英本人，而这时，我还在不无委屈地应对眼前女子的驱逐。失望加上一路的惊吓，可能还带有一点想引人怜惜的作秀，我几乎就要哭出来，旁边的女子看不过眼了，说，孩子，她是凤英的女子，人家不愿意让你看，你就走吧。
既然已经说破，凤英的女儿索性爆发开来，她说得很快，我听不大明白，只听出中间不断重复一句话:俺娘是正经女子，俺娘是有儿子的人。又说，你赶快走，俺娘的儿子在下面看着呢。
我顺势看过去，果然，在坡下面，一个男子戒备地回头望向这边。
也只能下去了，但上坡容易下坡难，那沙土一踩一松，很是惊险，还是边上的女人，赶紧上来搀住我，又悄声说，凤英为这事，不知遭了多少艰难，一个儿子都四十多了，还没成家哩，俺这地方的人，讲究名誉。
原来，我们以为是美丽的传奇，对于当事人，却是一次又一次被揭起的痂疤，在这样的环境中，我能够理解凤英的失信了，她不是信不过他，而是信不过命运，死生契阔的誓言，挣不来一个现世安稳。
再想那《诗经》里的男子，他有没有与心爱的女子白头偕老？炽热的美丽的爱情，总是诱使我们对它做善意的期待，然而，有诗云，可怜无定河边骨，犹是金闺梦里人——无定河正好流经绥德一带，这无定河边的无名白骨，没准也曾是某个女子梦萦魂牵的伟岸背影，在她心中，他独一无二举世无双，“如可赎兮，人百其身”，可是你跟命运这样说理？太拿自己当回事了吧。
假如誓言无法兑现，那么，眼含热泪郑重发誓的人，岂不是可笑而又可怜？不，起码，他们没有认输，没有轻易地臣服于命运的淫威之下，就像那个推着石头上山的西西弗，他不停地推，可是那石头太重了，又不停地滚下来，诸神认为，没有比做这种无效劳动更为严厉的惩罚了。
但是加缪不着样看，石头落下是必然的命运，但西西弗“爬上山顶所要进行的斗争本身就足以使一个人心里感到充实。应该认为，西西弗是幸福的。 ”
假如西西弗是幸福的，那么三十里铺的郝増喜，和《击鼓》里的男子也是幸福的，命运的石头正在下落，他们却不是消极的无所作为，“执子之手，与子偕老”的誓言，正是与命运的对抗。你说他们最后落了空？我却要说，他们挑战的那一刻就赢了，那一刻，爱情与他们同在，彼此深信不疑，茶道里的观念是“一得永得”，他们得到了一刻，就是得到了永远。
執子之手，與子偕老。
——《詩經·邶風·擊鼓》
小時候在《傾城之戀》里讀到這句話，很是鄭重地抄在本子上，為桑田變換中一種堅守的姿勢所心折。多少年後通讀全篇，才理解范柳原何以說那是最悲哀的一首詩。他說比起外界的力量，我們人是多么小，多么小。他說流蘇，很多事我們做不了主。
洵有情兮，而無望兮。《詩經》的情詩多是這個調調。有人總結得好：沒有結果的愛，始終念念不忘。順便說一句，《擊鼓》并不是我最喜歡的詩篇。可是承諾，有總比沒有實在。我總愿意相信，那一瞬的真誠。
竊以為，電影版周潤髮的氣質與范柳原不大相合，可究竟也沒確定心中合適的人選。直到在文匯報網站上，無意中遇到這個舊帖：《<新傾城之戀2005>從童話回歸現實》，下面貼了兩人共舞的劇照——梁家輝。是了。在Bridge和Henry、Tagg閒談，聊到喜歡的演員，我開口大贊梁朝偉。“Tony Lieung?”Henry忽然記起這個名字，點頭道：“嗯，他的演技真好。Lover！”呵，Lover里的TonyLieung可是梁家輝。Facebook把他們搞混的外籍粉絲也有不少。從童話回歸現實，所以新版舞臺劇編劇選擇讓白流蘇孤獨終老。
不說了。還是轉閆紅的文章。想在這裡重複其中的一句：
所以相愛的人，一定要守在一起，有你的手在我手中，有你的眼眸映在我的眼眸，就能忘記之外的一整个世界，包括，那种惘惘的恐慌。
【轉】击鼓：誓言的意义
诗经·邶风·击鼓
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
我年轻的时候，是个富有罗曼蒂克精神的人，喜欢强调自己的某种爱好，比如说，喜欢陕北民歌，这当然是个有益无害的爱好，我的问题是，同时还喜欢把这一爱好告诉别人。
是高调了一点，不过也不是完全没有好处，有时会遇上同好，还有一次，遇到一个陕北人，他告诉我，陕北民歌大部分都有所本，像那首《三十里铺》，时间地点人物事件都是真的：
《三十里铺》这样唱道：
提起个家来家有名，家住在绥德三十里铺村，四妹子爱上个三哥哥，他是我的知心人。
四妹子今年一十六，三哥哥今年一十九，人人说咱二人天配就，你把妹妹闪在半路口。
叫一声凤英你不要哭，三哥哥走了回来哩，有什么话来你对我讲，心里不要害急。
洗了个手来和白面，三哥哥今天上前线，任务定在那定边县，三年二年不得见面。
时间：解放前，地点：绥德县三十里铺，人物：四妹子凤英和她的三哥哥，事件：相爱的人即将别离。
没有泉水叮咚茉莉花开的铺陈，也没有指东道西的扭捏，陕北民歌的表达向来单刀直入，直切你的神经末梢：“青羊上树吃树梢，舍身亡命和你交”“墙头上跑马还嫌低，面对面睡着还想你”，这样的爱情，如锋刃相交，无可躲避，那么好吧，就让我以性命迎上去，激情之外，更有真实打底。
而我听过的陕北民歌里，最为真实的，莫过于这首《三十里铺》，假如别的民歌算是文艺片，这一首，则是纪录片，听着它，总能回到许多年前的那个时刻，腰鼓舞得正欢，红旗迎风招展，解放区的天是蓝蓝的天，在这尘土飞扬的欢腾场景中，一个女孩子黯然退出，低下头，慢慢走，一种无能为力的哀伤，在她心头渗开。
“洗了个手和白面，三哥哥今天上前线”，她是要为他饯行吗？在那个时代里，是否有这样一个开放的空气，两情相悦的男女可以公然表达？“任务定在定边县，三年二年不得见面”，也就是三年二年而已，并不是不可以期待，为什么会伤感到“你把妹妹闪在半路口”？恋爱固然是只争朝夕，但她除了不舍，似乎还有一种对于未来的茫然乃至绝望。
许多时候，爱情不是一个特别有质感，可以握得很紧的东西，它太容易为造化所弄，大至战争和遥遥在望的功名，小至一个念头的改变，世界上总有这样那样的事，让爱情失脚。
《十八春》里，曼桢和世钧彼此相爱，她手指上已经戴上了他送的戒指，看上去一切都甚为妥当，没有什么障碍，然而，只是一夜之间，命运便让可以窥见的未来灰飞烟灭，他和她各行各路，许多年后再见面，拥抱之后，也只能叹一句“我们再也回不去了”。
《红楼梦》里那个慈祥又糊涂的薛姨妈，说起姻缘亦有高见：这一件事都是出人意料之外，凭父母本人都愿意了，或是年年在一处的，以为是定了的亲事，若月下老人不用红线拴的，再不能到一处。
所谓月下老人的红线，正是个人意愿无法左右的命运，它永远是一种隐隐的威胁，巨兽一般，蹲在爱情的上方。所以相爱的人，一定要守在一起，有你的手在我手中，有你的眼眸映在我的眼眸，就能忘记之外的一整个世界，包括，那种惘惘的恐慌。
可是命运不会认输，它总有办法制造分离，让恐惧乘虚而入，将你的一颗心，重新摄入它的掌中。
这是它的惯技，千百年前，在河南汤阴一带，亦有人唱过同样的心情，《诗经·邶风》的这首《击鼓》，跟《三十里铺》情节极为相似：击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
诗里的男子，也是要从军而去，别人被指派在家乡修筑工事，他却要跟一位名叫孙子仲的将军远征南方。背井离乡的苦楚尚可忍耐，“与心爱者不能分离”的疼痛让人情何以堪？面对看不见的未来，他有这样的誓言：死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。
契是聚合，阔是离散，死生聚散，这样的大事，我们确实是做不了主，但是，不管怎样，我都要说，执子之手，与子偕老。
我仿佛看到这男子脸上哀恳的表情，与其说是承诺，不如说是宣言，不是说给心上人听的，而是说给自己，说给命运听的，它其实是一个挑战书，是渺小的人类，咬紧牙关，攥紧双拳，含着热泪，对于庞大的君临一切的命运的无畏挑战。
是的，你有能力翻云覆雨，有能力制造生离死别，可是，我还是要说，我要和她在一起，永远永远不能别离！
《三十里铺》里的三哥哥，说得没这么狠，但也有他一种自信：叫一声凤英不要哭，三哥哥走了回来哩。面对着哭哭啼啼的情人，他要她鼓足勇气，相信人定胜天：我必归来，与你同在。
不过他的安慰似乎并没有起到什么效果，三哥哥当兵坡坡里下，四妹子崖畔上灰塌塌，有心说句知心话，又怕人笑话。
他们的剧情到这里就结束了，我理所当然地以为，有情人终成眷属，当我听说，在半个多世纪之后，还有可能见到当事人，亲眼见证这一经典爱情故事的结局，以我好奇八卦的天性，超强的行动力，以及善于煽风点火的抒情本能，不蠢蠢欲动是不可能的，于是，2000年的夏天，我第一次独自出门远行，就把陕北绥德，作为旅程中的重要一环。
那个阳光亮白的午后，我在绥德三十里铺下了车，除了公路边有个“三十里铺”的界石，我找不到任何传奇的蛛丝马迹。路边上山的入口，几个闲坐的人正在看着我，索性走过去，打听凤英和她的三哥哥的所在，却听到这样的消息：凤英嫁到黑家洼去了，三哥哥郝増喜早就死了。
不由一惊，再问难道凤英没有跟郝增喜成亲？回答说，没，郝増喜走后一年凤英就嫁了，郝増喜一辈子没有结婚。
便去去黑家洼。出租车拐进上山的路，这条被“走”出来的路，一边贴着黄土坡，一边临着山沟沟，当车子随着雨天轧出来的坎儿剧烈颠簸时，我紧紧抱住前面的椅背，并坚信是我这样勇毅的举动，维持了整个车身的平衡。
终于到了地方，跟村头男子打听凤英家在哪里，他支支吾吾，让我一头雾水，问他能不能带我去，他连说不敢。陕北的不敢，有“不能”的意思，以为他有事在身，只得懵懂地朝想象中的方向走去，走了一截路，上了一个坡，坡上是块菜地，三个女人蹲在那里种菜。
问，请问哪位是凤英老太太？一个女人抬起头，警惕地看着我，说，你找她干什么？我怎么说呢？因为喜欢那首民歌，就想看看她？突然觉得自己很无聊，但也只能这么说了，那女人说，她不在，你下去吧!
也许是黄土高坡上的风吹日晒，这女人的年龄看上去很是模糊，而且她又那么严厉，我猜她就是凤英，便一个劲儿跟她厮缠。就在这当儿，有个女人悄悄地翻到坡那边去了，后来我才意识到，她可能才是凤英本人，而这时，我还在不无委屈地应对眼前女子的驱逐。失望加上一路的惊吓，可能还带有一点想引人怜惜的作秀，我几乎就要哭出来，旁边的女子看不过眼了，说，孩子，她是凤英的女子，人家不愿意让你看，你就走吧。
既然已经说破，凤英的女儿索性爆发开来，她说得很快，我听不大明白，只听出中间不断重复一句话:俺娘是正经女子，俺娘是有儿子的人。又说，你赶快走，俺娘的儿子在下面看着呢。
我顺势看过去，果然，在坡下面，一个男子戒备地回头望向这边。
也只能下去了，但上坡容易下坡难，那沙土一踩一松，很是惊险，还是边上的女人，赶紧上来搀住我，又悄声说，凤英为这事，不知遭了多少艰难，一个儿子都四十多了，还没成家哩，俺这地方的人，讲究名誉。
原来，我们以为是美丽的传奇，对于当事人，却是一次又一次被揭起的痂疤，在这样的环境中，我能够理解凤英的失信了，她不是信不过他，而是信不过命运，死生契阔的誓言，挣不来一个现世安稳。
再想那《诗经》里的男子，他有没有与心爱的女子白头偕老？炽热的美丽的爱情，总是诱使我们对它做善意的期待，然而，有诗云，可怜无定河边骨，犹是金闺梦里人——无定河正好流经绥德一带，这无定河边的无名白骨，没准也曾是某个女子梦萦魂牵的伟岸背影，在她心中，他独一无二举世无双，“如可赎兮，人百其身”，可是你跟命运这样说理？太拿自己当回事了吧。
假如誓言无法兑现，那么，眼含热泪郑重发誓的人，岂不是可笑而又可怜？不，起码，他们没有认输，没有轻易地臣服于命运的淫威之下，就像那个推着石头上山的西西弗，他不停地推，可是那石头太重了，又不停地滚下来，诸神认为，没有比做这种无效劳动更为严厉的惩罚了。
但是加缪不着样看，石头落下是必然的命运，但西西弗“爬上山顶所要进行的斗争本身就足以使一个人心里感到充实。应该认为，西西弗是幸福的。 ”
假如西西弗是幸福的，那么三十里铺的郝増喜，和《击鼓》里的男子也是幸福的，命运的石头正在下落，他们却不是消极的无所作为，“执子之手，与子偕老”的誓言，正是与命运的对抗。你说他们最后落了空？我却要说，他们挑战的那一刻就赢了，那一刻，爱情与他们同在，彼此深信不疑，茶道里的观念是“一得永得”，他们得到了一刻，就是得到了永远。
2008年11月22日星期六
忘記的 Lost in Memory
它們只是像冰一樣凝結，
而有一天會像花一樣重開。
—— 《偶成》戴望舒
北京的冬天，據說遲到了十日。我挺喜歡的季節。
池塘里的水放干了，堆積的落葉被風吹到池壁邊沿。夜晚走在幽暗的校園里，聽不到蟲子的鳴叫。空氣乾燥清冷，夾雜著銀杏葉凋落的味道。頭髮冰涼。
往年這個時候，已經下了第一場雪。抬起胳膊，給你看落在衣服上的六角雪花。你駐足微笑，望了我因興奮而泛紅的雙頰。你只是微笑。
聽我講諾諾的故事時，你也一直笑。微笑，咀嚼蛋撻，嘴角皺起柔和的紋路。仿佛歲月溫柔的流水。我著迷地看過去，讀到多少失落於其中的嘆息。
友人翻出從前的信件，我忘記了寫過的信件。打開，某種植物枯死的乾燥滿溢到空氣里，是我寄給他的小花，夾在輕薄的信紙間。忘記了。
再遇到，認識了一個小姑娘孤寂的過往。所以她給不同的人寫信，不停地寫。否則胸中的話語不停積壓，膨脹，某一天，她大叫一聲，便瘋掉了，她這么覺得。看下去，看完。信箋載不動的四年，忽而鮮活雀躍。忘記了的，常常只是以為忘記了。
香蕉樹殷紅的包片，恰好遮住她的小臉。廣玉蘭的落英，勺子樣，拾回去看它漸漸萎黃。香樟的嫩枝和紫黑漿果。賣丁丁糖的小販背負竹筐，手上的鐵器敲擊出丁丁的脆響。街巷里梔子的挑擔，很少錢便可帶去一樓道的香。臘梅，檸檬。矮胖老爺爺定期來坐在樓下，一整天悠長的叫賣：蜂~糖~~，賣蜂~糖~~。這許多的聲音、氣味和顏色，還清楚地落在心里。
在一場綿延數日的小雨中，有人嘆息，有人覓到孩童的樂趣。遊走，漫無目的。背包裡永遠放著傘。嘉陵江水。夏日里坐在水邊的大石上，垂腳到清涼的水里，想什麽時候去坐坐江上人家的篷船。船篷頂上晾著青菜，他們挽起褲腿下到江水里踩了卵石洗衣服。時光里怠慢了的角落，鋪展開淡紫的霧氣，是夏日三葉草的紫花漫溢山坡。曾想在某個陽光和暖日子，帶上糧食和水，喜歡的書，鉛筆，白紙，去到無人的野田畔，看這樣肆虐的三葉草，或者蜂蜜味兒的油菜花。銜隻草葉，看書，畫畫，寫字，睡著。
歲月的河不息流淌，失落的將無從尋找。感謝友人替我保存了那些寂寞又美麗的足跡。當然也要感謝你，讓我原本平淡無奇的足跡上，開了零星的野花。怪我曾太急著趕路和追尋，忽視了背後的風景。終於回過頭時，你在我眼前拆開那個打著結又密封了的大信封。你可真能寫，你笑我。封這么嚴實，是爲了替我珍藏，還是怕遇不到時獨自面對？我知道你的回答：微笑。
睡著了吧？窗外安靜下來，風住了。今晚有零度，不太冷。還是希望會有一場小雪，伴隨這些溫柔的心緒，安靜地降落到地面上。
而有一天會像花一樣重開。
—— 《偶成》戴望舒
北京的冬天，據說遲到了十日。我挺喜歡的季節。
池塘里的水放干了，堆積的落葉被風吹到池壁邊沿。夜晚走在幽暗的校園里，聽不到蟲子的鳴叫。空氣乾燥清冷，夾雜著銀杏葉凋落的味道。頭髮冰涼。
往年這個時候，已經下了第一場雪。抬起胳膊，給你看落在衣服上的六角雪花。你駐足微笑，望了我因興奮而泛紅的雙頰。你只是微笑。
聽我講諾諾的故事時，你也一直笑。微笑，咀嚼蛋撻，嘴角皺起柔和的紋路。仿佛歲月溫柔的流水。我著迷地看過去，讀到多少失落於其中的嘆息。
友人翻出從前的信件，我忘記了寫過的信件。打開，某種植物枯死的乾燥滿溢到空氣里，是我寄給他的小花，夾在輕薄的信紙間。忘記了。
再遇到，認識了一個小姑娘孤寂的過往。所以她給不同的人寫信，不停地寫。否則胸中的話語不停積壓，膨脹，某一天，她大叫一聲，便瘋掉了，她這么覺得。看下去，看完。信箋載不動的四年，忽而鮮活雀躍。忘記了的，常常只是以為忘記了。
香蕉樹殷紅的包片，恰好遮住她的小臉。廣玉蘭的落英，勺子樣，拾回去看它漸漸萎黃。香樟的嫩枝和紫黑漿果。賣丁丁糖的小販背負竹筐，手上的鐵器敲擊出丁丁的脆響。街巷里梔子的挑擔，很少錢便可帶去一樓道的香。臘梅，檸檬。矮胖老爺爺定期來坐在樓下，一整天悠長的叫賣：蜂~糖~~，賣蜂~糖~~。這許多的聲音、氣味和顏色，還清楚地落在心里。
在一場綿延數日的小雨中，有人嘆息，有人覓到孩童的樂趣。遊走，漫無目的。背包裡永遠放著傘。嘉陵江水。夏日里坐在水邊的大石上，垂腳到清涼的水里，想什麽時候去坐坐江上人家的篷船。船篷頂上晾著青菜，他們挽起褲腿下到江水里踩了卵石洗衣服。時光里怠慢了的角落，鋪展開淡紫的霧氣，是夏日三葉草的紫花漫溢山坡。曾想在某個陽光和暖日子，帶上糧食和水，喜歡的書，鉛筆，白紙，去到無人的野田畔，看這樣肆虐的三葉草，或者蜂蜜味兒的油菜花。銜隻草葉，看書，畫畫，寫字，睡著。
歲月的河不息流淌，失落的將無從尋找。感謝友人替我保存了那些寂寞又美麗的足跡。當然也要感謝你，讓我原本平淡無奇的足跡上，開了零星的野花。怪我曾太急著趕路和追尋，忽視了背後的風景。終於回過頭時，你在我眼前拆開那個打著結又密封了的大信封。你可真能寫，你笑我。封這么嚴實，是爲了替我珍藏，還是怕遇不到時獨自面對？我知道你的回答：微笑。
睡著了吧？窗外安靜下來，風住了。今晚有零度，不太冷。還是希望會有一場小雪，伴隨這些溫柔的心緒，安靜地降落到地面上。
2008年10月3日星期五
Vincent，Tim Burton，牛奶燒仙草及其他
（一）
牛奶燒仙草？石頭和我大眼瞪小眼。
要試試不？
要！恰好中和一下一肚子冒火的麻辣燙。
在我美滋滋地品味紅豆加牛奶時，石頭的表情夸張起來，揚起手中的勺子：“這裡面居然放了龜苓膏！”但凡難吃又不入眼卻大有女人緣的東西，必定是對健康有益的。
我面不改色消滅了兩杯牛奶中潛伏的龜苓膏——這可是仙草啊。
（二）
公車路過某條街道時，醫院附近——鮮花與花圈共生——各地城市料想同之。一邊露出標準八顆牙齒“祝您早日康復”，一邊陰險地壞笑道“早些入土為安吧”。石頭深不以為然，開始新一輪的長篇大論。
轉過頭，眼前一團銀白——一位瘦骨伶仃的老奶奶坐在我前面，兩條小辮子細弱地垂到肩上。好一片純情。想要石頭看看，見他頭倚在車窗上打盹兒。
新的一站。下車的人中，有位大姐也梳著倆麻花辮兒。望見她濃妝艷抹的臉——
怎么可以……
（三）
有什麽不可以？Edgar Allan Poe和Tim Burton都能把恐怖演繹到浪漫深情。
小時候裹在被窩裡讀The Fall of the House of Usher，就被其中陰鬱的味道搞得神經兮兮，一度不敢在夜間向窗外看。
六分鐘的Vincent，看到Tim Burton把童年大方地亮開來。時光網有評論曰，這是Tim的眾多電影中，他本人出現最多的一部。深得愛倫坡的氣質啊。
【轉】《Vincent》－－蒂姆·波顿
三位一体 发布于：MTIME時光網 2008-07-26 16:41
《Vincent》制作于1982年，是一部6分钟长的黑白动画偶片，采用逐格拍摄（stop-motion）技术，是蒂姆·波顿在迪斯尼的早期作品。一个叫Vincent的小男孩，幻想自己是著名的恐怖片演员文森特·普雷斯（Vincent Price)，蒂姆·伯顿个人最喜欢的演员，曾参与其多部影片），现实与幻想不断交错，最后小男孩在自己幻想的爱伦·坡式结尾中“死去”。影片根据蒂姆·伯顿自己写的一首诗创作，该诗由文森特·普雷斯以旁白的形式在影片中朗读出来。这部短片可以说奠定了蒂姆·波顿以后动画电影的基调，包含了他标志性的所有元素和歌特式的风格。哥特式的场景，哥特式的狗，哥特式的孩子，恋尸癖，埋葬的新娘，所有的特征都表达的淋漓尽致。配音也呈现了蒂姆·波顿动画电影中人物特有的语言节奏。整个短片有着让人一见难忘的黑色狂想气氛。
英文旁白及中文翻译：
VINCENT - Tim Burton's poem 文森特——蒂姆·波顿的诗
Vincent Malloy is seven years old
He’s always polite and does what he’s told
For a boy his age, he’s considerate and nice
But he wants to be just like Vincent Price 文
森特·莫利今年七岁
他总是很有教养
做大人让他做的事
作为一个在这个年纪的男孩子,他是体贴而优秀的
但是他只想像文森特·普雷斯（著名恐怖电影演员）一样
He doesn’t mind living with his sister, dog and cats
Though he’d rather share a home with spiders and bats
There he could reflect on the horrors he’s invented
And wander dark hallways, alone and tormented
他不介意与他的妹妹,狗和猫住在一起
尽管他更希望能与蜘蛛和蝙蝠分享他的家
那样他可以沉浸在臆造的恐怖里
徘徊在黑暗的走廊,孤独,痛苦
Vincent is nice when his aunt comes to see him
But imagines dipping her in wax for his wax museum
当他的姑妈来看他的时候,他表现的很乖
但在他的想象中,却要把她丢进融蜡里然后放进他的蜡像馆
He likes to experiment on his dog Abercrombie
In the hopes of creating a horrible zombie
So he and his horrible zombie dog
Could go searching for victims in the London fog
他喜欢在他的狗Abercrombie身上作实验
希望着能创造出一个恐怖的僵尸
这样他就可以和他令人恐惧的僵尸狗
在伦敦的浓雾中找寻献祭用的受害者
His thoughts, though, aren’t only of ghoulish crimes
He likes to paint and read to pass some of the times
While other kids read books like Go, Jane, Go!
Vincent’s favourite author is Edgar Allen Poe
他想道:世上只有食尸鬼般恐怖的罪行吗?
他喜欢用绘画和阅读来打发些时间当别的孩子读的书都类似于"GO Jane Go!"的时候
文森特最喜欢的作家则是埃德加·爱伦·坡
One night, while reading a gruesome tale
He read a passage that made him turn pale
一天晚上,当他在读一个令人害怕的故事的时候
其中一个章节令他恐惧到脸色苍白
Such horrible news he could not survive
For his beautiful wife had been buried alive!
He dug out her grave to make sure she was dead
Unaware that her grave was his mother’s flower bed
这样可怖的消息他无法忍受
因为他美丽的妻子被活埋了!
他挖开她的墓去确定她是否还活着
可他并没有意识到那只是他母亲的花圃
His mother sent Vincent off to his room
He knew he’d been banished to the tower of doom
Where he was sentenced to spend the rest of his life
Alone with the portrait of his beautiful wife
母亲将他关在房间里
他知道他已经被驱逐到末日之塔
被判在那儿度过余生
孤身一人,只有他美丽妻子的画像为伴
While alone and insane encased in his tomb
Vincent’s mother burst suddenly into the room
She said: “If you want to, you can go out and play
It’s sunny outside, and a beautiful day”
当他孤独的墓穴中只剩他混乱的思想
文森特的母亲突然猛地把门推开她说:
“如果你愿意,你可以出去玩
外面阳光普照,是美好的一天”
Vincent tried to talk, but he just couldn’t speak
The years of isolation had made him quite weak
So he took out some paper and scrawled with a pen:
“I am possessed by this house, and can never leave it again”
His mother said: “You’re not possessed, and you’re not almost dead
These games that you play are all in your head
You’re not Vincent Price, you’re Vincent Malloy
You’re not tormented or insane, you’re just a young boy
You’re seven years old and you are my son
I want you to get outside and have some real fun.”
文森特试着与她交谈,但是他却说不出话
常年的孤独使他变得虚弱
所以他拿出纸笔潦草地写道:
“我为这座房子着了魔,我再也离不开它”
他的母亲说:“你没有着魔,你也不会马上死去
这全都只是你脑子里玩的把戏
你不是文森特·普雷斯,你是文森特·莫利
你不痛苦也不疯狂,你只是个小男孩
你今年7岁，是我的儿子
我要你从这里出去,去找些真正的快乐.”
Her anger now spent, she walked out through the hall
And while Vincent backed slowly against the wall
The room started to swell, to shiver and creak
His horrid insanity had reached its peak
她发完脾气后走出大厅
文森特慢慢转过身背对着墙
这时候房间开始膨胀,颤抖并且咯吱作响
他的恐惧和疯狂达到了极点
He saw Abercrombie, his zombie slave
And heard his wife call from beyond the grave
She spoke from her coffin and made ghoulish demands
While, through cracking walls, reached skeleton hands
他看见Abercrombie,他的僵尸奴隶
并且听到他妻子的声音穿过墓穴呼唤着他
她在棺材里对他说话,像个食尸鬼一样请求他
这时,从开裂的墙壁中伸出了骷髅的手臂
Every horror in his life that had crept through his dreams
Swept his mad laughter to terrified screams!
To escape the madness, he reached for the door
But fell limp and lifeless down on the floor
每一次恐怖的经历不知不觉都来到他的梦里
淹没了他疯狂的大笑声使他陷入恐惧和惊吓!
为了从疯狂中逃离,他伸出手去开门
但他摔倒了,没有生气的倒在地板上
His voice was soft and very slow
As he quoted The Raven from Edgar Allen Poe:
他的声音轻柔而缓慢
引用了爱伦·坡的诗《乌鸦》:
“and my soul from out that shadow
that lies floating on the floor
shall be lifted?
Nevermore…”
“而我的灵魂会从那团在地板上漂浮的阴暗
被擢升么
——永不复还……”
A young Rich Heinrichs and Tim Burton being interviewed, with puppets from Vincent (1982) between them
在好莱坞有一个流行的说法，喜欢蒂姆·波顿电影的人都是一群孤独的人，因为蒂姆·波顿就是一个生性孤僻的人。因为童年时代的不如意，所以他一生追求怪异、前卫、黑暗的境界。
蒂姆·波顿小时候常常被父母锁在屋子里，后来，又离开父母跟年迈的祖父一起居住。那正是他顽劣的青春期的时候，一个老人明显不是他叛逆的对手。理所当然的，蒂姆·波顿的世界被小人书和恐怖电影包围。和许多孤独的人一样，蒂姆·波顿的内心世界丰富多彩，又极度黑暗，就好像当一个头破血流的小孩蘸着自己伤口上的血画出一朵玫瑰，玫瑰的色彩很美，可是也很恐怖。
少年时期的蒂姆·波顿在在加州艺术学院学习艺术，在得到迪斯尼公司赞助给年轻动画人的一笔奖学金后，他从此开始正式学习和从事动画工作。 最初，蒂姆伯顿为迪斯尼公司的《狐狸与猎犬》之类的主流电视动画片工作，当他的出色的灵感被迪斯尼认可后，迪斯尼给他自由，让他自由地创作。
八十年代早期，蒂姆·波顿先后做出两部短片——《文森特》和《弗兰肯维尼》，一部是对恐怖片演员文森特的致敬，一部是《弗兰肯斯坦》的儿童改编本。这种怪异而恐怖的风格追随了蒂姆·波顿一生。因为个性太强烈，这些给儿童看到会吓哭的片子遭到了禁播。蒂姆·波顿随后也离开了迪斯尼。
牛奶燒仙草？石頭和我大眼瞪小眼。
要試試不？
要！恰好中和一下一肚子冒火的麻辣燙。
在我美滋滋地品味紅豆加牛奶時，石頭的表情夸張起來，揚起手中的勺子：“這裡面居然放了龜苓膏！”但凡難吃又不入眼卻大有女人緣的東西，必定是對健康有益的。
我面不改色消滅了兩杯牛奶中潛伏的龜苓膏——這可是仙草啊。
（二）
公車路過某條街道時，醫院附近——鮮花與花圈共生——各地城市料想同之。一邊露出標準八顆牙齒“祝您早日康復”，一邊陰險地壞笑道“早些入土為安吧”。石頭深不以為然，開始新一輪的長篇大論。
轉過頭，眼前一團銀白——一位瘦骨伶仃的老奶奶坐在我前面，兩條小辮子細弱地垂到肩上。好一片純情。想要石頭看看，見他頭倚在車窗上打盹兒。
新的一站。下車的人中，有位大姐也梳著倆麻花辮兒。望見她濃妝艷抹的臉——
怎么可以……
（三）
有什麽不可以？Edgar Allan Poe和Tim Burton都能把恐怖演繹到浪漫深情。
小時候裹在被窩裡讀The Fall of the House of Usher，就被其中陰鬱的味道搞得神經兮兮，一度不敢在夜間向窗外看。
六分鐘的Vincent，看到Tim Burton把童年大方地亮開來。時光網有評論曰，這是Tim的眾多電影中，他本人出現最多的一部。深得愛倫坡的氣質啊。
【轉】《Vincent》－－蒂姆·波顿
三位一体 发布于：MTIME時光網 2008-07-26 16:41
《Vincent》制作于1982年，是一部6分钟长的黑白动画偶片，采用逐格拍摄（stop-motion）技术，是蒂姆·波顿在迪斯尼的早期作品。一个叫Vincent的小男孩，幻想自己是著名的恐怖片演员文森特·普雷斯（Vincent Price)，蒂姆·伯顿个人最喜欢的演员，曾参与其多部影片），现实与幻想不断交错，最后小男孩在自己幻想的爱伦·坡式结尾中“死去”。影片根据蒂姆·伯顿自己写的一首诗创作，该诗由文森特·普雷斯以旁白的形式在影片中朗读出来。这部短片可以说奠定了蒂姆·波顿以后动画电影的基调，包含了他标志性的所有元素和歌特式的风格。哥特式的场景，哥特式的狗，哥特式的孩子，恋尸癖，埋葬的新娘，所有的特征都表达的淋漓尽致。配音也呈现了蒂姆·波顿动画电影中人物特有的语言节奏。整个短片有着让人一见难忘的黑色狂想气氛。
英文旁白及中文翻译：
VINCENT - Tim Burton's poem 文森特——蒂姆·波顿的诗
Vincent Malloy is seven years old
He’s always polite and does what he’s told
For a boy his age, he’s considerate and nice
But he wants to be just like Vincent Price 文
森特·莫利今年七岁
他总是很有教养
做大人让他做的事
作为一个在这个年纪的男孩子,他是体贴而优秀的
但是他只想像文森特·普雷斯（著名恐怖电影演员）一样
He doesn’t mind living with his sister, dog and cats
Though he’d rather share a home with spiders and bats
There he could reflect on the horrors he’s invented
And wander dark hallways, alone and tormented
他不介意与他的妹妹,狗和猫住在一起
尽管他更希望能与蜘蛛和蝙蝠分享他的家
那样他可以沉浸在臆造的恐怖里
徘徊在黑暗的走廊,孤独,痛苦
Vincent is nice when his aunt comes to see him
But imagines dipping her in wax for his wax museum
当他的姑妈来看他的时候,他表现的很乖
但在他的想象中,却要把她丢进融蜡里然后放进他的蜡像馆
He likes to experiment on his dog Abercrombie
In the hopes of creating a horrible zombie
So he and his horrible zombie dog
Could go searching for victims in the London fog
他喜欢在他的狗Abercrombie身上作实验
希望着能创造出一个恐怖的僵尸
这样他就可以和他令人恐惧的僵尸狗
在伦敦的浓雾中找寻献祭用的受害者
His thoughts, though, aren’t only of ghoulish crimes
He likes to paint and read to pass some of the times
While other kids read books like Go, Jane, Go!
Vincent’s favourite author is Edgar Allen Poe
他想道:世上只有食尸鬼般恐怖的罪行吗?
他喜欢用绘画和阅读来打发些时间当别的孩子读的书都类似于"GO Jane Go!"的时候
文森特最喜欢的作家则是埃德加·爱伦·坡
One night, while reading a gruesome tale
He read a passage that made him turn pale
一天晚上,当他在读一个令人害怕的故事的时候
其中一个章节令他恐惧到脸色苍白
Such horrible news he could not survive
For his beautiful wife had been buried alive!
He dug out her grave to make sure she was dead
Unaware that her grave was his mother’s flower bed
这样可怖的消息他无法忍受
因为他美丽的妻子被活埋了!
他挖开她的墓去确定她是否还活着
可他并没有意识到那只是他母亲的花圃
His mother sent Vincent off to his room
He knew he’d been banished to the tower of doom
Where he was sentenced to spend the rest of his life
Alone with the portrait of his beautiful wife
母亲将他关在房间里
他知道他已经被驱逐到末日之塔
被判在那儿度过余生
孤身一人,只有他美丽妻子的画像为伴
While alone and insane encased in his tomb
Vincent’s mother burst suddenly into the room
She said: “If you want to, you can go out and play
It’s sunny outside, and a beautiful day”
当他孤独的墓穴中只剩他混乱的思想
文森特的母亲突然猛地把门推开她说:
“如果你愿意,你可以出去玩
外面阳光普照,是美好的一天”
Vincent tried to talk, but he just couldn’t speak
The years of isolation had made him quite weak
So he took out some paper and scrawled with a pen:
“I am possessed by this house, and can never leave it again”
His mother said: “You’re not possessed, and you’re not almost dead
These games that you play are all in your head
You’re not Vincent Price, you’re Vincent Malloy
You’re not tormented or insane, you’re just a young boy
You’re seven years old and you are my son
I want you to get outside and have some real fun.”
文森特试着与她交谈,但是他却说不出话
常年的孤独使他变得虚弱
所以他拿出纸笔潦草地写道:
“我为这座房子着了魔,我再也离不开它”
他的母亲说:“你没有着魔,你也不会马上死去
这全都只是你脑子里玩的把戏
你不是文森特·普雷斯,你是文森特·莫利
你不痛苦也不疯狂,你只是个小男孩
你今年7岁，是我的儿子
我要你从这里出去,去找些真正的快乐.”
Her anger now spent, she walked out through the hall
And while Vincent backed slowly against the wall
The room started to swell, to shiver and creak
His horrid insanity had reached its peak
她发完脾气后走出大厅
文森特慢慢转过身背对着墙
这时候房间开始膨胀,颤抖并且咯吱作响
他的恐惧和疯狂达到了极点
He saw Abercrombie, his zombie slave
And heard his wife call from beyond the grave
She spoke from her coffin and made ghoulish demands
While, through cracking walls, reached skeleton hands
他看见Abercrombie,他的僵尸奴隶
并且听到他妻子的声音穿过墓穴呼唤着他
她在棺材里对他说话,像个食尸鬼一样请求他
这时,从开裂的墙壁中伸出了骷髅的手臂
Every horror in his life that had crept through his dreams
Swept his mad laughter to terrified screams!
To escape the madness, he reached for the door
But fell limp and lifeless down on the floor
每一次恐怖的经历不知不觉都来到他的梦里
淹没了他疯狂的大笑声使他陷入恐惧和惊吓!
为了从疯狂中逃离,他伸出手去开门
但他摔倒了,没有生气的倒在地板上
His voice was soft and very slow
As he quoted The Raven from Edgar Allen Poe:
他的声音轻柔而缓慢
引用了爱伦·坡的诗《乌鸦》:
“and my soul from out that shadow
that lies floating on the floor
shall be lifted?
Nevermore…”
“而我的灵魂会从那团在地板上漂浮的阴暗
被擢升么
——永不复还……”
A young Rich Heinrichs and Tim Burton being interviewed, with puppets from Vincent (1982) between them 在好莱坞有一个流行的说法，喜欢蒂姆·波顿电影的人都是一群孤独的人，因为蒂姆·波顿就是一个生性孤僻的人。因为童年时代的不如意，所以他一生追求怪异、前卫、黑暗的境界。
蒂姆·波顿小时候常常被父母锁在屋子里，后来，又离开父母跟年迈的祖父一起居住。那正是他顽劣的青春期的时候，一个老人明显不是他叛逆的对手。理所当然的，蒂姆·波顿的世界被小人书和恐怖电影包围。和许多孤独的人一样，蒂姆·波顿的内心世界丰富多彩，又极度黑暗，就好像当一个头破血流的小孩蘸着自己伤口上的血画出一朵玫瑰，玫瑰的色彩很美，可是也很恐怖。
少年时期的蒂姆·波顿在在加州艺术学院学习艺术，在得到迪斯尼公司赞助给年轻动画人的一笔奖学金后，他从此开始正式学习和从事动画工作。 最初，蒂姆伯顿为迪斯尼公司的《狐狸与猎犬》之类的主流电视动画片工作，当他的出色的灵感被迪斯尼认可后，迪斯尼给他自由，让他自由地创作。
八十年代早期，蒂姆·波顿先后做出两部短片——《文森特》和《弗兰肯维尼》，一部是对恐怖片演员文森特的致敬，一部是《弗兰肯斯坦》的儿童改编本。这种怪异而恐怖的风格追随了蒂姆·波顿一生。因为个性太强烈，这些给儿童看到会吓哭的片子遭到了禁播。蒂姆·波顿随后也离开了迪斯尼。
2008年9月1日星期一
記住的 I Remember...
夏的头一日
我随着风来
秋的最末一日
风将带着我去
一直對阿巴斯有一種說不出的好感。
在光合作用看到他的詩集《隨風而行》，默念下這四句。
忘了名字，或許根本沒有名字。
不需要知道。
2008年7月28日星期一
遺失的蜻蜓 The Lost Dragonfly
紀念不小心忘卻的一首歌，和一隻蜻蜓。
——題記
蜻蜓在七月末的某天傍晚開始漫天飛舞。
或者說，在七月末的某天傍晚，我突然注意到了這些橫行的蜻蜓，在高空和低空盤旋著闖入人的視線。
蜻蜓、蓖麻花兒、粉蝶、蒲公英、榆錢兒、吊死鬼兒、花大姐、螢火蟲、槐花兒、蟬蛻……
小孩子熱愛每一個季節的遊戲，長大後才開始畏懼夏日的燥熱和冬天的嚴寒。我漸漸討厭夏天，也漸漸忘卻了夏天的好耍。直到七月末的這個傍晚，與一群蜻蜓狹路相逢。
是在宿舍下的睡蓮池邊，一隻還是幾隻透明的小東西直衝面前而來，到緊跟前兒又倏忽繞開。心中哪個遙遠的角落，瞬時間被這機緣的閃電照亮，絢爛溫軟得一塌糊涂。
老頭兒小的時候，也曾掐朵野花插到蜻蜓尾尖的一個小孔里，然後仰看蜻蜓戴花兒飛滿山。這等淘氣的事，倒沒體驗過。
可是記得我在上學路上揀到過“老根兒”，一隻真正的“老根兒”。
小學幾年級，癡迷於撿破爛的時節，凡走路必低頭作尋覓或沉思狀。“老根兒”就是這時候趴在一個小土堆上，不作聲色地點亮了一個小孩兒的眼睛。有小孩兒巴掌大，通體橄欖綠，背上點染了孔雀藍、朱紅和橘黃。小孩兒以為是誰丟棄的塑料玩具，上手就抓。手上忽然一陣細微的騷撓，“玩具”掉回到土堆上。嘿，活的！
小孩兒在上課前把寶貝驚艷一亮，當然，全班絕倒。孩子們開始爭論它的年齡，最後儼然為它的歸屬產生爭執。自然課代表站出來說應該交給自然老師，這樣等它終老了還可以做標本。小孩兒於是尊重大家的意見，不情愿地把“老根兒”放到自然課代表的小黃帽里。
這就是和“老根兒”的初見，也是最後一見。私下裡懷疑課代表把“老根兒”帶回家了，因為自然老師從沒提起過這檔子事兒。
“老根兒”還是“老干兒”，未曾具體考證過，大家都這么叫，估計也沒誰說得清。秋天揀落葉玩“拔根兒”，久戰不斷的那個葉柄，確實是叫“老根兒”的。或許經歷了長久歲月的蜻蜓，也可以這樣叫。至今相信，如果蜻蜓們有個秘密的王國，那這隻“老根兒”不是皇帝也是一品大員了。
那也正是“小虎隊”風行的季節，小孩兒們跑在風裡高唱“蝴蝶飞呀，飛向未來的城堡”，唱“別讓年輕越長大越孤單”，唱“從前有個傳說傳說里有你有我”。
還有這首《紅蜻蜓》：
飛呀飛呀
看那紅色蜻蜓飛在蓝色天空
遊戲在風中,不斷追逐他的夢
天空是永恒的家,大地就是他的王國
飛翔是生活
我們的童年也像追逐成長吹來的風
輕輕地吹着夢想慢慢地升空
紅色的蜻蜓是我小時侯的小小英雄
多希望有一天能和他一起飛
當煩惱愈來愈多,玻璃弹珠愈來愈少
我知道我已慢慢地长大了
紅色的蜻蜓曾幾何時
也在我歲月慢慢不見了
我們都已經長大，好多夢正在飛
就像童年看到的紅色的蜻蜓
我們都已經長大，好多夢还要飛
就像現在心目中紅色的蜻蜓
——題記
蜻蜓在七月末的某天傍晚開始漫天飛舞。
或者說，在七月末的某天傍晚，我突然注意到了這些橫行的蜻蜓，在高空和低空盤旋著闖入人的視線。
蜻蜓、蓖麻花兒、粉蝶、蒲公英、榆錢兒、吊死鬼兒、花大姐、螢火蟲、槐花兒、蟬蛻……
小孩子熱愛每一個季節的遊戲，長大後才開始畏懼夏日的燥熱和冬天的嚴寒。我漸漸討厭夏天，也漸漸忘卻了夏天的好耍。直到七月末的這個傍晚，與一群蜻蜓狹路相逢。
是在宿舍下的睡蓮池邊，一隻還是幾隻透明的小東西直衝面前而來，到緊跟前兒又倏忽繞開。心中哪個遙遠的角落，瞬時間被這機緣的閃電照亮，絢爛溫軟得一塌糊涂。
老頭兒小的時候，也曾掐朵野花插到蜻蜓尾尖的一個小孔里，然後仰看蜻蜓戴花兒飛滿山。這等淘氣的事，倒沒體驗過。
可是記得我在上學路上揀到過“老根兒”，一隻真正的“老根兒”。
小學幾年級，癡迷於撿破爛的時節，凡走路必低頭作尋覓或沉思狀。“老根兒”就是這時候趴在一個小土堆上，不作聲色地點亮了一個小孩兒的眼睛。有小孩兒巴掌大，通體橄欖綠，背上點染了孔雀藍、朱紅和橘黃。小孩兒以為是誰丟棄的塑料玩具，上手就抓。手上忽然一陣細微的騷撓，“玩具”掉回到土堆上。嘿，活的！
小孩兒在上課前把寶貝驚艷一亮，當然，全班絕倒。孩子們開始爭論它的年齡，最後儼然為它的歸屬產生爭執。自然課代表站出來說應該交給自然老師，這樣等它終老了還可以做標本。小孩兒於是尊重大家的意見，不情愿地把“老根兒”放到自然課代表的小黃帽里。
這就是和“老根兒”的初見，也是最後一見。私下裡懷疑課代表把“老根兒”帶回家了，因為自然老師從沒提起過這檔子事兒。
“老根兒”還是“老干兒”，未曾具體考證過，大家都這么叫，估計也沒誰說得清。秋天揀落葉玩“拔根兒”，久戰不斷的那個葉柄，確實是叫“老根兒”的。或許經歷了長久歲月的蜻蜓，也可以這樣叫。至今相信，如果蜻蜓們有個秘密的王國，那這隻“老根兒”不是皇帝也是一品大員了。
那也正是“小虎隊”風行的季節，小孩兒們跑在風裡高唱“蝴蝶飞呀，飛向未來的城堡”，唱“別讓年輕越長大越孤單”，唱“從前有個傳說傳說里有你有我”。
還有這首《紅蜻蜓》：
飛呀飛呀
看那紅色蜻蜓飛在蓝色天空
遊戲在風中,不斷追逐他的夢
天空是永恒的家,大地就是他的王國
飛翔是生活
我們的童年也像追逐成長吹來的風
輕輕地吹着夢想慢慢地升空
紅色的蜻蜓是我小時侯的小小英雄
多希望有一天能和他一起飛
當煩惱愈來愈多,玻璃弹珠愈來愈少
我知道我已慢慢地长大了
紅色的蜻蜓曾幾何時
也在我歲月慢慢不見了
我們都已經長大，好多夢正在飛
就像童年看到的紅色的蜻蜓
我們都已經長大，好多夢还要飛
就像現在心目中紅色的蜻蜓
2008年7月26日星期六
無題 A Lonely Hunter
寫下這些文字，只是向自己證明，我還沒提前進入老年癡呆狀態。
一年中的七八月，最不討我喜歡。長久以來，什麽都說不出，也什麽都不想做。
包括讀書。蘭德臨行前送我的梵高和安東尼，都原封立在書架上。三聯的《安徒生剪影》，上周倒是熬夜看了不少。
某年寒假錯過了地壇公園的“安徒生漫步”，是在方澤壇內，我就站在風裡一邊哧溜鼻涕一邊看一對父子在空蕩的內壇放風箏。他們的風箏一直沒飛起來。大理石壇和灰白的天對望，紅墻黛瓦擺出等待中的蒼涼。Mable生病的晚上，也是在冬天，睡前還饒有興趣地聽我讀他的童話。只記得女主人公的名字：安達盧西亞。一直以為，擁有這個名字的女人，必定是吉普賽或西班牙美人，黑髮蜜膚，狂野不羈，如《巴黎圣母院》里的艾絲美拉達，配樂唯薩拉薩蒂的《流浪者》莫屬。那時Mable的眼睛亮出光來，她在想，我將來會是個好媽媽，因為我的孩子睡前有故事聽。
前個周末回到家裡，打開積了灰塵的書柜，目光照舊停留在汪老頭兒的一本書上，於是一整天便不著調地嘻嘻哈哈過去。有個同學給我看汪老頭兒的桃色新聞，一驚。一驚之下還是笑笑：Choose to sympathize, not to judge。也是他的態度，沈先生的態度。這個喜歡叼煙斗戴帽子的老頭兒，始終總給人溫暖。汪朝寫他用菠菜汁作畫，寫到老頭兒去世後翻看整理他積存的畫作，“慢慢地一張一張地認真地看，我們才明白，我們失去的是一個什麽樣的父親”。
風扇又旋轉一整天了。懷念冬天。在桑拿天的蒸炙下，冬日清早出門時，冷風送來的那個寒顫，成了彼岸美麗的花朵。
一年中的七八月，最不討我喜歡。長久以來，什麽都說不出，也什麽都不想做。
包括讀書。蘭德臨行前送我的梵高和安東尼，都原封立在書架上。三聯的《安徒生剪影》，上周倒是熬夜看了不少。
某年寒假錯過了地壇公園的“安徒生漫步”，是在方澤壇內，我就站在風裡一邊哧溜鼻涕一邊看一對父子在空蕩的內壇放風箏。他們的風箏一直沒飛起來。大理石壇和灰白的天對望，紅墻黛瓦擺出等待中的蒼涼。Mable生病的晚上，也是在冬天，睡前還饒有興趣地聽我讀他的童話。只記得女主人公的名字：安達盧西亞。一直以為，擁有這個名字的女人，必定是吉普賽或西班牙美人，黑髮蜜膚，狂野不羈，如《巴黎圣母院》里的艾絲美拉達，配樂唯薩拉薩蒂的《流浪者》莫屬。那時Mable的眼睛亮出光來，她在想，我將來會是個好媽媽，因為我的孩子睡前有故事聽。
前個周末回到家裡，打開積了灰塵的書柜，目光照舊停留在汪老頭兒的一本書上，於是一整天便不著調地嘻嘻哈哈過去。有個同學給我看汪老頭兒的桃色新聞，一驚。一驚之下還是笑笑：Choose to sympathize, not to judge。也是他的態度，沈先生的態度。這個喜歡叼煙斗戴帽子的老頭兒，始終總給人溫暖。汪朝寫他用菠菜汁作畫，寫到老頭兒去世後翻看整理他積存的畫作，“慢慢地一張一張地認真地看，我們才明白，我們失去的是一個什麽樣的父親”。
風扇又旋轉一整天了。懷念冬天。在桑拿天的蒸炙下，冬日清早出門時，冷風送來的那個寒顫，成了彼岸美麗的花朵。
2008年7月10日星期四
【轉】張愛玲與胡蘭成
轉自閆紅的空間。驚艷於她筆下的馬湘蘭和柳如是，於是開始關注。
其實在真正遇到你之前，我都很小心地和張愛玲的文字保持距離。《半生緣》加重過我的抑鬱症。若不是你的說辭，或許我也會像許多身邊的人一樣，把《Lust.Caution》打入為人不齒的一類影片。沈先生寫情書給他的三三，說“我不僅愛你的靈魂，我也要你的肉體”。你是睿智的，我還是個自以為成熟、實則一直在世界外徘徊的孩子。拿去你的靈魂，卻不要你嗅到他的氣息，你問我，真的好嗎？人生若只如初見，再次相見時，我終於從眾生中辨認出了你。有你陪我長大呢，多好。
胡兰成
许多年之后，胡兰成深情写道，这世界上，但凡有一件事一句话是关于张爱玲，皆成其为好。这样的倾慕，又是来自旧日恋人，换成其他女人，即使不感动，起码会感慨。更何况在那部洋洋洒洒数十万字的《今生今世》里，胡兰成使尽半生本事，搜肠刮肚搬来无数华丽言语，什么“民国世界的临水照花人”、“天然妙目正大仙容”，并称自个打她那儿开了天眼，生平只烧两柱半高香，有一柱便是敬给爱玲大仙。
但张爱玲不领情，还写信给夏志清，说，“胡兰成书中讲我的部分缠夹得奇怪，他也不至于老到这样。不知从哪里来的quote我姑姑的话，幸而她看不到，不然要气死了。后来来过许多信，我要是回信势必‘出恶声’”。
言下之意，她已经忍到内伤，但胡兰成似乎还不过瘾，所以张的信里又说，胡兰成会把我写成他的妾，大概是为了报复，因为他来了许多信，我都没回。
两厢对照，非常怪异，一边是长鞠揖地款款深情，一边是咬牙切齿忍气吞声，这样的荒唐剧情，并非是因了什么误会，相反，倒是两人太了解，胡兰成知道张爱玲的软肋在哪里，怎样“撩”她最出效果，张爱玲经了那样一场情劫，也知道这个老男人天花乱坠的字面下，尽是密密匝匝的小机关小阴谋，由不得要生气，又不可让对方知己知彼。
说起来好像复杂得紧，破译这一场意念中的战争，要从源头处说起，很久很久以前，他们音讯未通，互相不知道世界上还有这么一个人的时候。
（一）
关于胡兰成其人，现在已经被弄得面目不清，胡黑们骂他是狗汉奸负心者，胡粉们则把他吹捧风流教主大才子，干啥都可以不负责任的那一类。是耶非耶，总如雾里看花，要说清楚胡兰成其人，不妨给他来个大起底。
在《今生今世》一书里，胡大才子交代了自己的来历，浙江嵊县胡村人，父母各自姓甚名谁，当然了，按照他的习惯，少不得做一番花团锦簇的渲染，于是他的父亲豁达慷慨而母亲平静和悦，俩人闲时对坐小饮，举案齐眉的，恰如一对不老的金童玉女。
他这话说得漂亮，但无奈我看多了胡大才子的文字，也形成了一个习惯，透过表面的花哨，从字缝里解读真相，于是，那个金童玉女的故事就换了一副模样，同样还是那些字，我读出，胡兰成的祖父原是开茶叶店的，也曾阔过一阵子，到了他父亲手上，经营不善倒闭了，只是在别人的茶叶店里做些杂活，无法维持一家生计，以至于长年累月地欠债，直到胡兰成后来做了“高官”（胡兰成自言）才还清。
艰难生计里，金童玉女也是要打架的，两人打得从楼梯上滚下来，胡兰成说，他的母亲恼父亲，为着父亲家里的事情不管，到外面去管闲事。说起父亲管闲事这一桩，胡兰成也有点啼笑皆非，说是叫人真不知道怎样说他才好，因为经常吃力不讨好。
比如说吧，一个邻居打官司，胡老爹跑前跑后，倒贴旅费诉讼费陪人家告状，好容易打完了官司，那位邻居的老婆却不领情，因为一场官司打下来，开销倒大于所得，那女人就很怨怼，嘀嘀咕咕抱怨个不休，胡老爹听了也无话，只有默然惭愧而已。
怪哉，胡老爹又没有占到什么便宜，分明就是一不计得失的活雷锋啊，就算愚妇人只顾眼前利益瞎嚷嚷几句，他也大可以不放在心上，先贤早准备了现成的两句话：岂能尽如人意，但求无愧我心，胡老爹惭愧个什么劲呢？
如果我们只是把胡老爹看成一热心肠，那就是把他想简单了，他的惭愧，是因为想过一把当“人物”的瘾。
胡兰成说，别的为人家讲事的人是由乡绅充任的，一般轿进轿出，鲁迅先生的小说《离婚》中，那位调和爱姑离婚事件的七大人，就是个实例，缎子马褂闪闪发光，脑门上也像抹了猪油似的发亮，更不用说手里把玩的那件珍贵无比的“屁塞”，成功地隔开了他与普通民众的距离。所以，他一个喷嚏就能吓得泼悍的爱姑心脏一停，仿佛失足间掉进起了水里一般，熄灭了所有的气焰。
这种“管闲事”的调和人，实际上是中国乡村社会民间自治中的一环，由有身份地位压得住阵势的人充当，胡老爹对这一形象充满向往之心，虽然没有金刚钻，也想揽那瓷器活，于是，这勉为其难的充任总带了几分尴尬，但他老人家却乐此不疲，难怪胡兰成他娘要跟他从楼上打到楼下来。
这样的一幕，其实可以入周星驰的电影，一个小人物荒诞的野心与辛酸。
我少年时候喜欢去乡下，每每见到胡老爹这样的人物，虽然不无猥琐狼狈，且有时庸俗得可厌，但他们确实较普通农民更有见识与胆气，也许外表谦逊，内心却拿自己吃重，他们的尴尬有心气和环境不能相容的缘故，换一个出身，也许还真能干出一些事业。
（二）
父亲骨子里的这种不安分，用胡兰成的话叫“荡子精神”，往往会影响到儿女，读了几年书出来，胡兰成也不像一般的小知识分子，找个糊口的工作，谨小慎微地守着，有一点点辛苦，有一点点委屈，但辛苦着委屈着，一辈子也过完了。
一个“荡子”的志向要远大得多，他在杭州邮电局，找到了第一份工作，薪水也尚可，却凭着年轻气盛，随随便便就闹翻了，天下如此广大，世界有无限可能，他一路借钱作路费，由杭州，经上海，还到首都北京做了一阵子北漂，在燕京大学的副校长室弄了份抄写员的差使，后来又辗转于南宁、百色、柳州各地，做中学教员。
凭着一股劲，他从浙江乡下来到外面的大世界，野心时时蠢动，自卑忽而泛起，眼花缭乱的物质生活，传说中三头六臂的“人物”，化作风云万千，忽然间劈面而来，径直迎上去的他，是一无所有的。
在燕京大学，他很荣幸地认识了一个名叫卿汝楫的人，此人虽不过是个大四学生，但是追随李大钊，早早成了一个优秀的革命者。李大钊被张作霖杀害后，此君的处境甚是危险，他有事必须出校门时，胡兰成总是守在身边，想着万一遇上什么事，自己可以挺身相代。
听上去，胡兰成有热忱，大无畏，但我对于其真实性却很有些怀疑，很多年后，他的红颜知己周训德受他连累入狱，他也说要挺身而出的，但思虑千百转，还是以一个无奈的姿势作罢。起初的激烈，与其说是慷慨，不如说他爱这种戏剧化的姿态，就差两条长袖一甩，可以让自己的激情来得虎虎生风。
在意念中对这卿汝楫的“以身相许”，也有这种表演成分，牺牲小我，成就大业，历来的舞台上从来不缺少类似的戏码，而胡兰成生平酷爱各种各样的舞台腔，弄个什么，都要拿诗词歌赋里的人与事做比，自然愿意饰演一把这样的角色。
另一方面，也有自卑的缘故，浩荡的江湖里，他是渺小的，渺小到可以牺牲，只有牺牲，才能吸引大众的眼球。他后来还跟卿汝楫说要刺杀张作霖，简直近乎大话欺人了，就凭他这手无寸铁未经训练的文弱书生，即使张作霖就在眼前，估计也不知如何下手，所以卿汝楫只淡然道，那可用不着。胡兰成又说，我因佩服他，才没有舍身。
他到底是否因此没有舍身且不论，一个初涉江湖的小青年自卑与野心，在这样一番心理活动中表现得淋漓尽致。
那些年，他如片羽飞蓬，在世间辗转，看人眉高眼低，贫困如影随形。从北京回来不久，他妻子玉凤死去，留下一岁半的小女儿棣云，因付不起保姆费，小女婴患上了奶痨，终葬在了母亲身边。
就是在他出道之后——两篇社论被《中华日报》赏识，邀他出任主笔之初，口袋里也没几个大钱，续娶的妻子待产，他得充任家庭妇男，洗衣做饭加带孩子，到后门口的风地利生炉子，好容易小儿出世，却患上了肺炎，他到处借贷，一无所获，只能眼睁睁地看着婴孩来这世上二十天，便殓入小棺木中。
胡兰成写到这些，仍然喜欢天上地下地七拉八扯，他习惯于粉饰苦难，把自己打扮成苦界中拈花而笑的君子，但真的不痛吗？我不相信。胡兰成曾自言年轻的时候，常习惯地默念一个“杀”字，按照弗洛伊德的说法，那是他潜意识的戾气。
一开始，他并不是汪精卫的宠臣，艳电发表之后，胡兰成想了一想，还是决定跟着他。难得“汪先生”对他如此赏识，月薪六十元虽然不多，可那兵荒马乱的，另谋个生计也不易，胡兰成并没有太多选择。
胡兰成跟周作人不同，周当时已有江湖地位，换个地方也有饭吃，吃得好坏而已，他做汉奸那是卿本佳人，奈何从贼。胡兰成则从小地方出来跑江湖，残羹冷炙，磕磕绊绊，好在脸皮足够厚，寄人篱下也能“端然”（这是胡兰成最喜欢用的一个词，出处在后面有介绍），但心中未必没有感觉，现在好容易弄到这么个位置，老大看上去还很赏识自己，让他怎么舍得离开呢。
胡兰成的跟随，终于换回老大的恩典，汪精卫给他加薪了，月薪从六十加到了三百六，隔三差五的，还给个一千两千的“机密费”。汪老大给钱很有特点，喜欢从内室里面掏出一摞大钞，甩在小弟的跟前，这场景，可以参看《龙城岁月》《旺角黑夜》之类的黑幕片。胡兰成却也有他一种解释，说汪先生这样给钱方式，透出民间人家对朋友的一种亲切，拜托，别在那儿YY了，民间人家出手可没这么阔绰不论，你以为“汪先生”还真拿你当朋友了？
经常看见有人一说起胡兰成，就说汉奸高官云云，言下之意，倒是张爱玲傍了他，殊不知他听说张爱玲是1943年，两人相识于1944年，这时胡兰成跟了汪精卫不过四五年，每月三百六，也就是一个金领的水准，加上那一千两千的，去掉开销，估计也就刚刚完成原始积累，处于开始脱贫致富奔小康阶段。
而这貌似平淡的世间，隐藏着无尽的繁华富贵，文明与智慧的积累，深不可测，又拒人千里，任你已然人模狗样，它冷冷一瞥，就能把你打回十万八千里之外，新发迹的人，心里是没底的，胡兰成的所谓高官，在那样一种不动声色的高贵面前，马上还原成一个“死跑龙套的”。而他见到张爱玲之前，连艳羡都不敢有，因为找不到大门，甚至找不到踪迹。
见到张爱玲之后，一切才开始皆有可能。
（三）
1943年，10月，南京。敲下这些词，眼前的屏幕也有些恍惚，隔了时间的砂，天地忽然黑白，旧电影的清灰，记忆里的美，一漾一漾地闪动着，绰约得看不分明。
这部怀旧的电影的第一场，是一个男人坐在院子里的藤椅上，落叶缓缓下坠，带得时光也优柔起来，其中一片金色的叶子，落在旁边茶几上搁着的一摞杂志上。他随手抽出一本，封面上题了大大的两个字《天地》，是一位名叫冯和仪的女士寄来的样刊，发刊词也是这位冯女士写的，他无可无不可地看了，继续朝下翻，这一篇叫《封锁》。
他看了一两段，身子不由自主地坐直了，这个姿势一直维持到把整篇小说看完，然后又翻回来，重看。他看了一遍又一遍，又向朋友推荐，朋友也说很好，他仍然觉得不足，因那一声“好”太平淡，可以给所有的事物，而这个小说的“好”，则在一切事物之外。
他于是写信跟冯和仪，笔名叫苏青的编辑打听，苏青说，作者是个女子。那句大抒情的感叹就是这会儿冒出来的，胡兰成说：我只觉得世上但凡有一句话，一件事，是关于张爱玲的，皆成为好。
如果你读过张爱玲这篇并不算最著名的小说，可能就能懂得渐近不惑之年的胡兰成，为何如此激动，男主人公，跟他，其实是有点像的。
银行里的会计师吕宗桢，和大学女教员吴翠远，都是普通意义上的好人，你把这个好人翻译成凡人也可以。他们之于对方，原本不过是路人甲乙丙，擦肩而过之际绝不会回头看上一眼，然而在那个毫无预兆的下午，他们凑巧上了同一辆公交车，然后遇上了封锁。
“封锁”，是张爱玲所处的乱世经常发生的形象，电影《色·戒》中，王佳芝暴露之后，坐了黄包车想逃走，但是晚了一步，封锁开始了，有人扯着根绳子拦断了街，所有的行人与车辆都得在此之前止步。不知道吕宗桢和吴翠远遇上的这场封锁背后，又有怎样惊天动地的情节，这些并不重要，重要的，正是这场封锁，给了他们相识的契机。
吕宗桢本来是坐在车厢另一端的，却一眼瞅见一个不想看到的人，他飞快地挪到后面去，正好就坐在吴翠远的旁边。为了让那个讨厌的人知难而退，他干脆把一只胳膊搭在吴翠远身后的靠背上，装作想寻找一场临时艳遇。
吴翠远有足够的理由反感这突然冒出的轻浮的男子，然而她没有，她的脸上甚至有着忍不住的笑意，这男子的冒犯，让她觉得自己是可爱的。他开始跟她搭话，献殷勤，眼角的余光，却在瞥另外一个人，那个人果然识趣地走了，从小说中抽身而退，剩下的，就全是吕宗桢和吴翠远的故事了。
从一开始我们就知道，吕宗桢只是想用这萍水相逢的女人做幌子，他甚至是不喜欢她的，她太白，太规整，跟他太相似，一个“好人”是不喜欢另一个“好人”的，能让吕宗桢这种“规矩人”激情燃烧的，应该是那种惹火撩人的“坏女人”，可是，既然把戏演开了，就得演下去，就算打发封锁的时间也好，何况还有另一种刺激——他发现，自己原来也可以这样的，即使是对一个兴趣缺缺的女人“这样”。
他跟她说自己的家庭，他的妻子如何不同情他，半真半假的——这种情形下的男人都会这么说吧，但还是带出心底的一点诚意来了，又说他们银行里，谁跟他最好，谁跟他面和心不和，家里怎样闹口舌，他的秘密的悲哀，他读书时代的志愿……无休无歇的话，可是她并不嫌烦。他发现了她的善解人意，她温柔的美，他看着她的脸，像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发，便是风中的花蕊。吴翠远的脸红了，他们恋爱了。
吴翠远的爱，来自于寂寞，吴翠远的寂寞，缘于她是一个好女人，她的世界，被一个“好”字包围着，像那城堡里的睡美人，必须等待着一个王子冲进来，把洁净的、无辜的她吻醒。但是王子不来，她也看透这只是个童话，周围的人还要让她自欺欺人地把公主扮演下去，她早就不耐烦了。
在公交车上，与一个来路不明的男子邂逅并恋爱，这当然是不好的，但不好的东西更真实、更生动、更有诱惑力，她想听从心灵的指引，来一场放肆的铤而走险，就像张爱玲曾经写过的，单车上的少年，冲向人群的一瞬间，突然间松开把，人生的可爱，常常就在那一撒手之间，吴翠远立定心意，要挑衅她烂熟的那个规整的社会。
他跟她要电话号码，她说得飞快，以此考验他的爱情，就在他手忙脚乱地掏自来水笔准备记下的时候，封锁解除了，电车当当地朝前开去了。而吕宗桢一弹而起，就像他最初突兀地出现在吴翠远眼前一样，又突兀地消失了。
吴翠远以为他下车了，自顾自地想像下一步的情节，假如他打来电话——就在这时，她看见吕宗桢遥遥地坐在原先的位子上，原来他没下车，和吴翠远的一场恋爱，只是封锁中的一个插曲，上海做了一个不近情理的梦，梦已经结束，他也该走了。
吴翠远和吕宗桢，都是凡俗男女，却不能完全收起渴望传奇的心，一点点不甘，朝着轰轰烈烈的人生的些微试探，成就了这场公交车上的艳遇，然而，当时间的封锁取消，不再是那样绝对的暂时，而重新进入无尽的过去与将来时，他们也任凭红尘淹没，不做挣扎。
胡兰成跟吕宗桢相似之处是，人到中年，渴望传奇，愿意在平凡时日里搅上一些浪漫，但骨子里是现实的。张爱玲准确地刻画除了这类男子的情态，胡兰成激赏的背后，是因他的潜意识，看到了镜中的自己。
（四)
还没等他跟张爱玲接上头，却因为“政见”与汪精卫不和，干脆“越级”直接勾搭日本人，弄得汪精卫大不满，把他投进了监狱，后来张爱玲告诉他，那期间，她曾苏青去周佛海家去为他说情，胡兰成后来听张爱玲说起，连连叹她幼稚，但这个幼稚之举的背后，透露出三点信息。
第一， 张爱玲的社会关系并不像文字里表现得那么简单，就算是跟着苏青一道去周佛海家的吧，起码也是个砝码，她在当时的上海，也算一人物。后来她跟胡兰成说，有个老外看中了她，托她姑姑带话，愿意出资把她“包”下，这个细节，说明张爱玲自有自己的交际。
第二， 在胡兰成之前，她和伪政府便有过从，这一点倒无须苛责，我们隔了距离，有比较多的参照物，可以看得更清楚，因此立场坚定；而在当时，命运的把人们摁得紧紧的，频临窒息的压力中偶尔抬头，难以对眼前事物做一个判断。连汪精卫自己，都可能真心以为自己的“和平运动”，是退一步进两步的。
有次胡兰成跟汪精卫提到李鸿章，汪精卫说，我的我的情形比他难。李鸿章议和，他背后的清廷是统一的，如今却蒋介石在抗战。胡兰成还说，汪蒋虽分离，但两人尚久久在人前背后提到对方仍用敬称，我注意到汪先生是新近才只称蒋介石。言下之意，汪精卫对蒋介石抗战这件事，是不满的，认为妨碍了他的和平计划，不懂他“小忍而不乱大谋”的苦心。胡兰成的著名政论“战难和亦不易”，或者可以算汪精卫的内心呼喊。
不过，张爱玲与伪政府的暧昧关系，还有一个原因，是她对于“政治立场”这样的概念，比较排斥。
都认为她的小说《秧歌》《赤地之恋》有反共*倾向，然而，在美国，当胡适跟她讲起大陆，说“纯粹是军事征服”。她顿了顿没有回答，虽然她早早地感到左派的压力，本能地起反感，但是她知道它的影响不止于像西方的左派只限一九三0年代。而且，她还嫁给了美利坚合众国的共产主义战士赖雅。
张爱玲只有一个立场，就是人性，她站在这个立场上，反对一切媚俗的、夸张的、矫揉造作的东西，包括左派们的哲学王做派、伪洁癖与文艺腔。所以，她说，如果把她和冰心白薇她们放在一起，不如把她和苏青放在一起更感到光荣。
比较有意思的还有第三点，矜持到以热心肠为耻的张爱玲，为什么去周佛海家为胡兰成说情，按常理推想一下，应该是被苏青拉去的，但若张爱玲没兴趣，她也不是一个可以为朋友勉为其难的人。
大概是胡兰成的欢喜颠倒得动静太大，传入张爱玲耳中，张爱玲从不隐晦自己的超级自恋，炎樱讽刺她可以搂着自己的照片睡觉了。胡兰成也说，别人说她好，无论说中说不中，她总是高兴的，现在，一个陌生男人，那样热情洋溢地激赏她，想起来就觉得绮丽，外表油盐不进，内心却如敏感得丝绵蘸着胭脂，轻易就洇得一塌糊涂的张爱玲，自然更不会无动于衷。
有感谢，也有感怀，她揣着这样的情绪走入周佛海的家，她不是一个轻易行动的人，所以，那个于史无载的时刻，可以看作这段情事的序幕。
（五）
不久胡兰成获释——跟张爱玲苏青她们没头苍蝇似的救援行为无关，日方向汪精卫施了压，他回到上海，尽管尚不知美人出手这段公案，可是，张爱玲，这个名字搁在那儿，像一个传说已久却未曾探望的景致，总觉得一件事没了。他跟苏青讨来张爱玲的地址，第二天便施施然来到张爱玲居住的静安寺路赫德路口一九二号公寓六楼六五室门口。
张爱玲在家，但她不愿意接待这位不速之客，并非她对他有什么成见，而是她的性格一向如此，和张爱玲曾有交往，后来闹翻了的潘柳黛，生动地刻画过张爱玲的孤介脾气：“如果她和你约定三点钟到她家来，不巧你若时间没有把握准，两点三刻就到了的话，那么她即使来为你应门，还是照样会把脸一板，对你说：‘张爱玲小姐现在不会客。’然后嘭的一声关上了……万一你迟到了，三点一刻才去，那她更会振振有词地告诉你：‘张爱玲小姐已经出去了。’”
胡兰成碰了个软钉子，想来不无悻悻然，只好从门洞里递进去一张名片，转身离开。若是在小说中，俩人的交往基本上可以告一段落了，然而，第二天中午，张爱玲打来电话，说要亲自登门拜访。
《西厢记》里，崔莺莺一开始在张生面前，也是冷面铁心，然而，抱枕前来的夜晚，却有那般温顺辗转的柔情，但张爱玲的拒绝与主动，却与之不同，胡兰成说，她是做什么，都要用大力的人，哪怕开一个罐头，脸上都有全力以赴的郑重。我因此怀疑张爱玲是奉行完美主义的A型血，她的刻板，是因她对许多事物看得珍重，要准备好了才可以开始，她在家中接待女友，也要穿上一袭夸张的华服，第一天对于胡兰成的拒绝，大约也有未做准备的心慌。
但是，即使做好了准备，她一个人，坐在那个陌生男子的客厅里，仍然是不能从容的。我知道张爱玲是和我一样的女子，只有在确信自己安全之后，才能够把自己打开，表现自己生动机智具有弹性的一面，我们对这种安全度要求极高，不只是不受侵犯，还有对方对自己足够喜欢，每一句话都会被认真倾听，而不会被对方用第三只眼睛居高临下的斜睨。
在这一切得到验证之前，我们抱紧双臂，姿态僵硬，小心翼翼地遵从常规的言行方式，尽量删繁就简，不做任何个性化发挥。那个时候的自己，看上去是灰暗而无趣的，不过又有什么关系呢？对于一个完美主义者来说，宁可保守地乏味，不可飞扬着出丑，这个阵营中永远不可能出现芙蓉姐姐二月丫头这样的网络精英。
这一切落到胡兰成眼中，又是一番感觉。他首先是不喜欢，他在关于前妻的文字里表示，他喜欢那种下巴尖尖的、烟视媚行的俏丽女子，而张爱玲是身材高大面孔则如平原缅邈的。其次，胡兰成是个跑江湖的人，最擅长掂量对方的分量，这分量不只由身份背景决定，还和姿态有关，一般说来，谁主动，就落了下风。
昨天他吃了个闭门羹，很狼狈，今天张爱玲自个巴巴地上门了，还这么拘谨，还这么愿意听他说话，加在一起，就成了一种可怜相，他怀疑她是一个穷女人，心里想战时的文化人原来苦，问她每月的收入，明知道这样是失礼的，可是那又有什么关系——一个“高官”面对一个没见过世面“穷女孩”，冒失一下也是无所谓的，他是曾佩服过她的才华，可是眼前的张爱玲使他不能当她是个作家。
尽管胡兰成声称，他刚见到张爱玲时，不觉得她美，也不喜欢她，但这一点都不妨碍他在她面前大秀口才。他是那种话多的男人，前生后世，见解多多，正如张爱玲引用过的那句俏皮话：“他们花费一辈子的时间瞪眼看自己的肚脐，并且想法子寻找，可有其他的人也感到兴趣的，叫人家也来瞪眼看。”有趣的是，张爱玲引用这句话时，正在和胡兰成恋爱，她大概没想到会应到自己身上，真是活该呵呵。
胡兰成一口气说上了五六个小时，向张爱玲批评时下流行作品，又说她的文章好在哪里，还讲自己在南京的事情，张爱玲这时倒是一点不尖锐，只管孜孜然地听着。
张爱玲曾说，她小时候，感受到过自说自话的悲哀，从此有了一种禁忌。长大成人之后，和人谈话，如果是人家说我听，她总是愉快的。如果是她说人家听，她过后思量，总觉得十分不安。但就算她是一个乐于倾听的人，坐在陌生男人家里，听他唾沫星子乱飞地讲上五六个小时，也是不正常的，除非，她特别愿意听这个人讲话。
让我们还原一下当时的场景，五个小时，从中午到傍晚，这个半老男人，在安静的小女生面前，滔滔不绝，喋喋不休，用第三者的眼睛看过去，不但可笑，简直可耻了！而他说了那么多，表达了那么多的观点见解，一定会说错一些吧？后来他跟张爱玲熟了之后，简直没法在她面前说话，相对于她的聪敏灵性，他说什么都不到点子上，不准确的地方夸张，准确的地方贫薄不足，那么，在那之前的这场演说，又该有多少破绽？
然而，正是这些破绽，拉近了他们的距离，完美的，是让人紧张的，让对方照出自己的不足，张爱玲多年来，正是生活在完美的紧张中，包括她母亲，包括她姑姑，都是那种不肯有破绽的人。张爱玲曾说，她姑姑的家，对于她是一个精致完全的体系，无论如何不能让它有丝毫毁损，哪怕打破桌面上的一块玻璃，又碰上自己的“破产期”，她还是急急地把木匠找了来。
破绽则让人松弛，张爱玲回忆，在雾一样的阳光里，和父亲坐在堆满了小报的房间里，谈谈亲戚间的笑话的情景，那里的光阴永远是下午，坐久了便觉得沉下去、沉下去——两个词叠用，带出恋恋的惆怅。
我不知道，在那个下午，在胡兰成的房间里，她是否有一种时空交叠的感觉，仿佛回到从前，但起码，这个男人无休无止的话语，应该让她感到安全，感到埋在松弛里的安稳。
送张爱玲出来时，两人并肩走，胡兰成忽然说，你的身材这么高，这怎么可以？言下的意思，是和我怎么可以？这是在调情，但他说了并不喜欢她，只是作为一个调情爱好者，见到个女的就想练练手热热身，也是贼不走空路的意思。
说起调情这件事，张爱玲的段位肯定更高一些，看看她写的《倾城之恋》吧，范柳原说白流苏穿着雨衣就像一只药瓶，凑近了——你是医我的药；《沉香屑·第二炉香》里乔其乔说薇龙是他的眼中钉——这颗钉再没希望拔出来了，留着做个纪念吧。相形之下，胡兰成的这句撩拨实在粗蠢得露了痕迹，张爱玲很诧异，几乎要起反感了，但终究没怎么样，“没怎么样”之后，俩人就很近了，张爱玲的心动了。
即使你有一颗七窍玲珑心，照得见世间一切的可笑与猥琐，即使你有着钻石般锐利的眼神，能够穿越万事万物的外壳，但你仍然逃不出自己的宿命，你想要爱，想要在一个男人面前展现作为女人的千娇百媚，你就必须忽略掉那些小小的BUG，装作视而不见，径直走向自己的目的地。
张爱玲曾说，我们这一代人，是看多了爱情小说才懂得爱情。以她有限的经验，写出那么精彩的爱情小说，目挑神迷，情话依依，乃至且斗且舞步步设局，很大程度上来自间接的经验。她本人也许曾经暗恋过，但未曾真枪真刀地演练过。认识胡兰成这年，她已二十三岁，知道爱情的美，却没有可以爱的人，积攒下那么多经验得不到实践——是生活圈子太小，还是她小女孩式的生涩看上去很像一种傲慢，有自尊的普通男人不敢亦不肯靠近，这高处不胜寒的落寞，是让人难耐的。
胡兰成没那么讲究，他不在乎在女人面前受挫，在他眼中，女人分为两种，搭理他的和不搭理他的。对于前者，他能把对方夸上天，恨不得拿观音菩萨去比喻，对于后者，比如他在广西教书时，那些不怎么待见他的女教员，他就称人家为娘儿们，用鼻子哼一声想，你，就省省吧。
总之，胡兰成自持一个男人的原始资本，进可攻退可守，悠游从容，从不受伤，见个女的就要一试身手。这次，他的冒犯，正好击破了张爱玲的水晶外壳，外面的光线与温度涌进来，让她心里的那朵花，可以热烈地招展地，就此开放。
（六）
闲着也是闲着，胡兰成第二天就跑去看她，他也许做好了体恤一个贫穷女作家的心理准备，但是，当张爱玲的房门终于向他打开，他大大地吃惊了。
他用“华贵”这个词来形容，并不是里面的陈设家具很值钱，红木古董满坑满谷，那是暴发户的热闹心劲，张爱玲已经进入“后贵族”时代，超越了那种炫耀性消费的肤浅粗鄙，她的房间里，是一种现代的新鲜明亮的色调，如果说这几个字比较难以想象，我们可以增加一个细节，N年前，张爱玲十来岁时，就在她母亲的公寓里看见了瓷砖沿盆和煤气炉子，而张爱玲住的这件公寓，正是她母亲布置的。
想当年，胡兰成在浙江乡下，看见邻村的大小姐打他们那儿下轿歇息，那种大家女子新打扮，以及背后透露得富贵荣华，尚且让他心生爱意，眼前的张爱玲，富贵在骨子里，在他的想象力之外，这间装饰得出乎意料的香闺，就像童话里压在多少床羽绒被之下的那颗豌豆，证明她是一个真正的千金大小姐，胡兰成深深地折服了，他说，很刺激。
回去之后，胡兰成就给人家写信，写得很吃力，像五四时候的新诗，张爱玲看了都觉得骇然可笑，后来胡兰成自己回想起来，也觉得惭愧，怎么可以那么矫揉造作的？
不过，没关系，张爱玲一点也不介意，没有什么可以阻挡，她对爱情的向往，她的一颗慧心，能从不伦不类的东西里，看出庄重的好来，胡兰成信上用“谦逊”二字来形容她，张爱玲认为道着了自己，她对于世间万事万物，即便已看破，还有一种俯首低眉的虔敬，于是她给胡兰成回信，说他“因为懂得，所以慈悲”。
我总觉得，胡兰成的这个“谦逊”，怕是没有这番深意，倒可以按照常理去推，她的家世这么显赫，她的才华这么横溢，她的世界这么富贵，她却羞涩安静得像个女学生，这不是谦逊是什么？
误解碰撞上误解，却溅出爱情的火花，张爱玲和胡兰成的这段情缘，老是让我想起《生命中不可承受之轻》里，萨宾娜与弗兰茨的爱。
弗兰茨崇拜忠诚，热衷于向萨宾娜描述他对母亲的忠诚，他希望她被自己的这种品行打动，那么，他就赢得了她。
萨宾娜更着迷于背叛，她在背叛中寻找自己，她不停地背叛上一次的背叛，直到抵达自己真实的内心。
弗兰茨喜欢音乐，他认为音乐能使人迷醉，是一种最接近于酒神狄俄尼索斯之类的艺术，“谁能克制住不沉醉于贝多芬的第九交响乐、巴脱克的钢琴二重奏鸣曲、打击乐以及“硬壳虫”乐队的白色唱片集呢？”
萨宾娜恰好相反，她说，音乐越放越响，人翻会变成聋子。因为他们变聋，音乐声才不得不更响。
还有光明与黑暗，墓地与纽约之美，他们的看法从来都没有合拍过，他们对每一个词理解都不同，“如果把萨宾娜与弗兰茨的谈话记录下来，就能编一部厚厚的有关他们误解词汇录了。”可是这一点也不妨碍他们最初的相爱，我想原因在于，当人们想要爱的时候，他们总是可以用误解来诠释误解，从而达到一种匪夷所思的和谐统一。
（七）
那些日子，胡兰成每隔一天必去看张爱玲，去了三四次以后，张爱玲突然变得很烦恼，而且凄凉，某日送来一张字条，让胡兰成再不要去看她。
换成一个没经验的男子，一定会手足无措，换成一个真心爱她的男子，一定会很严重地自我反省，而胡兰成只是一笑了之，可能还有没说出来的得意，凭着经验，凭着居高临下所以可以隔岸观火的洞察力，他知道，这女子这般言行，是因她爱上了自己。
不错，张爱玲烦恼，是因她感受到了自己的爱，她凄凉，是因为她不确定对方是否也在爱着，再有，他是有妇之夫，尽管她后来跟他说，我想好了，你在我这儿来来去去的亦可，但最初，总是不甘心沦落到“小三”的尴尬角色，如此种种，在心中无尽辗转，不得一个结果。她让他不要来了，何尝是真心话，不过是把决定权交给他，由他引导日后的走向。
胡兰成不以为意，照来不误，张爱玲很高兴，女人都是这样的吧，爱了就爱了，并不在乎没顶，只希望有人与自己一道没顶，王菲的歌里唱道，我愿意为你，被放逐天际，但是，她还有一个条件，只要你愿意，拿爱与我回应，我什么都可以，什么都可以，为你！
王菲还有一首歌，可以作为张胡之恋的背景音乐，
我曾经想过在寂寞的夜里
你终于在意在我的房间里
你闭上眼睛亲吻了我
不说一句紧紧抱我在你怀里
我是爱你的
我爱你到底
生平第一次我放下矜持
任凭自己幻想一切关于我和你
……
胡兰成在叙述中，总是有意无意地透露，都是她主动，是她先动了心，比如，他说道，他曾跟她提起她登在杂志上的那张照片，并没有跟她要的意思，但她取出来送给他，还在照片背后题字：
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
这段话经胡兰成卖弄之后，流传得非常久远，以至于我用搜狐拼音敲字，刚打出前面的几个字，后面就出来一大串，成了词组了这都。
这些话，给了胡粉们说事的由头，看看，张大才女，当年也是如此卑微地爱着我们胡才子的，低到尘埃里，得倾倒成什么样了才会这么说。
我以前看这段话，也有点替张爱玲难堪，不是说女生要矜持一点点吗？用不着这么夸张吧？要是我，就不会说。数年之后，再看，发现，这貌似卑微的言语背后，正体现出张爱玲的彪悍和飞扬，真正自感卑微的人，是不会这么说的，因为太看重对方，不敢逾矩一点点，生怕对方觉得自己“贱”，敢于这样恣肆地传情达意，潜意识里是把对方吃定了，知道自己怎么样都是好的，才能够“随心所欲不逾矩”。
再来回看两人这段情事，虽是胡兰成先跑来拜访，但后来的步骤，全是张爱玲处于主导地位，那时节，张爱玲太需要一个爱人，久郁的情怀需要释放，她要把一个有可能的人，包装成她需要的模样。胡兰成可能从来没意识到，从头到尾，都是他在入张爱玲的局，就像那首歌里唱的：本来是我勾引你，却不料中了你的美人计。
敢于倒追的女孩，其实都是强悍的，不对自己的形象患得患失，亦不缩手缩脚，用距离封存完美。我以前写董小宛倒追冒辟疆，那叫一个死缠烂打啊，简直到了耸人听闻丢人现眼的地步，她只在乎自己的目的，并不在乎实现目的的过程中的每一个环节，包括冒辟疆。
（八）
开始恋爱了，对于张爱玲，那是一段精神狂欢，她在人群中，向来是缄默的自闭的，但那不过是一种自我保护，她的内心，同样有着想要讲述的愿望。可是，她没有听众。
曾几何时，她的父亲是她谈话的好伙伴，他看重她，珍爱她，那样的好时光，已经被继母的挑拨加上她少女时代的叛逆性格给毁掉了，她投奔母亲，母亲教她如何做个淑女，一个淑女是笑不露齿的，滔滔不绝是为大忌，不久母亲也出国了，她的生活里还有姑姑，姑姑是个聪明的有灵性的女子，把张爱玲照顾得也不错，但她太喜欢安静，常常抱怨，和你住在一起，使人变得非常唠叨（因为需要嘀嘀咕咕），而且自大（因为对方太低能）。
就算是玩笑吧，老是听到这样的玩笑，下意识地会收敛表达的愿望，张爱玲只剩下一个倾听者就是女友炎樱，可是苏青说了，女友只能懂得，男友才能安慰，胡兰成的到来，给张爱玲带来了前所未有的欢喜。
胡兰成确实也是太好的听众。他在见识了张爱玲房间的华贵之后，又见识了张爱玲精神世界的丰富，她的写作天分自不必说，更让他开眼界的，是她还学贯中西，张爱玲的弟弟曾转述她姑姑的话，你姐姐真本事，随便什么英文书，她能拿起来就看，即使是一本物理或化学。
要知道，姑姑可是留过学的啊，英文应该不会太坏。
这样的水准，当然能让半瓶子晃荡的胡兰成自愧不如，胡兰成于是想了，就算西洋文学咱不在行吧，中国古书我总能压你一头，不曾想，俩人一块读《诗经》、《乐府》，那上面的字只跟张爱玲打招呼，她懂它们懂到了骨子里。而他勉为其难的表述，总像生手拉胡琴，每每荒腔走板，道不着正字眼，心里沮丧得紧。
他完全被折服了，只剩下一件事，就是努力跟随她的脚步，崇拜她，赞扬她。说起胡兰成恭维人，那是一绝，他流亡途中，去结交梁漱溟，写信给他说，梁先生于学问之诚，算中国思想界第一人，惟于己尚有所疑，未能蔚为众异，如内丹未成，未能变化游戏，却走火入魔，诸邪纷呈……
不朝下引用了，这段话啥意思呢？就是说，梁先生您啊，学问已经做到横向排名第一，但在你自己，还没修炼到极致。这话高明啊，先把对方夸上了天，千穿万穿，马屁不穿，就是梁漱溟，估计也吃这一套，可是，光这样的恭维，也太廉价，梁先生暗爽一下下就罢了，人家胡兰成高明的是第二点，指出梁漱溟坐定天下第一的位置后，自身却还存在一些问题，这就点到了七寸上。
一个真诚的学者，即使在同面前白眼向天，在真理面前仍然是归心低首的，谁也不会认为自己已到达了真理的彼岸，还常常苦恼于不得其门。胡兰成的话，正好击中梁漱溟的心事，而内胆未成、走火入魔这样的词，则如算命先生的含糊的谶语，适用于一切命运，但众人都会以为是给自己特设的，并对这神机妙算大感惊奇，梁先生果然被他蒙住了。
晚年胡兰成在台湾，蒙朱西宁朱天文天爱父女抬举，少不得要投之以桃报之以李，居然说，他以前不大懂得李白，看到朱天爱之后，就豁然开朗了。
钱钟书说，马屁和情话一样，不适合有第三人在场，因第三人在局外，有参照，有理性的头脑，可以透过现象看本质，那本质，可是不堪推敲的。而那个听者呢，即使再聪明，一时间都有可能昏了头，每个人都有少少自恋，每个人都有一点点的自命不凡，一个高明的恭维者，会让对方以为自己的字句发自肺腑，以为只有他能衡量出自己的价值，居心叵测遂变成了高山流水，听者找到了过电的感觉。
张爱玲也未能免俗，何况胡兰成的马屁里，更夹杂着情话，他说得到位的，是懂得，说得不到位的，是爱，从未有人那样全方位多角度长时间地观看她倾听她，张爱玲真是欢喜得欲死欲仙，要把自己整个世界秀给他看。
她跟他谈文学、艺术、哲学，从清晨到黄昏，再夜以继日，连欢娱都成草草。她有无穷无尽的小感觉，说给姑姑听，又要被抱怨嘀嘀咕咕；说给苏青听，她眼睛里一定会有藐然的笑容：你说的是文学吧？我不大懂。说给炎樱听呢，她倒是有那个悟性，可中文程度有限，未必能领略其中的微妙，而且，她们也太熟，认识了那么多年，可以说的话，早已说过了……现在好了，天上掉下个胡兰成，她可以跟他说，桃红色是有香气的；姓黄好，姓牛不好，张字没颜色，还不算太坏；给他看小时候母亲从埃及带回来的玻璃珠子，与他一道看《浮世绘》，看塞尚的画，看到画中人眼里的小奸小坏，就会笑起来；她也跟他讲《子夜歌》，里面有云：欢从何处来，端然有忧色。张爱玲叹道：“这端然真好，而她亦真是爱他！”这句话给胡兰成留下深刻印象，一本《今生今世》里，他这也端然，那也端然，横竖不知道端然了多少回，然而，任他怎样忸怩作态，都是无效劳动了。
那段日子，张爱玲把胡兰成当成了一面可心的镜子，照花前后镜，花面交相映，越看自己越是美不胜收。他想形容她的行坐走路，却心有余而力不足，张爱玲替他挑一个句子，说，《金瓶梅》里写孟玉楼，行走时香风细细，坐下时淹然百媚。
这样形容自己，大有芙蓉姐姐之风，不过，芙蓉姐姐所以成为热点，很大程度因为每个人心中都住着一个芙蓉姐姐，区别只在于，芙蓉姐姐让心里话见了天日，而大多数人放在心里，最多在最亲近的人面前猖狂一下，张爱玲对胡兰成这么说，可见她对他不设防，她认为，他可以，因为懂得，所以慈悲。
似乎，没有人比他更懂得自己了，于是，她说，你怎么可以这么聪明，她用手指抚过他的脸，说你的眉毛，你的眼睛，你的嘴，你嘴角这里的涡我喜欢……那时，她对于未来一无所知，她高估了这个男人的德行，却低估了这个男人的记忆力，她不知道，很多年后，她所说的这些将作为呈堂证供，出现在白纸黑字之间，曾经那样孤傲的她，变成人们茶余饭后消愁破闷的谈资。嘿，出来混早晚是要还的，让我再不厚道地幸灾乐祸一下。
（九）
胡兰成则是大赢家，从头赢到尾，他在张爱玲这里，学习了文化知识，怎样领悟文艺之美，用他的话叫“开了天眼”，后来在逃亡途中，他就仗着这套功夫，把同事蒙得一愣一愣的；这些还是虚的，胡兰成更有一个实际的收获，他终于得到了一个有档次的女人，李鸿章的曾外孙女，张佩纶的孙女，更兼学贯中西，才华横溢，通身上下时髦得紧，这是他在浙江乡下时做梦也没想到的，做梦也想不到的繁华世界，终于，真正地向他打开了大门。
胡兰成和项羽一样，是个不肯衣绣夜行的主，他洋洋得意，容光焕发，恨不得全世界都来打听他的秘密，可是别人老不问，他只好主动说了。
他说，对于有一等乡下人与城市文化人，我只可说爱玲的英文好得了不得，西洋文学的书她读书得来象剖瓜切菜一般，他们就惊服。又有一等官宦人家的太太小姐，她们看人看出身，我就与她们说爱玲的家世高华，母亲与姑母都西洋留学，她九岁即学钢琴，她们听了当即吃瘪。爱玲有张照片，珠光宝气，胜过任何淑女，爱玲自己很不喜欢，我却拿给一位当军长的朋友看，叫他也羡慕。
对自己的肤浅，胡兰成这样解释，爱玲的高处与简单，无法与他们说得明白，但是这样俗气的赞扬我亦引为得意。
可问题是，为什么非要别人明白？别人又怎么肯明白，当时也许会敷衍着做些羡慕的表情，一转身，就会随便找个理由，潦草地亵渎了——恨人有笑人无也算人性一种，何况你也没安什么好心，巴巴地非要压别人一头。
真的珍重，是要密密地放在心里的，不肯与人分享，不肯轻易放在天光之下，怕它落了色，怕它氧化了。
胡兰成不但说，还要写，他在《杂志》月刊上发表数千字的长文《论张爱玲》，这样写道：
张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮的一面是银紫色的，其阴暗的一面是月下的青灰色。
是这样一种青春的美，读她的作品，如同在一架钢琴上行走，每一步都发出音乐。但她创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐。她的心喜悦而烦恼，彷佛是一只鸽子时时要想冲破这美丽的山川，飞到无际的天空，那辽远的，辽远的去处，或者坠落到海水的极深去处，而在那里诉说她的秘密。她所寻觅的是，在世界上有一点顶红顶红的红色，或者是一点顶黑顶黑的黑色，作为她的皈依。
……
如果说，这种句子，还只是犯了堆砌和言不及义的毛病，接下来，他又拿她和鲁迅做比：鲁迅之后有她。她是个伟大的寻求者。和鲁迅不同的地方是，鲁迅经过几十年来的几次革命，和反动，他的寻求是战场上受伤的斗士的凄厉的呼唤，张爱玲则是一枝新生的苗，寻求着阳光与空气，看来似乎是稚弱的，但因为没受过摧残，所以没一点病态，在长长的严冬之后，春天的消息在萌动，这新鲜的苗带给了人间以健康与明朗的、不可摧毁的生命力。
鲁迅和张爱玲的可比性且不论——我认为确实是有可比性的，可是，把张爱玲形容为一枝新生的苗，带给人间以健康与明朗的、不可摧毁的生命力，让人读来，未免要骇笑，不过在当时，似乎也没人跟他掰扯这个，最让人受不了的是，他再三明示暗示张爱玲的贵族身份，还在文中时不时来上一句“她这样对我说”，“她这样的性格，和她接近之后，我渐渐地了解了”……主动爆料，点到为止，存心去撩拨读者那根八卦的神经，我都能想像那张故作高深的面孔，看上去，很欠揍。
估计当时和我有同感的不少，但大家都是文明人，不大会去身体力行，唯有一个人，真的把思想变成了行动，拎着板砖就上去了，这个人，是女作家潘柳黛是也。
冲上来的人叫潘柳黛，看这个名字，好像是一位黛玉般的娇滴滴的小姐，但她老人家行事，大有黑旋风李逵上来三大板斧的风格，当时她和张爱玲私交还算不错，却没弄明白张爱玲和李鸿章到底是个啥关系，只是道听途说，以为张爱玲爸爸，娶了李鸿章的外孙女儿，为啥不直接说张爱玲的妈妈是李鸿章的外孙女呢，她可能以为那个外孙女，是张爱玲爸爸的前妻或者填房，而张爱玲她妈，是中间那位。
按说，不管张爱玲跟李鸿章是怎么一回事，看在朋友的面上，心里笑一声倒也罢了，可这位旋风小姐是个直肠子，属于有话就说有那啥就放的那种，一时心血来潮，就胡兰成那篇大作，写了一篇《论胡兰成论张爱玲》。
她“首先把胡兰成独占当时治家第一把交椅”的事大大挖苦了几句，“又问他对张爱玲赞美‘横看成岭侧成峰’是什么时候‘横看’？什么时候“侧看”？这还不算，最后把张爱玲的‘贵族血液’调侃得更厉害了———因为她张爱玲是李鸿章的重外孙女，这关系就好像太平洋里淹死一只老母鸡，上海人吃黄浦江的自来水，他自说自话是‘喝鸡汤’的距离一样，八杆子打不着一点亲戚关系，如果以之证明身世，根本没有什么道理，但如果以之当生意眼，便不妨标榜一番。而且以上海人脑筋之灵，行见不久将来，‘贵族’二字，必可不胫而走，连餐馆里都不免会有‘贵族豆腐’、‘贵族排骨面’之类出现。”
这篇文章发表之后，后果很严重——张爱玲从此不搭理她了。解放后，张爱玲到了香港，有人问她可曾去见潘柳黛，张爱玲余怒未消地说，潘柳黛是谁？我不认识。可怜潘小姐还是没弄明白她怎么会把张爱玲得罪到这个地步，我倒是不明白她的不明白，换成别人这样说你试试。
不管胡兰成是怎样的浅薄不堪，我都未替张爱玲不值过，仔细推敲，这世上哪有不含杂质的爱情，重要的是，我们需要在自己的青春年华里，轰轰烈烈地绽放一次，而不是在谨慎的甄别筛选里蹉跎光阴，王菲曾跟她的朋友们说，你们说亚鹏会骗我，辜负我，可是，如果我不好好爱一回，我该有多么辜负自己。张爱玲同样，需要一场不动脑筋，只动心，就像单车上的一撒手，那样一种不管不顾的爱情。
她写他，如写心中的幻景：他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨琳琅，漫山遍野都是今天……
（十）
可是，即使你选择闭上眼睛，世界也不肯真的消失，就算张爱玲立定心意，对胡兰成说，你以后在我这里来来去去的也可，胡兰成的女人未必愿意。
这个胡兰成的女人，不是他的妻子全慧文，而是他的“妾”应英娣。
结发妻子唐玉凤去世一年之后，胡兰成觉得老婆好歹得有一个，他娶了同事介绍的全慧文，一见面就订了下来，大概因为她看上去是宜室宜家的女子——之前曾有漂亮的女同事要跟他，被他以“不宜室宜家”拒绝了，他骨子里是现实的。
据胡兰成的侄女青芸说，她见过的胡兰成所有的妻“妾”里，全慧文最丑。但她陪他度过了最为艰难的岁月，给他生儿育女，尽到了一个妻子的责任。
认识张爱玲的时候，全慧文还是他的妻，但已经从他的生命中淡出，他身边的女人叫应英娣，严格地说来，算是他的妾。全慧文还住在胡家，但是她得了神经病。
青芸说，全慧文的神经病，是在香港得上的，卢沟桥事变之后，胡兰成一度在香港工作，每每出门，总有邻家妖冶的妇人过来招呼，一边问好一边贴在胡兰成身上，全慧文从窗口看见了，心里很不舒服，毛病就这样起来了。转脸去质问胡兰成，他说香港女人都这样。他跟别人说全慧文有神经病，不许他出门，但他总要上班的，两人就此疏远。
接下来的桥段实在俗套，胡兰成回到上海之后，泡上了个歌女应英娣，艺名叫小白云还是小白杨的，在一家名叫“新新公司”的旅馆里弄了个小公馆。全慧文有“神经病”，当然管不了，倒是侄女青芸不干了，那会儿她当家，胡兰成在外面泡欢场女子，开销一时大起来，几乎要弄到入不敷出。
青芸姑娘智勇双全，她先侦查后跟踪，终于在旅馆里，把正在那里鬼混的六叔胡兰成抓了个现行，与他做了一番有理有据有情的谈判。
很多年后，九十老妪胡青芸绘声绘色地跟作家李黎描述她和胡兰成的对话：
进去我问伊：“侬在迭搭地方介许多日脚，屋里不管啦？”“哪能哪能，”搞七捻三跟伊搞了一段，“那麼侬在迭搭也弗来三，这个女人好伐啦？”“我现在跟这个女人成家了。”“噢，侬成家成了咯搭啦？旅馆里钞票多少贵了，屋里要开销的。”我讲，“既然侬要这样……”伊讲：“我在屋里写字写不好，神经病要吵的。”我讲：“侬回去罢。一个女人带回去。带回去还是我讲的，将英娣带回去，带到美丽园住了，钞票好节省点。”
把这段浙江方言翻译一下：进去我问他，你在这个地方这么多天，家里不管啦？胡兰成说，哪能哪能。我搞七捻三地跟他搞了一段，说，那么你在这里也可以，这么女人怎么样？胡兰成说，我现在跟这个女人成家了。我说，噢，你成家了？旅馆里花钱多厉害啊，家里也要开销的。胡兰成说，我在家里没法写东西，神经病要吵的。我说，你回去吧，这个女人带回去，带回去就说是我说的，把英娣带回去，带到美丽园住了，钞票好节省点。
这段对话非常传神，胡兰成的“哪能哪能”，简直能让人看见他那张讪讪的满是油汗的笑脸，“我跟这个女人成家了”，则有点无赖兮兮，顺便说一句，他到哪儿都喜欢说人家是他的妻子，他是人家女婿，跟《西游记》里的猪八戒有一拼，可能还没有悟能同学来得真诚。那句“我在家没法写东西，神经病要吵的”只能让人借用凯歌导演的名言了：人不可以无耻到这个地步。难不成你弄个小公馆里是为了写东西？口口声声“神经病”三个字也跟他风流教主的扮相大相径庭，感谢青芸，感谢超级八卦的李作家，提供了胡兰成的另一面。
青芸的一句“带回去就说是我说的”，也真是掷地有声，看得出，全慧文早就形同虚设，小侄女青芸才是这家的女主人，当然了，她是为胡兰成着想，毕竟胡兰成跟《色戒》里的老易没法比，别说拿出一只八克拉的粉红钻了，在宾馆里包个二奶就见了底。
这应小姐当时也不过二十二三岁，大概比张爱玲还小些，生得不高不矮，鹅蛋脸，白白胖胖，还挺漂亮，她以二奶之身进了门，也没把那位大奶放在眼里，自觉得是胡先生的掌上明珠，所以，张胡之恋如火如荼之际，大奶倒没发话呢，应小姐已然冲锋陷阵，冲着张爱玲就招呼过去了。
和胡兰成共过事的张润三在《南京汪伪几个组织及其派别活动》一文中说，应英娣在胡兰成对头的调唆下，曾去张爱玲的住处大闹，张爱玲是写电影剧本的人，现在，影视剧中最俗套的桥段在她身上发生了，不知那时的她，做何感想。这样煞风景的情节，胡兰成当然不会写进文中，内中详情，我们也就不得而知了。
但应英娣到底年轻，一口气上不来——大概之前被老爷子忽悠得很有感觉，受不了这个落差，一怒之下提出离婚。胡兰成说，英娣竟与我离异，言下大诧异，大无辜，更离奇的是这句，英娣与我离异的那天，我到爱玲处有泪，爱玲亦不同情。
爱玲应该怎样表同情呢？像琼瑶剧里，小三成功撬掉大奶之后，还要跟她的男人唧唧歪歪一场吗，内疚啊，抱歉啊，掉上几滴鳄鱼的眼泪，再互相安慰，互相鼓励，最重要的是互相吹捧对方不但有旷世奇情，还透着道德高尚，一场低投入高回报的道德消费。
张爱玲从来不玩这一套，用网友水木丁的话说，她有大老实，不自欺，感到了什么就是什么。她在《童言无忌》里写道，有天晚上，在月亮底下，我和一个同学在宿舍的走廊上散步，我十二岁，她比我大几岁。她说：“我是同你很好的，可是不知道你怎样。”因为有月亮，因为我生来是一个写小说的人。我郑重地低低说道：“我是……除了我的母亲，就只有你了。”她当时很感动，连我也被自己感动了。
她一直记着这事，有着长久的不安，因为这感情来得夸张，而且是假的，是迎合，不是迎合某一个人，是迎合某一种情调，同样是可耻的。
所以，在胡兰成准备好要在她跟前演一场感情戏的时候，张爱玲沉默了，她的沉默，让胡兰成惊奇，失落，还有一点点的不知所措。
（十）
不管怎样，应英娣的拂袖而去，似乎成全了张爱玲的碧海蓝天，女子生而愿有家，张爱玲也不例外，“你在我这里来来去去也可”，是不得已的后着，她在和苏青的对话中说，用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。这样一种设计，明显不是各自为政的“来来去去”。
张爱玲在金钱上，习惯于跟别人清清爽爽，跟闺蜜炎樱都不例外，她住在姑姑家中，一应开销都要辎铢必较。
张爱玲金钱上这种“刀截般的分明”（胡兰成语）态度，是因为她设防，少年时候，从父亲家中跑出来，跟了母亲住，问母亲要钱，起初是亲切有味的事，但是后来，母亲渐渐地不耐烦起来。张爱玲说，我为她的脾气磨难着，为自己的忘恩负义磨难这，那些琐屑的难堪，一点一点地毁了我的爱。
母亲尚且如此，还有谁可以信任？所以，她又说，能够爱一个人爱到问他那零花钱的程度，那是严格的试验。
是的，开口要零花钱，像很多甜蜜的小女人那样，悍然可爱地说，我的是我的，你的也是我的，对于这个敏感的女子，那是交付给对方怎样的信任？步步为营的她，愿意在爱情上放松一下下。
可是，不知道胡兰成是真糊涂，还是装糊涂，他俩虽然于1944年8月结了婚，写下了婚书，文曰：“胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳”，但俩人还是各过各的，主要是胡兰成到张爱玲这里来，张爱玲极少到他家中去，胡兰成的生花妙笔描述为“一个金童，一个玉女”，但我总猜，这不是张爱玲的初衷。
就是在那之后，张爱玲在《小天地》上发表散文《气短情长及其他》，是一段段的杂感，第四段写到，冬天她第一次穿皮袄，摸着里面柔滑的皮，自己觉得像只狗，偶尔碰到鼻尖，也是冰凉凉的，像狗。看到这一段时就觉得诧异，寻常文字下面，分明是孜孜的欢喜，小女人式的自怜与爱娇，张爱玲何曾如此温存起来，后来看胡兰成说，因为张爱玲版税高，能自立，他只给过张爱玲一点钱，她去做了一件皮袄，很高兴。想来是这一点高兴，忍不住要说，又不好明说，变成了这一段半掩半露的文字。
可是，胡兰成给她的，只是一个礼物，而不是一份家用，虽然写下“岁月静好，现世安稳”的情话，还是当她是女朋友，不是贴心的妻。私下里想起，她也是惆怅的吧？和苏青的对话里，是否有暗示的意思？然而还是一闪而过了，他说她是独立的民国女子，能够自强自立，所以他不用给她钱，爱着的时候，她愿意接受他一切说法，稍一置疑，连带这一段感情也变得没颜落色，于是收起做小女人的愿望，为他变得强大而不在乎。
其实，他是知道，她的在乎的。只是，他没有做好把自己完全交给她的准备。
胡兰成喜爱张爱玲，这一点没问题，可是他的喜爱，始终隔了一层，他不是把她当成一个女人，而是当成一个仙女去爱的，当他想到她是一个仙女的时候，他的快乐才能更多一些。
与一个仙女谈恋爱，这是一件多么荣耀的事，但胡兰成的《遇仙记》与董永不同，他不可以想像他的仙女是可以柴米油盐生儿育女的——她也买菜，但她的买菜都像行为艺术，他不可以想像她下降到平凡女子的那个档次，若她下降，他骄之众人的资本，那种被狗屎运砸重的狂喜就会大打折扣，收起天使的翅膀，放弃炫目的光环，变成凡人的张爱玲，魅力可能还赶不上艺名叫做“小白云”的应英娣，他要这样一个女子，又有何趣？
在她面前，他是乐于自我贬抑的，越是不如她，越是看轻自己，越能获得巨大的快感——是这样卑微浅陋的我，得到了这样的女子，反差带来的沾沾自喜，值得再三回味。尽管她说，女人要崇拜才快乐，她甘心在爱人面前低下去，但是他们都知道，她的低，是想好了的，是理性的，如一朵花俯身向下，她要嗅一嗅自己的香气。
他俩在一起，太像一幅画，屏风上的折枝牡丹，鸟啼风语，摆好了放在那里，看上去很美，而且，用胡兰成最喜欢的那个词，叫端然。可是，再美的姿态，摆得时间太长，也会有些累，还闷，多年之后，胡兰成说，夫妻间就应该像狗咬狗，叮叮当当的才好，不过，这样的格局与他和张爱玲不相宜，所以，在他的书中，又有这样的句子：伴了几天，两人都觉得吃力。好在胡兰成公务繁忙，制造了许许多多的小别，这种吃力，随之得到缓解。
(十一)
1946年1月，胡兰成与张爱玲新婚不过三个月，日本人眼见得大势已去，胡兰成也预感到自己的末日，还要再做垂死挣扎。
他作别张爱玲，来到武汉，接收大楚报，住在汉阳医院，在同事中间，他实在找不到乐趣，因为“我是这样随和，但与侪辈没有意思合作”。这是为啥呢？胡兰成这样评价他的同事们：那个小潘啊，他爱机锋，我说话就用机锋逼他，他着实佩服，但知道我并不看重他所辛苦学得来的东西，他总想从我面前逃开；还有一个小关呢，读了苏联的小说，就当真学起斯拉夫人下层社会的粗暴来，他不能安宁，因为一静下来他就要变得什么都没有。
这俩人还不算最讨厌的，胡兰成最不爽的是第三个人，周作人的大弟子沈启无，说他风度凝庄，但眼睛常从眼睛边框外瞟人，又说他的血肉之躯在艺术外边就只是贪婪，他要人供奉他，可是他从来不顾别人。
胡兰成甚至把沈启无比成会作祟的木偶，说是“木偶做毕戏到后台，要用手帕把它的脸盖好，否则它会走到台下人丛中买豆腐浆吃，启无亦如此对人气有着惊讶与贪婪”。
胡兰成骂人，跟他夸人一样，上天入地，搭七搭八，只说结论，不说依据，所以尽管恶毒，却非常缺乏说服力，看胡兰成举出的两个小例子，什么沈启无让他替自己拎箱子啦，他给沈启无做了件丝绵袍子沈还抱怨不够热啦，都不过是人与人交往时的小小龃龉，一个大男人能将这个惦记许多年，只能说他心胸狭窄，沈启无真正严重得罪他，应该是因为前者一度试图破坏他的桃花运。
胡兰成曾说过，张爱玲是不会吃醋的，我有很多女朋友，乃至有时挟妓出游，她都不放在心上。
不知道是张爱玲掩饰得太好，还是胡兰成有意把她这样神圣化，总之，这给了胡兰成很大的心理宽松度，一纸婚书不能给他形成任何束缚，来到武汉没多久，新婚还不到半年的胡兰成，又搭上了一个17岁的小护士周训德，他亲切地称之为小周。
小周的相貌未必十分出挑，胡兰成跟她好上之后，曾回过一次上海，再回来看到小周，第一眼简直不喜欢，觉得她不美。但是，在汉阳医院的那堆太过平庸的护士里，也就数小周是个人尖子，他要找个情感寄托，也就只有她了。
好在，所有的女子，若你存心寻找她的好，总是能找得出来的，何况她又是这样年轻，胡兰成笔下的小周，俏皮、刁钻、活泼、灵动，更有一种未经世事者的幼稚天然，成为政治重压之外，胡兰成的一处精神桃花源。
小周与张爱玲最大的不同，在于她不像后者那样，事事都清楚，礼数分明，胡兰成说她有着三月花事的糊涂，一种漫漶的明灭不定。比如说，那会儿美军飞机常来武汉上空，一城寂然，灯火全无，若张爱玲看到了，一定会起浮生乱世的感慨，但小周只是笑说好看。她这话固然轻佻，却也轻松，犹如童言无忌，让人不必陪着眉头紧锁，一道叹息。
张爱玲并不是不会发嗲撒娇，有次她端茶进去，将腰身一斜，胡兰成看了，连声夸她的艳。但是，张爱玲的这种“作”，却如《倾城之恋》里白流苏对着镜子翘起兰花指，斜飞一个眼风，如京剧里的花旦，层层叠叠地装扮好了，那些娇媚，都有一招一式的讲究。是要观众看见的，还得有板有眼地叫上一声好。
而小周，她的小女儿情态都是原生态的，没有那么多的文化内涵，那么深密的心理背景，像三月原野上的小野花，她只管开她的，不像牡丹，俨然端庄地摆在那里，等待人们庄重的欣赏。
这就使得张爱玲与小周传情达意时，表现迥然不同，张爱玲想好了，要将这一场爱，变成生命里一场辉煌的绽放，她大展其才，除了跟胡兰成交流文艺方面的领悟见解，还用最为华美的语言大抒其情，比如我们前面说道，那个“低到尘埃里”，水平之高，是可以上古今情话排行榜的，日后胡兰成也拿出来好一通卖弄，可是我设身处地地从当时的胡兰成的角度想一想，看到这样的句子，感觉未必就那么良好。
会有点心虚，有点紧张，有点怯，第一，自己几斤几两心里很清楚，似乎配不上这样隆重的膜拜；第二，来而不往非礼也，文人们更是喜欢在感情上你来我往地且斗且舞一番，可是，胡兰成拿什么来回应呢？
刘醒龙的小说《凤凰琴》里有个细节，男主角收到梦中情人的一封来信，上面只有一句话：时时刻刻等待你敲门。他很高兴，却不知道怎么回应，就装作这是一道题目，到处考别人的对偶功夫，可惜最后也没人给他一个满意的答案，他只好不再追求对应工整，改走俏皮路线，说，我不走门了，从窗户跳进去。
张爱玲给胡兰成出的对子可比上面这个难对得多，生生考出了胡兰成的简陋来。
小周也曾在照片后面题字，不过，这照片是胡兰成主动要她题的。按说题字这种事，小周一定比不过张爱玲，但她的妙处，正在比不过，人家干脆放弃放弃原创，题的是胡兰成教她的隋乐府：
春江水沉沉，上有双竹林
竹叶坏水色，郎亦坏人心。
这样一首诗，真是嗲得可以，而且还是胡兰成教的，胡兰成检验了自己的教学成绩之余，也不用煞费苦心地想什么对偶了，很轻松，很愉快，与这个效果相比，张爱玲的经典原创“低到尘埃里”就显得用力过猛了，人家小周四两拨千斤，那才是一记旁逸斜出的天山折梅手啊。
想当年，胡兰成也想过教张爱玲读诗的。文人向来都喜欢一种风流戏码，那就是教年轻的姨太太读书，要是没有姨太太，老婆可以充数，张爱玲就曾讽刺过这一现象。不过热恋中的她，大概不会煞风景地当面道出，所以，胡兰成就带了本古诗文，兴致勃勃地上岗了。
然而，始料未及的事情发生了，他非但指点不了张爱玲，张爱玲却反过来指点他，也就是我们前面说过的——里面的字只跟张爱玲打招呼。胡兰成只剩下了佩服的份，曾经颇为自负的那点才华，只能用来喝个漂亮的彩。
胡兰成也不是不愿意喝彩，可是，老是这样下去，只能拍马，不能吹牛，就好像在卡拉OK听里只能做听众一样，搁谁也受不了啊。虽然张爱玲也夸他聪明，什么拍拍脑袋，脚底板都会响之类，但那都是倾听者的聪明，不是倾诉者的聪明，胡兰成可不是一个倾听爱好者。
在张爱玲身边时，出于惯性，可能还能忍耐，来到小周面前，这个十七岁少女的天真眼神，一定会让他发现别有洞天，激活他那点遭到严重压抑的良好感觉。
他教她读诗，和她一道去江边走走，不惑之年，身边还有这样一个小女子，一定是惬意的。于是，他说，她与江边人家叫应问讯，声音的华丽只觉得一片艳阳。
但是，小姑娘也不是就逆来顺受的，她倚小卖小，更有一种古怪精灵。她喜欢跟胡兰成捉迷藏，明明看见她在廊下，一转眼，她已逃到楼上去了，再到楼上去找，横竖找不到，气吁吁地回到房间，她却无事人一般好好地端坐在那里呢。
在感情上，小周也喜欢捉迷藏，她从来不肯对胡兰成说“我爱你”，胡兰成强迫她说，她只好说了，坐直理理头发（这个细节加上前面的“强迫”二字，令人浮想联翩啊），又说，假的。胡兰成也拿她没办法。
这种酸酸甜甜的小情调，使他们的恋爱更像恋爱了，小周那种天真的邪气，小女子的骄纵蛮泼，在这个老男人眼中，更有一种令人意乱情迷的诱惑，俩人在一起，就是一部民国版的《洛丽塔》了，小小的会心与动心无处不在，而且真是只用动心不用动脑的。
胡兰成写小周，都是寻常女子的好，一个眼波，一个手势，别人看了没什么感觉的，到他眼里都是艳。小周说起嫡母去世时，她赶着做了入殓穿的大红绣鞋，说时小周眼眶一红，却又眼波一横，用手比给胡兰成看那鞋的形状，胡兰成听着只觉得非常艳，艳得如同生，如同死。
她又跟胡兰成说产妇分娩时很可怜，产门开得好大，又是眼波一横，比给胡兰成看，胡兰成觉得她这手势如同印度舞的指法——剔除胡兰成爱东拉西扯拉着虎皮做大旗的癖好，我们可以看出，他对这个小女孩的迷恋。
我和朋友说起这些，被我阅历丰富的女友嗤之以鼻，说，怕是没有这么简单，男人都是下半身动物，张爱玲在床上估计没有护士小姐放得开。
关于这个，我要冒着低级趣味的嫌疑，好好地白话一下，首先，张爱玲和护士小姐到底谁更放得开？其次，放得开的女人真的更有魅力吗？
张爱玲初出道时，发表了两部《沉香屑》，其中《沉香屑——第一炉香》，写上海少女葛薇龙的香港之恋，那种怨而不怒的调子，赢得了一片喝彩，而那部《沉香屑——第二炉香》，向来乏人欣赏，因为它的主题在讲对于性的态度。
小说里说，这天是大学教授罗杰新婚大喜的日子，他娶到了美丽的女子愫细，空气里都是光与音乐，罗杰感到身边是一个高音的世界。他以为有无限的幸福与甜蜜在前面期待着他，却没想到新婚之夜会是那样诡异，在洞房里，愫细惊惧地发现她的丈夫是个流氓，然而，作为读者我们知道，罗杰不过是个正常男人，不正常的是愫细，她从来没有接受过性爱方面的启蒙。
愫细出逃，被一群不明就里的学生“救助”，此事遂闹得沸沸扬扬，罗杰为此丢了饭碗，只能黯然逃离。21岁的张爱玲，用冷静的笔触刻画了那样一个“天真到可耻”的世界，把罗杰定位为一个值得同情的受害者，看她后来的作品《白玫瑰与红玫瑰》，说起性爱，也是坦然而毫不忸怩的，张爱玲从来不像“艳照门”女主角阿娇那样声称，看到屏幕上接吻都会觉得恶心。
这跟张爱玲的阅读背景有关，她自幼熟读旧小说比如《金瓶梅》之类，对于性爱描写已经达到百毒不侵的地步，既不觉得污秽，也不觉得刺激，不过是为作者所用罢了，这也可代表她对性爱的态度，她的态度，是冷静正常和科学的。
所以，床上的张爱玲纵然不会像三三和七七那样“放得开”，但也不会太忸怩，可是问题又出来了，她的“放得开”是为文化心理支撑，而不是一个女人原始的欲念，被文化掺和了一道，所有的表现，又有了“二手”之感，那种笃定清醒，自我的体验与认知，会让跟妩媚的狐妖花精们更为亲近的男人感到陌生。
相反，小周姑娘倒极有可能是放不开，可是，那种处女般的生涩是多么可爱，刚刚看到一位平路女士评价杨翁之恋的妙文里有这样的字句：儒家的丈夫角色如父如兄，因之，最可以消受白纸白璧般无知无瑕的小女人：幼齿的“幼”、尚青的“青”、乃至雏妓的“雏”，对男人来说，意味着无须拼搏就可以轻松操控。
这话对胡兰成，应该同样适用。
在这场魅力大比拼中，张爱玲似乎处处落了下风，没办法，才华见识并不能让性感程度水涨船高，钱钟书就曾说过：“女人有女人特别的聪明，轻盈活泼得跟她的举动一样，比起这种聪明，才学不过是浮泛渣滓。”这大概是很多男人没有掏出来的真心话。
但胡兰成又有不同，小周这般可爱，他感情的天平也没有完全倾斜到她这一边，他反反复复强调，不过他有多少女人，他待张爱玲总是不同，又打比喻：小时候他在舅舅家里玩，父亲去了，给那些表兄弟每人一个什么水果，唯有他没有。他心中略有感觉，却也不敢怎么样，但见父亲将他牵到没人处，竟递给一个他金灿灿的大橘子，他对张爱玲，也是这样。
胡兰成比喻得很好，但光听他说是不够的，我非常庸俗地以为，金钱即使不算检验爱情的唯一标准，也是重要标准之一，日后胡兰成狼狈出逃，把全部身家都托付给了小周，而他和张爱玲交往的过程中，只是“给过爱玲一点钱”。
胡兰成那样说，倒也不见得是欺骗，更准确的说法，应该是自欺欺人，张爱玲之于他，像一件豪华的裘皮大衣偶尔落到一个穷女孩手中，也许不合身，也许还不舒服，穿上去捉襟见肘避长扬短，百般的不适，但她也舍不得脱下，因为它是华贵的，可以炫耀的，她珍爱它，跟别人夸张着它的好，因为就她的拥有而言，这是最有分量的一件了。
又如文学爱好者褒扬某名著，未必有心得，拿在手里还会觉得累，但为了卖弄自己的水准，少不得要用上重量级的词语，显示自己的别具慧心。何况在当时，张爱玲这部名著，胡兰成拥有独家孤本，他那么虚荣的人，自然更要好好地煽乎一下了。
这并非是胡兰成有意欺瞒，他真心实意地希望自己更爱张爱玲，因为更爱这样一个有才华的贵族后裔是对的，是有品位的，是跟主流社会合拍的。
美国哲学家弗洛姆说：大众心理，存在一种逃避机制，个人不再是他自己，而是按照文化模式提供的人格把自己完全塑造成那类人，这样可以使自己不再孤独与焦虑。比如说，催眠师可以暗示生马铃薯是可口的凤梨，接受催眠的人就会像吃凤梨那样津津有味地吃生马铃薯。社会文化模式经常扮演着催眠师的形象，它说：你应该怎样。害怕被社会孤立的人，就会以为自己“是”这样。
而这种在催眠下产生的心理，其实是一种伪思想。
出于自我保护的本能，人们习惯于在心理上扎堆合群，与社会文化模式趋同。比如说看见孩子快乐地跑过开满鲜花的广场，就有咏哦感慨的冲动；看见老年夫妇牵手走过黄昏，就认为值得用一首歌来将他们彼此的忠诚与依赖赞美；时刻记得表白自己对父母与孩子的爱，看见大家都在鞭笞丑恶现象，不由自主地就会想要加入，在这一系列的活动中，个人和大众希望的形象叠在一起，变得安全而有力，理性与真实的自我则蜷缩在某个不见天日的角落里，形同虚设，被主人刻意地忽略。
是有一些特立独行的人，严格摒弃这种伪思想，摸索、发掘、展现自我，米兰昆德拉算一个，鲁迅算一个，张爱玲当然也算一个。相对于孤独来说，他们更害怕自欺，哪怕剔出自己的血肉，他们也不能让那种伪思想在自己的灵魂里存身。
胡兰成没有这样的力量，在他貌似潇洒坦率甚至恣肆的背后，是对于社会文化模式的刻意逢迎。除了强调自己将张爱玲看得最重，他还一直声称，他深爱结发妻子玉凤，尽管她相貌平庸、土气、没文化，但是，“我的妻至终是玉凤”，我“幼年时的啼哭都已还给了母亲，成年后号泣都已还给了玉凤”，经历了与玉凤的一场死别后，“对于怎样天崩地裂的灾难，与人世割恩断爱，要我留一滴泪总也不能了。
糠糟之妻不下堂，向来是为国人赞扬的美德，胡适先生的情史虽然可以连篇累牍，但他到底没有抛弃汪冬秀，仍然可以充任大中心中的道德楷模；对于亡妻念念不忘，也符合国人的审美取向，悼亡之作层出不穷，根子可以追溯到《诗经》里：绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！一唱三叹，人鬼情未了。
我一点也不打算独树一帜，与上述的美好品质与感情为敌，假如它们是真的，我也愿意加入感动的队伍，但认识一个人，不但要听其言，还要观其行，我们看看胡兰成干的那些事，就知道完全不是那么回事。
他看到玉凤的第一眼，就不喜欢她，他喜欢那种尖下巴的精灵女生，玉凤却是一脸福相，完全不能烟视媚行，绣花也不精，唱歌也不会，甚至话也说得不伦不类，就是一个有点笨拙的乡下女子。
胡兰成新婚之夜才见到玉凤，大为失望，不过他不是一个激烈的人，玉凤再不好，总归是他的妻，耳鬓厮磨间也处出一些情意来了，更重要的，是玉凤对他，有着死心塌地的爱恋与信任，让胡兰成觉得很舒服。
胡兰成描写两人婚后的生活，都有一点《浮生六记》的情致了，但我们同时也能看到，他在那女子面前的优越感，他的家人总拿“抛弃”来威胁玉凤，他不高兴了，也会说“我跟你在一起一天也没有称心过”，虽是生气时的过头话，但我来个设身处地，感到这话忒伤人心。
事实上玉凤也在心里掂量了无数遍，但她早已被自卑压倒，只觉得都是自己的错。其间也曾想问个清楚，那时胡兰成在萧山湖湘师范教书，玉凤带了三个月的小女来找他，胡兰成见她前来，大吃一惊。因为玉凤的山乡打扮，在那些时髦的女同事、同事妇人中间，显得那么突兀。当时的情形，应该有点像《人生》里，进了城的高加林看到刘巧珍，但路遥是写小说，不必美化高加林的见异思迁，胡兰成却要将自己的讶异粉饰一下，竟然东拉西扯说是像“中国旧小说里英雄上阵得了胜或者箭中红心，每暗叫一声惭愧”，恕我愚鲁，实在看不出这两者之间的可比性。
胡兰成像一切有志男人一样，自己出去闯天下，把老婆留在家中伺候老娘，客中寂寞时，也想勾搭一下同学的妹妹之类，但他当时一穷二白还有个老婆，加上刚刚入道，手艺不精，自然不能得手，于是，胡兰成还可以自诩为有始有终的男人。
没等到胡兰成混出名堂，玉凤就已病入膏肓，这使得胡兰成避免了一次被检验的机会，然而，他在玉凤临终前的表现，仍然让人看得心寒齿冷。
玉凤缠绵病榻之际，胡兰成的当务之急，是出去借钱。那会儿他们家的旧债未清，又添新债，且暂时看不出偿还能力，借钱就成了很艰难的事，好在胡兰成有个干娘，以前出资供养他读书的，他结婚时还送了他一座竹园作贺礼，尽管后来生出了些小龃龉闹得不爽，但关键时候，也只有硬着头皮求助了。
干娘不是干爹的正室，但是一个得宠的当权的妾，张爱玲的《爱》写的就是她年轻时的故事，但到了这会儿，风雨人生已经把她打造成一个泼辣厉害的人物。胡兰成来到她家里，一住数日，不好意思开口，她情知他为何而来，却愣是不起话茬，直到胡兰成的堂哥梅生找上门来，说玉凤快不行了，胡兰成才提起借钱的事，她张嘴就给拒绝了。
按说不管怎样，老婆在床上只剩下一口气，胡兰成应该先回去再说，他竟能掉头要去绍兴借钱，说是三天可以来回，连梅生都看得目瞪口呆。好在胡兰成走了十几里，碰上下雨，渐渐也觉得这样跟干娘赌气实在可笑，自个儿转回来，干娘也没跟他计较，还亲自整酒制肴给他吃，两人之间这场恩怨，有一点点恋母恋子的情致在里面的，胡兰成很擅长表达这种宛转之美。
胡兰成在干娘又住了三天，说是借不到钱，回去也枉然，又说什么“我与玉凤没有分别，并非她在家生病我倒逍遥在外，玉凤的事亦即是我自身遇到了大灾难。我每回当着大事，无论是兵败奔逃那样的大灾难，乃致洞房花烛，加官进宝，或见了绝世美人，三生石上惊艳，或见了一代英雄肝胆相照那样的大喜事，我皆会忽然有个解脱，回到了天地之初。像个无事人。且是个最最无情的人。当着了这样的大事，我是把自己还给了天地，恰如个端正听话的小孩，顺以受命。”
又是天地之初，又是“端正受命的小孩”，我都能看到身着长衫的胡兰成在那里歪着头吮手指的小模样了，真能把人的隔夜饭给呕出来。
玉凤最终是孤单地死去了，她始终深爱着自己的丈夫，当梅生回来大骂胡兰成无情时，她还站在丈夫那一边，说“这个梅生大话佬”，似乎永远相信着他。然而，我怀疑这并不是她的真实想法，青芸死后告诉胡兰成，玉凤一辈子都在担心他不要自己，胡兰成的杳无踪影一定会让她担心的，但是她告诉自己，只能对他死心塌地。
这女人，这辈子，只是成全了那个男子的良好感觉，只有她，是永远让他吃得准，拿得定的，他日后的世界再怎样花团锦簇，都不可能获得这样深刻的爱恋与依赖了，仅凭这一点，他就觉得，他应该把她挂在衣襟上，作为情路上一枚值得展示的勋章。
尽管我一再试图掩饰，却不得不承认，我对胡兰成，很反感。有男人以为——而且是自我感觉良好地以为，女的讨厌胡兰成，是因为他太花心，言下，大有怨着他，念着他的意思。但事实上，我对男人的花心，有足够的想象力，若那男的真的是为情所困不得不如此，纵然他本来是我的，我也能够做同情的理解。
我反感胡兰成，只因他一边花心，一边还要搔首弄姿，满纸的柔情蜜意，却对爱情这件事并无虔敬之心，那种轻狎的态度，比轻浮的行为本身，更令人讨厌。
通常情况下，一个男人变了心，肯定要千方百计地瞒住老婆，虽然最后大多弄巧成拙，显得非常猥琐。人家胡兰成却不是这样，他太得意，太兴奋，太想找个人说道说道了，但这个听众很难找，“一般人我不告诉他”，他要讲给一个听得懂的人听，他那么欣赏、崇拜张爱玲，同时也想让张爱玲见识见识他的能耐，所以，中间他从武汉回到上海，第一件事就是把这档子事，讲给张爱玲听。张爱玲的反应也跟一般人不一样，竟然“糊涂得不知妒忌”。
张爱玲真的不知妒忌吗？当然不是，她和苏青的对话中说，男人要是夸别人的女人一声好，心里总是不舒服的，但又不能老发作，那么他下次就不跟你说了，再说脾气是越发越大的，忍一忍就好了。
在张爱玲的小说里，没有浪漫的传奇，但是，到了自己头上，她仍然希望有完美的爱情，希望这袭华美的袍上，不会爬满“猜忌、妒忌、怨恨”这样的虱子。所以，对于胡兰成的花心，她也不愿意直面，而是千转百回地替他解释，朝好里去理解——顺便说一下，对于向来喜欢逼近人生真实处的张爱玲，这是一个特例。她太想在自己的人生里，培养出一桩绝艳的传奇。
然而，即使她费尽心力，还是无法替胡兰成自圆其说，仍然会怀疑，会委屈，委屈中张爱玲，和普通的女孩子也差不多，她试图借助另一个男人的追求，来刺激爱人，找回自我。
她对胡兰成说，有个外国人在追她，她若答应，对方愿意付一点抚养费。她说的应该是真的，张爱玲的弟弟张子静，多少年后也提到，张爱玲告诉他，有外国人邀请她跳舞，但她不会跳。
女孩子被人追求总是高兴的，但张爱玲特意告诉胡兰成，不能不说有找补的意思，小周的事情，让她受到了伤害，她只能用这种办法，表达自己的感觉。
张爱玲也是一个长颈鹿式的女子，星期一刺到脚掌，星期六才会反应过来，小周事件刚刚露头的时候，她不是不苦恼的，却没法大脑清楚地，对此事做出判断与决断，她下意识的反击是如此可笑，于是，胡兰成初听不快，很快也就洒然了。
他们这次相聚，是在1945年3月，张爱玲渐渐想明白，已是1946年的2月，花掉这么长的时间，不是因为她迟钝，而是她对这感情太珍惜，反复推敲，一再斟酌，直到太多的真相迫在眼前，她再也无法欺骗自己。
这将近一年的时间里，发生了很多事，1945年8月15日，日本人宣布无条件投降，胡兰成依靠的冰山倒塌，他狼狈出逃，先是来到南京，后又蹿到上海，在张爱玲那里住了一晚，之后，逃到浙江诸暨，投奔他的同学斯颂德。
斯君是胡兰成的中学同学，与他关系不错，二十郎当岁时，胡兰成还曾在斯君家小住过一阵子，斯母待他如自家儿女一般，连零花钱都悄悄放在他抽屉里。然而胡兰成客中寂寞，竟起了偷香窃玉之心，冲斯家小妹玩起了暧昧，他若是青衫磊落的单身少年，勉强也能算到传奇里去，但你一个有妇之夫，去打朋友妹妹主意，就太不仗义了吧？斯君得知后，翻了脸，把胡兰成撵出去。三十年河东转河西，许多年之后，胡兰成混成“高官”，斯家却在战火中萧条下来，还要依靠胡兰成援助，他成了这家的大恩人。
斯家老爷去世的早，除了前面说到的斯母之外，还有个姨太太，也守寡多年。这位姨太太名叫范秀美，是个热心人，见胡兰成如丧家之犬，她主动请缨，带他东奔西走，寻找落脚点，但胡兰成此刻的处境是人人喊打，呆在哪里都不合适，斯家人一合计，最后决定把胡兰成藏到范秀美远在温州的娘家。
范秀美和胡兰成上了路，长亭短亭，晓行暮宿，即便是仓皇逃窜中，面对荒山夕阳，半老红颜，胡兰成也是要起一些感触的，而且他也真是好身手，一开始还“范先生”“范先生”地叫，忽然一日，两人就成了“夫妻”。
胡兰成说是“这在我是因感激”，感激到要“以身相许”，吼吼！不过，我从中还看到了，胡兰成自我保护的智慧，不是有句名言吗，“通向女人心灵的道路是阴道”，换一个文雅的说法，叫做一夜夫妻百日恩，胡兰成的“以身相许”，使得冷清多年、本来对他就有好感的范秀美更加死心塌地，他的处境，也就更加安全了。
范秀美身世凄苦，父亲好酒贪杯，家境不堪，她五岁就帮大人做事，去河边洗衣服，差点掉河里淹死。九岁时患痢疾，几乎救不成，好容易好了一点，胃口不开，家里人买一只角蟹给她下饭，她整整吃了三天，小小年纪，也懂得家道艰难。
少年时被卖到斯家为妾，生下一个女儿，对男女之情尚未有体会，就成了一个寡妇。在影视剧里，一个守寡的妾，日子总如死水般寂寞，绣花鞋无声地踩在木质楼板上，从绣花绷子上抬起头，看日头影子，在粉墙花荫上缓慢的游移。这种带有悲剧美的叙述，却无法落到范秀美的现实人生里，斯家养不起一个华丽的摆设，她同样要自谋生路。
范秀美学到了一技之长，养蚕，成了蚕种场的技师，经常被派到外面指导蚕农。不完全封闭的生活，也有与异性来往的可能，然而，能入她眼者寥寥，又拘于礼数，未敢越过雷池。现在，天上掉下个胡兰成，落难的才子，做过大官的，举止打扮与她熟悉的男人自然不同，更大的区别是，他对于女人，是那样的亲切，温存。
就算这亲切温存里有利用的成分，范秀美也不会介意，她冷清了半辈子，眼看就要老去，这是最后一次恋爱的机会的，她怎么可以放弃？再者，虽然我说了胡兰成那么多坏话，也不得不承认，他只是猥琐，并不恶，而范秀美多年的底层生涯，使她有机会接触到足够多的恶男人，她自己就心有余悸地描述过，来自一个员外的侵犯。有过这经历，她不会像张爱玲那样，眼里容不得沙子，保持精神洁癖，相反，她有一种被生活捏扁揉皱之后的柔和，这令人辛酸的柔和，预先化解了一切，原谅了一切。
态度决定一切，有了这个前提，遇到胡兰成，应该算上天送给范秀美的一个礼物，一抹不无惨淡的亮色。胡兰成的爱是不纯粹，不完美，但那也是爱啊，她的一生，也就得到过这一次而已。
藏在温州城某个角落的范家，如今更加破落，范秀美的父亲早已去世，一个弟弟也被日本飞机炸死，惟剩一个瞎眼老娘，孤苦无依，租住的房子是人家的柴房，除一桌一椅一只条凳外，勉强能摆两张床，范母睡小床，胡兰成和范秀美睡大床。胡兰成说范母糊涂，对自己的来路都不问一声，殊不知在困苦与灾难中存身的人，活着就很好了，哪里讲究那么多。
尽管处境窘迫，但暂时有了些安全感，戏里唱了，寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜，胡兰成生存能力超强，这会儿就觉得闾阎炊烟，寻常巷陌，他和范秀美举案齐眉厮抬厮敬的，未尝不是另一种天上人间。
可是，刚刚安生没多久，出现了一个小意外，张爱玲来了。按说张爱玲千里寻夫，乱中跟随，怎么着也得感动一下的，胡兰成又喜欢引用些古诗戏词啥的，这会儿更可以信手拈来做比。然而，此刻的胡兰成，一改多情才子的扮相，居然脸色大变，粗声粗气地对张爱玲喊：你来做什么，还不快回去。
他说是怕连累了妻子，听上去很有道理，但是，当年他在上海，已经预感到大难临头，还那么高调地在杂志上暗示他和张爱玲的“特殊关系”，日后他已是一臭名昭著人人喊打的汉奸了，亦连篇累牍地写“爱玲”这，“爱玲”那，这些时候，他怎么就想不到不要连累“妻子”了呢？要不是他自己热衷爆料，这么一个飘忽含糊的事件，也就是在公众的记忆中一带而过了，也不至于连累得爱玲现在还要被愤青们诅咒。
胡兰成并不是一个那么为别人着想的人，他的疾言厉色，更有可能是怕笨手笨脚的张爱玲，招来盯梢的，带出自己；另一方面，大概也是怕张爱玲发现他的好事，他还没有做好告诉她的心理准备，他热衷于跟张爱玲谈周训德，是因为“中年以后还有这样的奇遇”“不让他自我陶醉一下，不免怃然”（张爱玲《色戒》中语）。范秀美不如小周年轻漂亮，比胡兰成还要大几岁，又是一个守寡的妾，跟她的这档子事，就不像小周那么说得出口；第三，也是最重要的一点，胡兰成非常担心，她的贸然现身，伤到了大恩人范秀美。
胡范两人虽无婚书仪式，但在邻居面前都是夫妻相称，对于身份卑微的范秀美，这是一个甜蜜的安慰，现在，天上掉下个张爱玲，尽管胡兰成日后为了报复她，说俩人也没有仪式，言下之意是也算不得明媒正娶——张爱玲恨恨然说胡兰成把自己说成是他的妾，不知道是不是由此而起——但毕竟有约在前，比起范秀美，要名正言顺得多，这就难免让范的面子下不去。
不知道胡兰成用了什么办法，能让张爱玲在不知实情的情况下，答应在人前跟胡兰成兄妹相称，他自己的解释是，他宁可让爱玲委屈，是拿她不当外人。
但是，敏感的张爱玲却发现，他真正当成自家人的，是范秀美，比如说，某日，他肚子疼，在张爱玲面前忍着，等到范秀美来了，才哼哼唧唧地撒起娇来，张爱玲当下就觉得惆怅。
又有一次，张爱玲要给范秀美画像，画着画着发现范秀美的眉眼神情特别像胡兰成，当下心里一阵难受，以至于无法再下笔。
应该说，张爱玲已经窥破了胡兰成与范秀美那点事，但是，这个时候，她相信胡兰成多过自己，即便隐约感觉到他们之间不那么简单，也会认为是发乎情止乎礼，胡兰成不至于那么不靠谱，只是，单是这“发乎情”，已经让她不爽了。
但仍在可承受范围内，张爱玲这会儿计较的，还是他和小周之间，已经坐实的一段恋情，她不能够容忍三人行，要他在自己和小周之间选一个。说起这个，胡兰成又有了发挥余地，再次展现他东拉西扯上天入地的盖世奇功，说，我待你，天上地下，无有得比较，若选择，不但与你是委屈，亦对不起小周。人世迢迢如岁月，但是无嫌猜，按不上取拾的话。而昔人说修边幅，人生烂漫而庄严，实在是连修边幅这样的余事末节，亦一般如天命不可移易。
我得承认我的理解力不是很好，胡兰成这段指天划地的话，我实在看不出来跟他的齐人之福有什么关系，不过据说这一套忽悠女文青很有效，但在擅写男女情事的张爱玲这里不好使。她说，你说的这些我都懂，但这件事，你还是得做选择，就算说我无理也罢。
胡兰成又推说他跟小周未必会再见面，张爱玲说，不，我相信你有这个本事。然后有叹了一口气，说，你到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不至寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。
她的语调里有悲哀，胡兰成听了也难受，但不完全是无奈与同情，他说这难受好像不对劲，因他与张爱玲在一起，从来是在仙境，不可以有悲哀。
这话说到了点子上，张爱玲存在的重大意义，就在于让他得到了一个仙女，满足他的虚荣，给他一窥仙境的窃喜，雨过河源隔座看，星沉海底当窗见，那样的神仙生涯，是应该从庸常岁月里单独提出来的，与碎屑生涯毫不相干的。而他的仙女，也应该是高蹈、清寂，目下无尘的，让他能够隔着点距离仰望——纵然肌肤相亲，心里仍然是有距离的。
现在，仙女下凡了，还受了委屈，要凡人他给一个决断，求之不得，心中亦有挫败的悲哀。这些统统令胡兰成震撼并失望。他在小周事件上的坚持，未必就是不舍，而是心中已经起了疑惑，要把这个事件，变成许多层羽绒垫子下面的那粒豌豆，试出张爱玲也有肉体凡胎，而非冰肌玉骨的仙女。
两人几乎同时逼近了一个真相：他们都不是自己想象中的那个人。却都不敢确定。温州二十日，张爱玲仍然跟胡兰成大谈艺术，胡也仍然耐心地倾听与呼应，但是都已不复有热恋时的孜孜然，日后胡兰成行文，比起“欲死欲仙”的蜜月期，要索然得多。
二十天过去了，张爱玲总不肯离开，胡兰成说她是“愁艳幽邃，柔肠欲绝”，但我觉得她的拖延，是在等待着什么，等待一些细节，可以剔除心中已起的疑惑，证明，胡兰成仍然是她想象中的那个人，她把这个想像抱得太久了，实在舍不得轻易放下。
胡兰成却一直催她回去，仙女不仙女的并不重要，关键是，她在这儿，就是一定时炸弹，无论是招来国民党的暗探，还是终于导致范秀美的不快，都很麻烦，胡兰成催她走，却说如袭人在外头，见宝玉来看她，唯恐亵渎闪失了。
张爱玲在疑惑沮丧中离开，那天小雨，她站在船头涕泣久之。
女人在感情出现问题的时候，都会有一个胶着期，贪恋泥淖里的温暖，迟迟不肯决断，在张爱玲，还有一个特别之处，她的感情燃点太高，燃烧一次不容易，她甚至认为，自己只燃烧这一回了，不甘心，就这么着，将一生的感情，化成冷清的灰烬。
她给他寄钱，写信来安慰他，信里仍然是张式华丽语句，将困在温州的胡兰成比作王宝钏，说寒窑里过的日子亦如宝石的川流，看得出，张爱玲仍然在煞费苦心地装点这段渐渐走向尾声的爱情，用词却不如当初“因为懂得，所以慈悲”那样传神。而且，都这么熟了，还需要用花腔女高音式的调调传情达意吗？
少年时候，我看徐志摩的《爱眉小札》，狠狠地幻灭了一把，琐屑的家常小事，小市民式的肉麻，让我这个小文青非常地难以接受，直至长大成人，看过些世事烟云，才明白，真心相爱的人，“一切景语皆情语”，不用刻意描画，爱意就在柴米油盐之间。写得太漂亮的信，多半是给自己看的，向自己证实，真的曾那样美丽地爱过一场，借助爱情的路径，告别日常的平庸，半个身子探进传奇之中。
是这一厢情愿的念想，让聪明剔透的张爱玲始终不肯看清楚胡兰成，甚至，后来范秀美怀孕要流产，胡兰成没钱，居然写了张条子让她到上海找张爱玲帮忙，当然了，信里没说是做流产手术，张爱玲取了一只金戒指给她当掉，摆平了这笔风流债。
我想，张爱玲应该不是不疑惑的，但是她执意闭上眼睛，让自己沉溺于一厢情愿的想象中，装作以为，范秀美只是胡兰成一个恩人。
可这想像，终究要撞上坚硬的现实，如卵石相击，破碎得不可收拾。
1946年4月，温州通缉汉奸的风声渐紧，胡兰成窜到诸暨，在斯家楼上住了八个月，后来担心斯母厌烦，也想着温州的风声应该过去了，又回到温州。
中间经过上海，他在张爱玲那里住了一晚，大难之中的短暂相聚，危机四伏管急弦繁，如《诗经》里的“风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜”，这曾是张爱玲非常喜欢的诗句，但是，那个晚上，却不是那么一回事。
甚至不是对深不可测的未来的恐惧，恐惧也有一种很纯粹的刺激和悲剧美，胡兰成和张爱玲遇到的问题还是不对劲，怎么着都不对劲。
首先，胡兰成絮絮叨叨地指责张爱玲不会待人接物，刚刚见到斯君，连午饭都不知道留人家一留，他这话听上去也不是没道理，关键是，张爱玲从来没有冒充长袖善舞过，曾几何时，他还对这种贵族式的倨傲，和仙女的脱俗击节称赞。
他还发现她的其他问题，比如那会儿她去看他，途经斯家时，用人家的面盆洗脚之类，这些细碎小事不但让斯家大不以为然，也令一度“懂得”张爱玲的胡兰成君开始横挑鼻子竖挑眼。
究其原因，与上次张爱玲的失态有关，当她让胡兰成在她和小周之间做出选择的时候，仙女的光环消失了，她，也不过就是个女人，为情所困的女人，等待他给一个准话的女人，失落之余，男子的优越感重新回到他身上，他，是可以对这个已经将自己置于下端的女子指手画脚的。
毛泽东评论世界格局“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”，这话原是林黛玉用来评论家庭关系的，其实它还可以在更多领域适用。通常情况下，当两个人相对，不管他们是敌是友，是情侣亲人还是路人甲乙，怕都有一个最基本的关系，强势和弱势，这强弱不完全由双方的实力决定，很多时候，是由气势和情商决定，它潜藏在表面的言行之下，左右着气氛的走向。
胡兰成是一个欺软怕硬的主，当他发现张爱玲没那么强大时，顿时“从奴隶到将军”地抖擞了起来。我前面说过张爱玲反应比较慢，这会儿只有分辩抵挡的份，说斯君跟她讲，胡兰成听说周训德被捕后，要赶去相救，她听了很生气，另外还有一些啰里啰嗦的话，她都不想听了，他还在讲。
胡兰成说斯君是幼稚，但我看是一种幼稚的刻毒，这位斯君不喜欢张爱玲，下意识地找她的软肋，而她的软肋正是对胡兰成的感情，于是，他就“不识相”地大说特说起来。
且不说张胡两人这番口舌，他们说了什么并不重要，关键是，这些琐碎是非跟往常欲死欲仙的气氛很不对，跟两人的想像很不对，他们在迷雾的沼泽里左兜右转，总是找不到回家的路。
怪异的气氛，会使人变得迷乱，张爱玲虚弱的抵挡，亦使胡兰成因看轻她而松弛下来，他索性把自己跟范秀美那档子事也告诉她，张爱玲顿时失语，胡兰成却还在问她有没有看过他写的《武汉记》，里面满纸的“小周”云云——事到如今，他完全不用对她察言观色了。
张爱玲说，看不下去。这个骄傲的女子，面色惨淡地说出这么一句话，说明她已经陷入绝境，她放弃了那种无与争锋的清高，不再是“你在我这里来来去去也可”的淡泊，她像一个放弃了挣扎的溺水者，任由自己陷入没顶。
胡兰成感到了她的陷落，亦有些许不安，一时有点不知所措，为了调剂气氛，他开玩笑式地打了她的手背一下，相对于张爱玲内心的疼痛，这个动作是轻佻的，她不由骇怒道“啊！”
这一声“啊”，是一道森严的防范，划出了他们之间的距离，她就此把他看成了一个陌生人，一个也可以审视的人。那一晚，他们各自别寝。
第二天凌晨，胡兰成来到张爱玲的房间，俯下身子亲吻她，张爱玲从被子里伸出手臂，抱住他，忽然间泪流满面，喊了一声“兰成”。这是一次为了告别的拥抱，她抱住的不只是一个男人，还有自己的旧感情，第一次的爱，她就要与它分离了，心中充满了恻然的怜惜，可是，意念一旦开了头，就再也回不去了。
只要开始一个从信到疑的转变，他在她眼中就会很快面目全非，那么敏感警觉的她回首往事，一定能发现，无数细节埋伏在来路，只等她蓦然回首，瞬间清楚起来。原来，他不但不是她想像中的那个人，还是她最不喜欢的那一类人。
张爱玲讽刺过老爷子喜欢教姨太太读书，偏偏胡兰成就好这一口；他俩一道看《聊斋》，里面的男人说，香兰我爱妻，绛雪我腻友。张爱玲讨厌这种自鸣得意自欺欺人的口吻，胡兰成听了，暗自不安。
张爱玲有时臧否人物，说到某人“不干净”，“不聪明”，胡兰成将人比己，常常悚然心惊。他在张爱玲身边，总有那么一点贼眉鼠眼的样子，挺雾数挺不堪的他，竟然从她的一双慧眼下侥幸逃脱，没让她照出自己的可笑可耻之处，暗地里，是要心有余悸地擦一把汗的。
我能理解当初张爱玲的一叶障目，因为我是和她一样的女子，当心中怀有爱的念想，就会执意认定对方是自己的理想。顾城的小说《英儿》里说：英儿以为那里有玫瑰，就向那里伸出手去，她发现那里没有玫瑰，还是向那里伸出手去。
我想，英儿执意伸出的手，不完全是被惯性所左右，她的想象力，已经创造了一枝玫瑰，放在她的前方，熠熠生辉，光华四射。
直到真相迫在眼前，最后一根稻草压倒意志的骆驼。幡然醒悟之际，张爱玲回首自己的情路，看清那人的眉目，会不会觉得破绽百出，到处都是命运的明示与暗示，可是，曾几何时，她是那样的熟视无睹，一意孤行，她自己也许都要惊讶于自己的盲目。
但即使是这样，她也没有立即与他一刀两断。席慕容在一篇文章里说，如果你在年轻的时候，爱过一个人，请你一定要温柔地对待他，那么，所有的时光都是一种无瑕的美丽。张爱玲也做如是想，那个人再不堪，却连带着她情感的血肉，她不愿意轻易给难中的他以打击，所以，还在跟他书信往来着，只是，当他忍不住跟她吹嘘邻妇有时来他灯下夜坐时，她淡淡地来一句，我觉得要渐渐的不认识你了。她在心中已经与他分道扬镳，不再为他做任何合理解释。
就这么过了半年，1947年5月，胡兰成凭着一手出神入化的马屁功夫，赢得了当地一位士绅的欢心，帮他推荐就业，介绍朋友，眼看着在温州城已经能够立住脚，他又远远地搭上了身在文化界大腕梁漱溟，再度出山也有了机缘，胡兰成心里高兴，写信去告诉张爱玲，没想到，就是这封信，引出张爱玲与之分手的决断。
张爱玲写道：
我已经很不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼时惟以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。
胡兰成说，他看到第一句，即刻好像青天白日里一声响亮，但心思却很静。看完这封信，也不觉得不对，反而觉得她的清坚决绝真的是非常好，她不能忍受自己落到雾数。他不禁又要欢喜夸赞了。
是啊，这样的一封信，才是仙女本色，那个仙女置于死地而后生了，胡兰成心中的一块大石落地，原来，这个仙女是真的，他真的跟一个仙女恋爱过，这一点，才是最重要的，至于分手不分手，倒是无关紧要，反正他本来也不缺女人，尤其不缺一个相貌平常笨手笨脚的女人。
所以，他又说，爱玲是我的不是我的，也都一样，有她在世上就好，我仍然端然写我文章。
胡兰成如此“端然”，还跟一个小细节有关，张爱玲随信附了三十万元，是她新近写剧本得的稿费，张爱玲一定考虑到，胡兰成既然“早已不喜欢”她，这次分手也就不损失什么，只是长期以来，她在经济上对他多有援助，若是就此了断，便如悬崖撒手，显得不仗义，她这三十万，是一个买断价，一把付清之后，分手只关乎爱与不爱，不是她在困境里舍弃了他。
说到底，她还是太在乎这一场恋情，即使不得不结束，也该是一个苍凉的手势，没有难堪的算计，她用三十万，为这样一个愿望埋单。
可惜，她还是高估了胡兰成。他当时是没怎么样，按照她的吩咐，不去寻她，也没有回信，只是给炎樱写了封花里胡哨的信，“但为敷衍世情，不欲自异于众”。1949年她写的电影《太太万岁》公映，他利用职务之便，与全校员生包下一场去看，同事们都说好，他心里还不足，“迎合着各人的程度，向这个向那个解释，他们赞好不算，还要他们敬服”，可以想象他脸上那憋不住的得意，虽然不能让他们知道底细，连起疑也不可以，可是，若一点异样的感觉也没有，岂不令他怃然。
胡兰成的虚荣心，真是“很好很强大”，他在温州认识了一些人模狗样的人，带着范秀美去拜访，人家摆了宴席招待他，他就觉得这面子是自己结交来的，非常的得意，还站在范秀美的角度想了一下，认为嫁了他这么一个丈夫，她也真有面子。这样的猥琐可怜，让人看了啼笑皆非，在张爱玲已经从他的天空上划过去之后，他还要拿她给自己撑台面，也就不足为奇了，对他有所认知的张爱玲若是知晓，想来也不会介意。
但事情到这儿还没完，后来两人先后离开大陆，胡兰成不用对自己的身份再那么讳莫如深时，他惊喜地发现，除了让虚荣心暗爽一下，张爱玲还有其他价值。
张爱玲的研究者司马新提到：1952年，已经取道香港来到日本的胡兰成得知张爱玲在香港美国新闻处作短工翻译，误以为是中央情报局同一机构，就写信致张，求她介绍胡到中央情报局工作，吓得她从此来信原封退还。
《今生今世》里没有这一段，司马新说是听张爱玲的好友宋淇说的，估计胡兰成自己也觉得丢人，他在扬长避短上是很有一套的，前面在应英娣的来历和“妾室”身份上的含糊其辞就是一例。
很多人为胡兰成辩解，说汉奸也罢，负心也罢，起码他坦白。可问题是，到底什么叫做坦白，像胡兰成这样，避重就轻地复述一下过程，色厉内荏地强词夺理，把自己打扮成一个离经叛道但自有一套严密逻辑的人，就叫做坦白了？啊不，我觉得坦白是与自己的内心赤诚相对，像打量他人那样打量自己，不放过任何细枝末节，将它们当成通向真相的石子，直至，终于接近于内心的本质，人性的弱点，欲念的源起。
看胡兰成大作，我可以忍耐他满纸半文半白的“亦”和“连”，自以为别有深味的浙江乡下方言，甚至可以忍耐一得意就忘形，一得志就做小人相的轻骨头，唯独感到难以忍耐的，是他总是试图欺瞒，诗词歌赋齐上阵，说禅论道做大旗，掩盖他的利己本质。最后，他成功了，他通过一部裁减得当浓淡相宜的“情感历程”，掩盖了一个草根男的野心与戾气，把自己打扮成了气闲神定的优越感十足的风流教主，这，能叫坦白吗？
1955年，胡兰成的日本好友池田笃纪去香港，胡托他去看张爱玲，这一次，倒不见得有什么用心，他可能是闲得慌，一点点无聊外加一点好奇心，池田没有见到张爱玲，胡兰成猜张爱玲也不会愿意见，本来就多余嘛。咦，那你胡兰成干吗还多这个事？
胡兰成做什么我都不感到稀奇，但奇怪的是，1957年底或1958年初，张爱玲竟然经池田转了一张明信片过来，没有上下款，写道：
手边如有《战难和亦不易》、《文明的传统》等书（《山河岁月》除外），能否暂借数月作参考，请寄（底下是英文，张爱玲在美国的地址与姓名）。
说起来张爱玲很没必要招惹胡兰成，难道不知道他容易牵动绮念，究其原因，在于此刻的张爱玲已经嫁给赖雅，以为她跟胡兰成是桥归桥路归路了，便是牵动一些感怀，也没什么大不了的。她给予自己的终极定位是：我是一个写小说的人。
这个写小说的人当时处境不佳，英文写作没有得到美国市场认同，急于凭借一部力作翻盘。1961年，她来到台湾，为以张学良为主人公原型的作品《少帅》搜集资料，很有可能在1957年底乃至更早，她就在酝酿这部作品了，给胡兰成写这个明信片，真的不是旧情复燃的幌子，而是创作小说的前期准备工作之一。
胡兰成想法却很多，先是不敢相信，然后给他当时的老婆佘爱珍看，佘爱珍先是一呆，随即替他欢喜，还催他回信。
这位佘爱珍也真大方，难不成是一位芸娘式的贤妻？胡兰成说她一向是别人眼里有了她就不能再有第二个人的，不过见了张爱玲的字犯起糊涂。写到这里，我要呵呵一笑，有道是，不是一家人，不进一家门，胡兰成一生风流官司无数，落到这个女人手里，才算是好马配好鞍，天生地造的一对。
佘爱珍不是个普通人，前夫是大流氓“白相人”吴四宝，后来改行做汉奸，也做得很“成功”。佘爱珍能把这么个人收服摆平，自然也有两下子，虽然，她跟胡兰成吹嘘的那些“辉煌往事”，我是有些怀疑的，但起码，当年在胡兰成的眼中，她是个必须仰望才得见的人物。且说某个春天的下午，她携了女侍，光临他的寒舍，真如神仙下凡，他“又欢喜，又敬重”，只觉得他的客厅与她诸般不宜。
不过，对她老公吴四宝，胡兰成就没这么客气了，在回忆录里追忆第一次见到吴，他对自己恭敬得紧，胡险些拿他当保镖了，胡得罪汪精卫被免官时，还曾到吴家一游，吴四宝派老婆出来敬酒，自己则“恭谨相陪”，胡兰成认为两人文武有隔，跟他没那么多废话，坐坐就出来了。吴四宝把他送到大门口，还像以前那样给他开车门，胡兰成顿时想起史记里韩信被贬闲居，去舞阳侯樊哙家串门，樊哙大惊，拥帚跪迎，韩信进去了，略坐一会儿，出来，笑道，没想到我竟然跟樊哙这样的人为伍。胡兰成拿这段轶事来比喻，不过还是略略谦虚了一下，说，我和韩信既像又不像。
解放后，佘爱珍先到香港，后去日本，吴四宝早已过世，她一个人在江湖上漂泊。好在徐娘半老，风韵犹存，生存能力又强，更重要的是，她不像张爱玲，“很傻很天真”，她知道男人不如钱可靠，手里很有一些积蓄。
胡兰成在香港时搭上了她，在旅馆里，先是坐着说话，然后拉着她的手，蹲下身，把脸贴到了她的膝盖上。就这么着，后来他想去日本，跟她借路费时，佘爱珍长吁短叹说家道艰难，不比从前，二百块港币打发他了事。
佘爱珍后来日暮途穷，下嫁胡兰成，婚后她忘了这茬，跟他吹嘘自己在香港时的风光，胡兰成一对照，才知道被她糊弄了，很不高兴：我都当你是知己了（都把脸贴你腿上了），你却没有看重过我。不过，胡兰成本来就是污泥浑水里打滚的人，没有穷追到底的洁癖，不爽一下也就罢了，按照他的惯例，还要朝好里去说，于是，对于佘爱珍当年忽悠他一事，他上升到了这样一个高度：有意栽花花不开，无心插柳柳成荫。
这都是哪跟哪啊？
不仅如此，胡兰成另一个习惯——喜欢把得手的女人都说成仙女下凡，在佘爱珍身上也发扬光大。比如她曾做过痧药水的生意，注册商标有模仿当时的另一品牌之嫌，对方跟她打官司，请了律师，佘爱珍先是打电话威胁律师不要掺和，律师不理，等他从法庭出来，忽地窜出一人，拿粪汁淋了他一头一脸。律师回到家中，还有电话打过来，问他味道好么。对佘爱珍的这一“杰作”，胡兰成赞曰“白相人做出来的事就是动不动又顽皮，只不作兴下流，所以上得台盘”，看了这段我真的很想请教，这都不算下流，到底怎样才算下流呢？
白相人佘爱珍跟了胡兰成，真是得其所哉，俩人都是热闹人，还都喜欢煽情，成天不是勾心斗角就是把打情骂俏，你恩我爱的，有没有实话倒在其次——只要不寂寞就行了。现在，突然冒出一封爱玲信札，无聊的时日变得有料了，佘爱珍撺掇胡兰成去撩拨张爱玲，其实是打心底看轻她。
胡兰成的新欢旧爱里，她忌讳日本女人一枝，因为离得近，仍然有可能；忌讳周训德，知道胡兰成很把她放在心上——胡兰成到日本后，窘境里，还惦记着小周，写信寄钱要把她接来，终因失去联系而作罢；唯独不忌讳范秀美，知道胡兰成对她不过是利用，当时花言巧语，一朝时过境迁，也就抛到脑后任其自生自灭去了。
同样，佘爱珍以一个江湖女人的心机，看透张爱玲不过是个写文章的女人，没有几下子，就算张回心转意，她也有的是办法对付她，现在则不撩白不撩，如同猫逗耗子，就图那一乐。
胡兰成未必不知道他老婆这番心思，但这心思正好与他不谋而合，当然，消乏解闷之外，他另外有一个情结，那就是，挑战他心中的最高标尺。
不管怎么说，胡兰成和张爱玲的一段情，使他比别人更多地接触到张爱玲，读到了更多的精彩，她面对经典百无禁忌，她表情达意直指人心，她深刻的身世之感，华丽与苍凉交替的人生体会，都让半瓶子醋的、心虚气短的胡兰成大开眼界，用时下流行的说法叫：原来人生和经典都可以这样读。
剔除自抬身价的成分，他对她的赞美里也不无真诚，他说自己是打她这儿开了天眼的，视她为高高在上的九天玄女，学习她的行文风格，自然也想听她一声肯定，若她对他犹有余情，那当然是再好不过——他大概隐隐以为，虽然她先说拜拜，却未必能将他忘怀，毕竟是他伤了她，伤有多深，正说明她对他的爱有多深。
但是，在香港，当有人问起张爱玲对他的力作《山河岁月》的看法时，她不置一词，他感到了被轻蔑，恨恨地想，我总也不见得输给她。现在，她又从容地给他寄来这么一张明信片，说明她已然将他放下，就像《茉莉香片》里，丹朱不把聂传庆当男人，才对他有肆无忌惮的亲密。胡兰成虽然不至于像聂传庆那么愤怒，但肯定有点受伤，于是他在回信中说，我把《山河岁月》与《赤地之恋》来比并着看了，所以回信迟了，他这是把张爱玲和自己拉到一个水平线上，想以此打破张爱玲的平衡，他想像张爱玲知道自己的作品被他的灼灼目光照了一下肯定有点心慌，又说，让她慌慌也好，因为她太厉害了。
这封信寄出去之后，胡兰成两口子算是找到了一个特别好的消遣，没事就在那里猜测张爱玲的反应，佘爱珍说，你与张小姐应该在一起，两人都会写文章，多好！胡兰成就说，那你怎么办呢？佘爱珍说，那我就与你“哟霞那拉”，胡兰成说，你心里不难受吗？佘爱珍说，不难受。
两个人说得有来道去的，明明是打情骂俏，拿肉麻当有趣，胡兰成还能装模作样地说：爱珍便是连感情都成为理性的干净。
让我呈45度角仰望他一下下。
张爱玲没有回复，胡兰成仍不肯罢手，又写信去挑逗，这应该就是前文里，张爱玲给夏志清的信里说到的：“后来来过许多信，我要是回信势必‘出恶声’”。
不管张爱玲回不回信，胡兰成夫妇都从中找到了很多乐子，整天说过来说过去的，借用《还珠格格》里对“乐不思蜀“的成语新解，简直“快乐得像老鼠”一样了。
张爱玲的回信到底来了，全文如下：
兰成：你的信和书都收到了，非常感谢。我不想写信，请你原谅。我因为实在无法找到你的旧作作参考，所以冒失地向你借，如果使你误会，我是真的觉得抱歉。《今生今世》下卷出版的时候，你若是不感到不快，请寄一本给我。我在这里预先道谢，不另写信了。
爱玲
十二月廿七
难怪胡兰成说张爱玲厉害，看看这封信写的，整一个骂人不带脏字。从字面上看，没有任何问题，它澄清误会，保持距离，有礼有节，客气隐忍，但这隐忍，正说明张爱玲拿对方当小人看待，宁可得罪君子，不可得罪小人，我穿鞋的就怕你光脚的，这个“鞋子”，可以理解为尊严，她不想拿苍蝇来练剑。她的隐忍，便是投鼠忌器，有了鄙视、警告、央求、自卫等诸多的意味
看到这样一封信，胡兰成和佘爱珍傻眼了，但他俩都是千锤百炼的人物，很快从短路状态回转过来，佘爱珍先笑话胡兰成活该，又给他出主意，让他装作没收到这封信，再写信给她，请她看樱花。胡兰成都觉得这主意无赖，但又觉得非常好，俩人又嘻嘻哈哈地表扬与自我表扬了一番，消磨了时日，促进了感情，张爱玲大概做梦也不会想到，她这封信还能收到这一效果。
不过，即使张爱玲想得到，大概也不会惊奇，她熟悉他们脸上那满是油汗的笑，既瞧不起别人也瞧不起自己，由放任而生的疲惫，她笔下最擅长描画这种小市民，下笔如有神时，大概不会想到，自己就栽在这种人手里，所谓阴沟里翻船？
胡兰成随第一封信寄了一本《今生今世》上卷过去，该书系日刊新闻社出版，我看不到，不知道《民国女子》是否收在其中，但如果收了，胡兰成应该会写上一笔的，这可比他用那些“夹七夹八”的话撩拨张爱玲更有效果。再者，张爱玲跟夏志清说，是因为她不给胡回信，胡才把她说成是他的妾的，“妾”这一说，应该指的是胡兰成先说跟她没有举行婚礼，又说我跟爱玲尚且没有举行仪式，小周自然也不能越了先，张爱玲的意思是，因为她不给胡兰成回信，他才会那样写她，这么个因果关系，或者也可证明，《民国女子》一章，是在1958年9月出版的下册里。
不管张爱玲是什么时候看到这一章的，我相信都是一个狠狠的打击，虽然，胡兰成在里面说尽了张爱玲的好话，但她应该能看出，不过是为了利用她自抬身价。另一方面，被写体的感觉与旁观者又有不同，有些能够被读者随意忽略的字句，在被写体眼中，是硌着心的，比如“欲死欲仙”，比如张爱玲比喻胡兰成和她在一起，好像一只小鹿在溪中吃水，恕我“淫者见淫”一把，我怎么看都觉得这里面有些情色意味，更不用提说得更直接的，“连欢爱都成草草”。
除此之外，张爱玲锦心绣口里吐出的那些情话，也被摊到了光天化日之下，钱钟书说，情话和马屁一样，不能给第三者听见，否则再精彩的说法都会让人觉得齿冷，似这般别后经年，早已将对方看觑成一个猥琐小人时，他却将自己当年情话来个大回放，逼到眼前来，换成我这种心理素质比较差的，估计当时就得两眼一黑，恨不得立即咬舌自尽。
张爱玲那三十万，算是白花了。
她不能有任何回应——别说写一部《我和XX不得不说的话》了，若能牵动她一丝情绪，他都会大得意，他的书商也会借此炒作，白白娱乐了那些无聊的看客。只能是隐忍，忍无可忍，从头再忍，只能通达地想，有谁年轻时候不曾爱过个把人渣？有谁漫漫情路上没有几个污点？有谁的人生可以真正做到清坚决绝，不给观众一丝窥视的余地？像原谅别人那样原谅自己吧，就当成一个黑色幽默，一个可以反观自己了解人性的案例，让无数推崇她的“聪敏锐利”的读者知晓：我并不像你们想像的那样完美，我有时也分不清真伪。
揣了这样一种想法，面对后来种种，就可以啼笑皆非，而不是气个半死，比如书商用她的名字为胡兰成博宣传，还跟她约稿，以“胡兰成先生可代为写序”为优厚待遇；比如无数的胡粉拿她说事不算，连地道的张迷苦于看不到她更多资料，也将《今生今世》一手一册；比如有个叫三毛的同行写了部电影剧本《滚滚红尘》，点明了里面爱得神魂颠倒的男女就是她和胡——张爱玲后来听说三毛去世的消息，张嘴说了句“她怎么就死了”，言下大有对三毛的不以为然；甚至，许多年之后，一个名叫李安的导演拍摄她的作品《色戒》，还将男女主人公对号入座，说后来的张爱玲对胡兰成未必没有些情愫。
平心而论，情愫应该也是有一些的，也许会在明亮又岑寂的黄昏，想起那个恋爱中的自己，那样的美，那样的放恣，因为爱那个时候的自己，连带着对那个人的情绪，也变得柔软起来了，人生若只如初见，虽然，初见的印象，也许多半出自自己的意念。只是浮世倏忽，如白驹过隙，时光轻捷，如马踏飞燕，在无可匹敌的生命规律面前，人世的贪嗔痴怨多么的微不足道，有着深刻的身世之感的张爱玲，在小小的气恼一下之后，想必也会一转念，在嘴角浮出一个半是自嘲半是苍凉的微笑吧。
其實在真正遇到你之前，我都很小心地和張愛玲的文字保持距離。《半生緣》加重過我的抑鬱症。若不是你的說辭，或許我也會像許多身邊的人一樣，把《Lust.Caution》打入為人不齒的一類影片。沈先生寫情書給他的三三，說“我不僅愛你的靈魂，我也要你的肉體”。你是睿智的，我還是個自以為成熟、實則一直在世界外徘徊的孩子。拿去你的靈魂，卻不要你嗅到他的氣息，你問我，真的好嗎？人生若只如初見，再次相見時，我終於從眾生中辨認出了你。有你陪我長大呢，多好。
胡兰成
许多年之后，胡兰成深情写道，这世界上，但凡有一件事一句话是关于张爱玲，皆成其为好。这样的倾慕，又是来自旧日恋人，换成其他女人，即使不感动，起码会感慨。更何况在那部洋洋洒洒数十万字的《今生今世》里，胡兰成使尽半生本事，搜肠刮肚搬来无数华丽言语，什么“民国世界的临水照花人”、“天然妙目正大仙容”，并称自个打她那儿开了天眼，生平只烧两柱半高香，有一柱便是敬给爱玲大仙。
但张爱玲不领情，还写信给夏志清，说，“胡兰成书中讲我的部分缠夹得奇怪，他也不至于老到这样。不知从哪里来的quote我姑姑的话，幸而她看不到，不然要气死了。后来来过许多信，我要是回信势必‘出恶声’”。
言下之意，她已经忍到内伤，但胡兰成似乎还不过瘾，所以张的信里又说，胡兰成会把我写成他的妾，大概是为了报复，因为他来了许多信，我都没回。
两厢对照，非常怪异，一边是长鞠揖地款款深情，一边是咬牙切齿忍气吞声，这样的荒唐剧情，并非是因了什么误会，相反，倒是两人太了解，胡兰成知道张爱玲的软肋在哪里，怎样“撩”她最出效果，张爱玲经了那样一场情劫，也知道这个老男人天花乱坠的字面下，尽是密密匝匝的小机关小阴谋，由不得要生气，又不可让对方知己知彼。
说起来好像复杂得紧，破译这一场意念中的战争，要从源头处说起，很久很久以前，他们音讯未通，互相不知道世界上还有这么一个人的时候。
（一）
关于胡兰成其人，现在已经被弄得面目不清，胡黑们骂他是狗汉奸负心者，胡粉们则把他吹捧风流教主大才子，干啥都可以不负责任的那一类。是耶非耶，总如雾里看花，要说清楚胡兰成其人，不妨给他来个大起底。
在《今生今世》一书里，胡大才子交代了自己的来历，浙江嵊县胡村人，父母各自姓甚名谁，当然了，按照他的习惯，少不得做一番花团锦簇的渲染，于是他的父亲豁达慷慨而母亲平静和悦，俩人闲时对坐小饮，举案齐眉的，恰如一对不老的金童玉女。
他这话说得漂亮，但无奈我看多了胡大才子的文字，也形成了一个习惯，透过表面的花哨，从字缝里解读真相，于是，那个金童玉女的故事就换了一副模样，同样还是那些字，我读出，胡兰成的祖父原是开茶叶店的，也曾阔过一阵子，到了他父亲手上，经营不善倒闭了，只是在别人的茶叶店里做些杂活，无法维持一家生计，以至于长年累月地欠债，直到胡兰成后来做了“高官”（胡兰成自言）才还清。
艰难生计里，金童玉女也是要打架的，两人打得从楼梯上滚下来，胡兰成说，他的母亲恼父亲，为着父亲家里的事情不管，到外面去管闲事。说起父亲管闲事这一桩，胡兰成也有点啼笑皆非，说是叫人真不知道怎样说他才好，因为经常吃力不讨好。
比如说吧，一个邻居打官司，胡老爹跑前跑后，倒贴旅费诉讼费陪人家告状，好容易打完了官司，那位邻居的老婆却不领情，因为一场官司打下来，开销倒大于所得，那女人就很怨怼，嘀嘀咕咕抱怨个不休，胡老爹听了也无话，只有默然惭愧而已。
怪哉，胡老爹又没有占到什么便宜，分明就是一不计得失的活雷锋啊，就算愚妇人只顾眼前利益瞎嚷嚷几句，他也大可以不放在心上，先贤早准备了现成的两句话：岂能尽如人意，但求无愧我心，胡老爹惭愧个什么劲呢？
如果我们只是把胡老爹看成一热心肠，那就是把他想简单了，他的惭愧，是因为想过一把当“人物”的瘾。
胡兰成说，别的为人家讲事的人是由乡绅充任的，一般轿进轿出，鲁迅先生的小说《离婚》中，那位调和爱姑离婚事件的七大人，就是个实例，缎子马褂闪闪发光，脑门上也像抹了猪油似的发亮，更不用说手里把玩的那件珍贵无比的“屁塞”，成功地隔开了他与普通民众的距离。所以，他一个喷嚏就能吓得泼悍的爱姑心脏一停，仿佛失足间掉进起了水里一般，熄灭了所有的气焰。
这种“管闲事”的调和人，实际上是中国乡村社会民间自治中的一环，由有身份地位压得住阵势的人充当，胡老爹对这一形象充满向往之心，虽然没有金刚钻，也想揽那瓷器活，于是，这勉为其难的充任总带了几分尴尬，但他老人家却乐此不疲，难怪胡兰成他娘要跟他从楼上打到楼下来。
这样的一幕，其实可以入周星驰的电影，一个小人物荒诞的野心与辛酸。
我少年时候喜欢去乡下，每每见到胡老爹这样的人物，虽然不无猥琐狼狈，且有时庸俗得可厌，但他们确实较普通农民更有见识与胆气，也许外表谦逊，内心却拿自己吃重，他们的尴尬有心气和环境不能相容的缘故，换一个出身，也许还真能干出一些事业。
（二）
父亲骨子里的这种不安分，用胡兰成的话叫“荡子精神”，往往会影响到儿女，读了几年书出来，胡兰成也不像一般的小知识分子，找个糊口的工作，谨小慎微地守着，有一点点辛苦，有一点点委屈，但辛苦着委屈着，一辈子也过完了。
一个“荡子”的志向要远大得多，他在杭州邮电局，找到了第一份工作，薪水也尚可，却凭着年轻气盛，随随便便就闹翻了，天下如此广大，世界有无限可能，他一路借钱作路费，由杭州，经上海，还到首都北京做了一阵子北漂，在燕京大学的副校长室弄了份抄写员的差使，后来又辗转于南宁、百色、柳州各地，做中学教员。
凭着一股劲，他从浙江乡下来到外面的大世界，野心时时蠢动，自卑忽而泛起，眼花缭乱的物质生活，传说中三头六臂的“人物”，化作风云万千，忽然间劈面而来，径直迎上去的他，是一无所有的。
在燕京大学，他很荣幸地认识了一个名叫卿汝楫的人，此人虽不过是个大四学生，但是追随李大钊，早早成了一个优秀的革命者。李大钊被张作霖杀害后，此君的处境甚是危险，他有事必须出校门时，胡兰成总是守在身边，想着万一遇上什么事，自己可以挺身相代。
听上去，胡兰成有热忱，大无畏，但我对于其真实性却很有些怀疑，很多年后，他的红颜知己周训德受他连累入狱，他也说要挺身而出的，但思虑千百转，还是以一个无奈的姿势作罢。起初的激烈，与其说是慷慨，不如说他爱这种戏剧化的姿态，就差两条长袖一甩，可以让自己的激情来得虎虎生风。
在意念中对这卿汝楫的“以身相许”，也有这种表演成分，牺牲小我，成就大业，历来的舞台上从来不缺少类似的戏码，而胡兰成生平酷爱各种各样的舞台腔，弄个什么，都要拿诗词歌赋里的人与事做比，自然愿意饰演一把这样的角色。
另一方面，也有自卑的缘故，浩荡的江湖里，他是渺小的，渺小到可以牺牲，只有牺牲，才能吸引大众的眼球。他后来还跟卿汝楫说要刺杀张作霖，简直近乎大话欺人了，就凭他这手无寸铁未经训练的文弱书生，即使张作霖就在眼前，估计也不知如何下手，所以卿汝楫只淡然道，那可用不着。胡兰成又说，我因佩服他，才没有舍身。
他到底是否因此没有舍身且不论，一个初涉江湖的小青年自卑与野心，在这样一番心理活动中表现得淋漓尽致。
那些年，他如片羽飞蓬，在世间辗转，看人眉高眼低，贫困如影随形。从北京回来不久，他妻子玉凤死去，留下一岁半的小女儿棣云，因付不起保姆费，小女婴患上了奶痨，终葬在了母亲身边。
就是在他出道之后——两篇社论被《中华日报》赏识，邀他出任主笔之初，口袋里也没几个大钱，续娶的妻子待产，他得充任家庭妇男，洗衣做饭加带孩子，到后门口的风地利生炉子，好容易小儿出世，却患上了肺炎，他到处借贷，一无所获，只能眼睁睁地看着婴孩来这世上二十天，便殓入小棺木中。
胡兰成写到这些，仍然喜欢天上地下地七拉八扯，他习惯于粉饰苦难，把自己打扮成苦界中拈花而笑的君子，但真的不痛吗？我不相信。胡兰成曾自言年轻的时候，常习惯地默念一个“杀”字，按照弗洛伊德的说法，那是他潜意识的戾气。
一开始，他并不是汪精卫的宠臣，艳电发表之后，胡兰成想了一想，还是决定跟着他。难得“汪先生”对他如此赏识，月薪六十元虽然不多，可那兵荒马乱的，另谋个生计也不易，胡兰成并没有太多选择。
胡兰成跟周作人不同，周当时已有江湖地位，换个地方也有饭吃，吃得好坏而已，他做汉奸那是卿本佳人，奈何从贼。胡兰成则从小地方出来跑江湖，残羹冷炙，磕磕绊绊，好在脸皮足够厚，寄人篱下也能“端然”（这是胡兰成最喜欢用的一个词，出处在后面有介绍），但心中未必没有感觉，现在好容易弄到这么个位置，老大看上去还很赏识自己，让他怎么舍得离开呢。
胡兰成的跟随，终于换回老大的恩典，汪精卫给他加薪了，月薪从六十加到了三百六，隔三差五的，还给个一千两千的“机密费”。汪老大给钱很有特点，喜欢从内室里面掏出一摞大钞，甩在小弟的跟前，这场景，可以参看《龙城岁月》《旺角黑夜》之类的黑幕片。胡兰成却也有他一种解释，说汪先生这样给钱方式，透出民间人家对朋友的一种亲切，拜托，别在那儿YY了，民间人家出手可没这么阔绰不论，你以为“汪先生”还真拿你当朋友了？
经常看见有人一说起胡兰成，就说汉奸高官云云，言下之意，倒是张爱玲傍了他，殊不知他听说张爱玲是1943年，两人相识于1944年，这时胡兰成跟了汪精卫不过四五年，每月三百六，也就是一个金领的水准，加上那一千两千的，去掉开销，估计也就刚刚完成原始积累，处于开始脱贫致富奔小康阶段。
而这貌似平淡的世间，隐藏着无尽的繁华富贵，文明与智慧的积累，深不可测，又拒人千里，任你已然人模狗样，它冷冷一瞥，就能把你打回十万八千里之外，新发迹的人，心里是没底的，胡兰成的所谓高官，在那样一种不动声色的高贵面前，马上还原成一个“死跑龙套的”。而他见到张爱玲之前，连艳羡都不敢有，因为找不到大门，甚至找不到踪迹。
见到张爱玲之后，一切才开始皆有可能。
（三）
1943年，10月，南京。敲下这些词，眼前的屏幕也有些恍惚，隔了时间的砂，天地忽然黑白，旧电影的清灰，记忆里的美，一漾一漾地闪动着，绰约得看不分明。
这部怀旧的电影的第一场，是一个男人坐在院子里的藤椅上，落叶缓缓下坠，带得时光也优柔起来，其中一片金色的叶子，落在旁边茶几上搁着的一摞杂志上。他随手抽出一本，封面上题了大大的两个字《天地》，是一位名叫冯和仪的女士寄来的样刊，发刊词也是这位冯女士写的，他无可无不可地看了，继续朝下翻，这一篇叫《封锁》。
他看了一两段，身子不由自主地坐直了，这个姿势一直维持到把整篇小说看完，然后又翻回来，重看。他看了一遍又一遍，又向朋友推荐，朋友也说很好，他仍然觉得不足，因那一声“好”太平淡，可以给所有的事物，而这个小说的“好”，则在一切事物之外。
他于是写信跟冯和仪，笔名叫苏青的编辑打听，苏青说，作者是个女子。那句大抒情的感叹就是这会儿冒出来的，胡兰成说：我只觉得世上但凡有一句话，一件事，是关于张爱玲的，皆成为好。
如果你读过张爱玲这篇并不算最著名的小说，可能就能懂得渐近不惑之年的胡兰成，为何如此激动，男主人公，跟他，其实是有点像的。
银行里的会计师吕宗桢，和大学女教员吴翠远，都是普通意义上的好人，你把这个好人翻译成凡人也可以。他们之于对方，原本不过是路人甲乙丙，擦肩而过之际绝不会回头看上一眼，然而在那个毫无预兆的下午，他们凑巧上了同一辆公交车，然后遇上了封锁。
“封锁”，是张爱玲所处的乱世经常发生的形象，电影《色·戒》中，王佳芝暴露之后，坐了黄包车想逃走，但是晚了一步，封锁开始了，有人扯着根绳子拦断了街，所有的行人与车辆都得在此之前止步。不知道吕宗桢和吴翠远遇上的这场封锁背后，又有怎样惊天动地的情节，这些并不重要，重要的，正是这场封锁，给了他们相识的契机。
吕宗桢本来是坐在车厢另一端的，却一眼瞅见一个不想看到的人，他飞快地挪到后面去，正好就坐在吴翠远的旁边。为了让那个讨厌的人知难而退，他干脆把一只胳膊搭在吴翠远身后的靠背上，装作想寻找一场临时艳遇。
吴翠远有足够的理由反感这突然冒出的轻浮的男子，然而她没有，她的脸上甚至有着忍不住的笑意，这男子的冒犯，让她觉得自己是可爱的。他开始跟她搭话，献殷勤，眼角的余光，却在瞥另外一个人，那个人果然识趣地走了，从小说中抽身而退，剩下的，就全是吕宗桢和吴翠远的故事了。
从一开始我们就知道，吕宗桢只是想用这萍水相逢的女人做幌子，他甚至是不喜欢她的，她太白，太规整，跟他太相似，一个“好人”是不喜欢另一个“好人”的，能让吕宗桢这种“规矩人”激情燃烧的，应该是那种惹火撩人的“坏女人”，可是，既然把戏演开了，就得演下去，就算打发封锁的时间也好，何况还有另一种刺激——他发现，自己原来也可以这样的，即使是对一个兴趣缺缺的女人“这样”。
他跟她说自己的家庭，他的妻子如何不同情他，半真半假的——这种情形下的男人都会这么说吧，但还是带出心底的一点诚意来了，又说他们银行里，谁跟他最好，谁跟他面和心不和，家里怎样闹口舌，他的秘密的悲哀，他读书时代的志愿……无休无歇的话，可是她并不嫌烦。他发现了她的善解人意，她温柔的美，他看着她的脸，像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发，便是风中的花蕊。吴翠远的脸红了，他们恋爱了。
吴翠远的爱，来自于寂寞，吴翠远的寂寞，缘于她是一个好女人，她的世界，被一个“好”字包围着，像那城堡里的睡美人，必须等待着一个王子冲进来，把洁净的、无辜的她吻醒。但是王子不来，她也看透这只是个童话，周围的人还要让她自欺欺人地把公主扮演下去，她早就不耐烦了。
在公交车上，与一个来路不明的男子邂逅并恋爱，这当然是不好的，但不好的东西更真实、更生动、更有诱惑力，她想听从心灵的指引，来一场放肆的铤而走险，就像张爱玲曾经写过的，单车上的少年，冲向人群的一瞬间，突然间松开把，人生的可爱，常常就在那一撒手之间，吴翠远立定心意，要挑衅她烂熟的那个规整的社会。
他跟她要电话号码，她说得飞快，以此考验他的爱情，就在他手忙脚乱地掏自来水笔准备记下的时候，封锁解除了，电车当当地朝前开去了。而吕宗桢一弹而起，就像他最初突兀地出现在吴翠远眼前一样，又突兀地消失了。
吴翠远以为他下车了，自顾自地想像下一步的情节，假如他打来电话——就在这时，她看见吕宗桢遥遥地坐在原先的位子上，原来他没下车，和吴翠远的一场恋爱，只是封锁中的一个插曲，上海做了一个不近情理的梦，梦已经结束，他也该走了。
吴翠远和吕宗桢，都是凡俗男女，却不能完全收起渴望传奇的心，一点点不甘，朝着轰轰烈烈的人生的些微试探，成就了这场公交车上的艳遇，然而，当时间的封锁取消，不再是那样绝对的暂时，而重新进入无尽的过去与将来时，他们也任凭红尘淹没，不做挣扎。
胡兰成跟吕宗桢相似之处是，人到中年，渴望传奇，愿意在平凡时日里搅上一些浪漫，但骨子里是现实的。张爱玲准确地刻画除了这类男子的情态，胡兰成激赏的背后，是因他的潜意识，看到了镜中的自己。
（四)
还没等他跟张爱玲接上头，却因为“政见”与汪精卫不和，干脆“越级”直接勾搭日本人，弄得汪精卫大不满，把他投进了监狱，后来张爱玲告诉他，那期间，她曾苏青去周佛海家去为他说情，胡兰成后来听张爱玲说起，连连叹她幼稚，但这个幼稚之举的背后，透露出三点信息。
第一， 张爱玲的社会关系并不像文字里表现得那么简单，就算是跟着苏青一道去周佛海家的吧，起码也是个砝码，她在当时的上海，也算一人物。后来她跟胡兰成说，有个老外看中了她，托她姑姑带话，愿意出资把她“包”下，这个细节，说明张爱玲自有自己的交际。
第二， 在胡兰成之前，她和伪政府便有过从，这一点倒无须苛责，我们隔了距离，有比较多的参照物，可以看得更清楚，因此立场坚定；而在当时，命运的把人们摁得紧紧的，频临窒息的压力中偶尔抬头，难以对眼前事物做一个判断。连汪精卫自己，都可能真心以为自己的“和平运动”，是退一步进两步的。
有次胡兰成跟汪精卫提到李鸿章，汪精卫说，我的我的情形比他难。李鸿章议和，他背后的清廷是统一的，如今却蒋介石在抗战。胡兰成还说，汪蒋虽分离，但两人尚久久在人前背后提到对方仍用敬称，我注意到汪先生是新近才只称蒋介石。言下之意，汪精卫对蒋介石抗战这件事，是不满的，认为妨碍了他的和平计划，不懂他“小忍而不乱大谋”的苦心。胡兰成的著名政论“战难和亦不易”，或者可以算汪精卫的内心呼喊。
不过，张爱玲与伪政府的暧昧关系，还有一个原因，是她对于“政治立场”这样的概念，比较排斥。
都认为她的小说《秧歌》《赤地之恋》有反共*倾向，然而，在美国，当胡适跟她讲起大陆，说“纯粹是军事征服”。她顿了顿没有回答，虽然她早早地感到左派的压力，本能地起反感，但是她知道它的影响不止于像西方的左派只限一九三0年代。而且，她还嫁给了美利坚合众国的共产主义战士赖雅。
张爱玲只有一个立场，就是人性，她站在这个立场上，反对一切媚俗的、夸张的、矫揉造作的东西，包括左派们的哲学王做派、伪洁癖与文艺腔。所以，她说，如果把她和冰心白薇她们放在一起，不如把她和苏青放在一起更感到光荣。
比较有意思的还有第三点，矜持到以热心肠为耻的张爱玲，为什么去周佛海家为胡兰成说情，按常理推想一下，应该是被苏青拉去的，但若张爱玲没兴趣，她也不是一个可以为朋友勉为其难的人。
大概是胡兰成的欢喜颠倒得动静太大，传入张爱玲耳中，张爱玲从不隐晦自己的超级自恋，炎樱讽刺她可以搂着自己的照片睡觉了。胡兰成也说，别人说她好，无论说中说不中，她总是高兴的，现在，一个陌生男人，那样热情洋溢地激赏她，想起来就觉得绮丽，外表油盐不进，内心却如敏感得丝绵蘸着胭脂，轻易就洇得一塌糊涂的张爱玲，自然更不会无动于衷。
有感谢，也有感怀，她揣着这样的情绪走入周佛海的家，她不是一个轻易行动的人，所以，那个于史无载的时刻，可以看作这段情事的序幕。
（五）
不久胡兰成获释——跟张爱玲苏青她们没头苍蝇似的救援行为无关，日方向汪精卫施了压，他回到上海，尽管尚不知美人出手这段公案，可是，张爱玲，这个名字搁在那儿，像一个传说已久却未曾探望的景致，总觉得一件事没了。他跟苏青讨来张爱玲的地址，第二天便施施然来到张爱玲居住的静安寺路赫德路口一九二号公寓六楼六五室门口。
张爱玲在家，但她不愿意接待这位不速之客，并非她对他有什么成见，而是她的性格一向如此，和张爱玲曾有交往，后来闹翻了的潘柳黛，生动地刻画过张爱玲的孤介脾气：“如果她和你约定三点钟到她家来，不巧你若时间没有把握准，两点三刻就到了的话，那么她即使来为你应门，还是照样会把脸一板，对你说：‘张爱玲小姐现在不会客。’然后嘭的一声关上了……万一你迟到了，三点一刻才去，那她更会振振有词地告诉你：‘张爱玲小姐已经出去了。’”
胡兰成碰了个软钉子，想来不无悻悻然，只好从门洞里递进去一张名片，转身离开。若是在小说中，俩人的交往基本上可以告一段落了，然而，第二天中午，张爱玲打来电话，说要亲自登门拜访。
《西厢记》里，崔莺莺一开始在张生面前，也是冷面铁心，然而，抱枕前来的夜晚，却有那般温顺辗转的柔情，但张爱玲的拒绝与主动，却与之不同，胡兰成说，她是做什么，都要用大力的人，哪怕开一个罐头，脸上都有全力以赴的郑重。我因此怀疑张爱玲是奉行完美主义的A型血，她的刻板，是因她对许多事物看得珍重，要准备好了才可以开始，她在家中接待女友，也要穿上一袭夸张的华服，第一天对于胡兰成的拒绝，大约也有未做准备的心慌。
但是，即使做好了准备，她一个人，坐在那个陌生男子的客厅里，仍然是不能从容的。我知道张爱玲是和我一样的女子，只有在确信自己安全之后，才能够把自己打开，表现自己生动机智具有弹性的一面，我们对这种安全度要求极高，不只是不受侵犯，还有对方对自己足够喜欢，每一句话都会被认真倾听，而不会被对方用第三只眼睛居高临下的斜睨。
在这一切得到验证之前，我们抱紧双臂，姿态僵硬，小心翼翼地遵从常规的言行方式，尽量删繁就简，不做任何个性化发挥。那个时候的自己，看上去是灰暗而无趣的，不过又有什么关系呢？对于一个完美主义者来说，宁可保守地乏味，不可飞扬着出丑，这个阵营中永远不可能出现芙蓉姐姐二月丫头这样的网络精英。
这一切落到胡兰成眼中，又是一番感觉。他首先是不喜欢，他在关于前妻的文字里表示，他喜欢那种下巴尖尖的、烟视媚行的俏丽女子，而张爱玲是身材高大面孔则如平原缅邈的。其次，胡兰成是个跑江湖的人，最擅长掂量对方的分量，这分量不只由身份背景决定，还和姿态有关，一般说来，谁主动，就落了下风。
昨天他吃了个闭门羹，很狼狈，今天张爱玲自个巴巴地上门了，还这么拘谨，还这么愿意听他说话，加在一起，就成了一种可怜相，他怀疑她是一个穷女人，心里想战时的文化人原来苦，问她每月的收入，明知道这样是失礼的，可是那又有什么关系——一个“高官”面对一个没见过世面“穷女孩”，冒失一下也是无所谓的，他是曾佩服过她的才华，可是眼前的张爱玲使他不能当她是个作家。
尽管胡兰成声称，他刚见到张爱玲时，不觉得她美，也不喜欢她，但这一点都不妨碍他在她面前大秀口才。他是那种话多的男人，前生后世，见解多多，正如张爱玲引用过的那句俏皮话：“他们花费一辈子的时间瞪眼看自己的肚脐，并且想法子寻找，可有其他的人也感到兴趣的，叫人家也来瞪眼看。”有趣的是，张爱玲引用这句话时，正在和胡兰成恋爱，她大概没想到会应到自己身上，真是活该呵呵。
胡兰成一口气说上了五六个小时，向张爱玲批评时下流行作品，又说她的文章好在哪里，还讲自己在南京的事情，张爱玲这时倒是一点不尖锐，只管孜孜然地听着。
张爱玲曾说，她小时候，感受到过自说自话的悲哀，从此有了一种禁忌。长大成人之后，和人谈话，如果是人家说我听，她总是愉快的。如果是她说人家听，她过后思量，总觉得十分不安。但就算她是一个乐于倾听的人，坐在陌生男人家里，听他唾沫星子乱飞地讲上五六个小时，也是不正常的，除非，她特别愿意听这个人讲话。
让我们还原一下当时的场景，五个小时，从中午到傍晚，这个半老男人，在安静的小女生面前，滔滔不绝，喋喋不休，用第三者的眼睛看过去，不但可笑，简直可耻了！而他说了那么多，表达了那么多的观点见解，一定会说错一些吧？后来他跟张爱玲熟了之后，简直没法在她面前说话，相对于她的聪敏灵性，他说什么都不到点子上，不准确的地方夸张，准确的地方贫薄不足，那么，在那之前的这场演说，又该有多少破绽？
然而，正是这些破绽，拉近了他们的距离，完美的，是让人紧张的，让对方照出自己的不足，张爱玲多年来，正是生活在完美的紧张中，包括她母亲，包括她姑姑，都是那种不肯有破绽的人。张爱玲曾说，她姑姑的家，对于她是一个精致完全的体系，无论如何不能让它有丝毫毁损，哪怕打破桌面上的一块玻璃，又碰上自己的“破产期”，她还是急急地把木匠找了来。
破绽则让人松弛，张爱玲回忆，在雾一样的阳光里，和父亲坐在堆满了小报的房间里，谈谈亲戚间的笑话的情景，那里的光阴永远是下午，坐久了便觉得沉下去、沉下去——两个词叠用，带出恋恋的惆怅。
我不知道，在那个下午，在胡兰成的房间里，她是否有一种时空交叠的感觉，仿佛回到从前，但起码，这个男人无休无止的话语，应该让她感到安全，感到埋在松弛里的安稳。
送张爱玲出来时，两人并肩走，胡兰成忽然说，你的身材这么高，这怎么可以？言下的意思，是和我怎么可以？这是在调情，但他说了并不喜欢她，只是作为一个调情爱好者，见到个女的就想练练手热热身，也是贼不走空路的意思。
说起调情这件事，张爱玲的段位肯定更高一些，看看她写的《倾城之恋》吧，范柳原说白流苏穿着雨衣就像一只药瓶，凑近了——你是医我的药；《沉香屑·第二炉香》里乔其乔说薇龙是他的眼中钉——这颗钉再没希望拔出来了，留着做个纪念吧。相形之下，胡兰成的这句撩拨实在粗蠢得露了痕迹，张爱玲很诧异，几乎要起反感了，但终究没怎么样，“没怎么样”之后，俩人就很近了，张爱玲的心动了。
即使你有一颗七窍玲珑心，照得见世间一切的可笑与猥琐，即使你有着钻石般锐利的眼神，能够穿越万事万物的外壳，但你仍然逃不出自己的宿命，你想要爱，想要在一个男人面前展现作为女人的千娇百媚，你就必须忽略掉那些小小的BUG，装作视而不见，径直走向自己的目的地。
张爱玲曾说，我们这一代人，是看多了爱情小说才懂得爱情。以她有限的经验，写出那么精彩的爱情小说，目挑神迷，情话依依，乃至且斗且舞步步设局，很大程度上来自间接的经验。她本人也许曾经暗恋过，但未曾真枪真刀地演练过。认识胡兰成这年，她已二十三岁，知道爱情的美，却没有可以爱的人，积攒下那么多经验得不到实践——是生活圈子太小，还是她小女孩式的生涩看上去很像一种傲慢，有自尊的普通男人不敢亦不肯靠近，这高处不胜寒的落寞，是让人难耐的。
胡兰成没那么讲究，他不在乎在女人面前受挫，在他眼中，女人分为两种，搭理他的和不搭理他的。对于前者，他能把对方夸上天，恨不得拿观音菩萨去比喻，对于后者，比如他在广西教书时，那些不怎么待见他的女教员，他就称人家为娘儿们，用鼻子哼一声想，你，就省省吧。
总之，胡兰成自持一个男人的原始资本，进可攻退可守，悠游从容，从不受伤，见个女的就要一试身手。这次，他的冒犯，正好击破了张爱玲的水晶外壳，外面的光线与温度涌进来，让她心里的那朵花，可以热烈地招展地，就此开放。
（六）
闲着也是闲着，胡兰成第二天就跑去看她，他也许做好了体恤一个贫穷女作家的心理准备，但是，当张爱玲的房门终于向他打开，他大大地吃惊了。
他用“华贵”这个词来形容，并不是里面的陈设家具很值钱，红木古董满坑满谷，那是暴发户的热闹心劲，张爱玲已经进入“后贵族”时代，超越了那种炫耀性消费的肤浅粗鄙，她的房间里，是一种现代的新鲜明亮的色调，如果说这几个字比较难以想象，我们可以增加一个细节，N年前，张爱玲十来岁时，就在她母亲的公寓里看见了瓷砖沿盆和煤气炉子，而张爱玲住的这件公寓，正是她母亲布置的。
想当年，胡兰成在浙江乡下，看见邻村的大小姐打他们那儿下轿歇息，那种大家女子新打扮，以及背后透露得富贵荣华，尚且让他心生爱意，眼前的张爱玲，富贵在骨子里，在他的想象力之外，这间装饰得出乎意料的香闺，就像童话里压在多少床羽绒被之下的那颗豌豆，证明她是一个真正的千金大小姐，胡兰成深深地折服了，他说，很刺激。
回去之后，胡兰成就给人家写信，写得很吃力，像五四时候的新诗，张爱玲看了都觉得骇然可笑，后来胡兰成自己回想起来，也觉得惭愧，怎么可以那么矫揉造作的？
不过，没关系，张爱玲一点也不介意，没有什么可以阻挡，她对爱情的向往，她的一颗慧心，能从不伦不类的东西里，看出庄重的好来，胡兰成信上用“谦逊”二字来形容她，张爱玲认为道着了自己，她对于世间万事万物，即便已看破，还有一种俯首低眉的虔敬，于是她给胡兰成回信，说他“因为懂得，所以慈悲”。
我总觉得，胡兰成的这个“谦逊”，怕是没有这番深意，倒可以按照常理去推，她的家世这么显赫，她的才华这么横溢，她的世界这么富贵，她却羞涩安静得像个女学生，这不是谦逊是什么？
误解碰撞上误解，却溅出爱情的火花，张爱玲和胡兰成的这段情缘，老是让我想起《生命中不可承受之轻》里，萨宾娜与弗兰茨的爱。
弗兰茨崇拜忠诚，热衷于向萨宾娜描述他对母亲的忠诚，他希望她被自己的这种品行打动，那么，他就赢得了她。
萨宾娜更着迷于背叛，她在背叛中寻找自己，她不停地背叛上一次的背叛，直到抵达自己真实的内心。
弗兰茨喜欢音乐，他认为音乐能使人迷醉，是一种最接近于酒神狄俄尼索斯之类的艺术，“谁能克制住不沉醉于贝多芬的第九交响乐、巴脱克的钢琴二重奏鸣曲、打击乐以及“硬壳虫”乐队的白色唱片集呢？”
萨宾娜恰好相反，她说，音乐越放越响，人翻会变成聋子。因为他们变聋，音乐声才不得不更响。
还有光明与黑暗，墓地与纽约之美，他们的看法从来都没有合拍过，他们对每一个词理解都不同，“如果把萨宾娜与弗兰茨的谈话记录下来，就能编一部厚厚的有关他们误解词汇录了。”可是这一点也不妨碍他们最初的相爱，我想原因在于，当人们想要爱的时候，他们总是可以用误解来诠释误解，从而达到一种匪夷所思的和谐统一。
（七）
那些日子，胡兰成每隔一天必去看张爱玲，去了三四次以后，张爱玲突然变得很烦恼，而且凄凉，某日送来一张字条，让胡兰成再不要去看她。
换成一个没经验的男子，一定会手足无措，换成一个真心爱她的男子，一定会很严重地自我反省，而胡兰成只是一笑了之，可能还有没说出来的得意，凭着经验，凭着居高临下所以可以隔岸观火的洞察力，他知道，这女子这般言行，是因她爱上了自己。
不错，张爱玲烦恼，是因她感受到了自己的爱，她凄凉，是因为她不确定对方是否也在爱着，再有，他是有妇之夫，尽管她后来跟他说，我想好了，你在我这儿来来去去的亦可，但最初，总是不甘心沦落到“小三”的尴尬角色，如此种种，在心中无尽辗转，不得一个结果。她让他不要来了，何尝是真心话，不过是把决定权交给他，由他引导日后的走向。
胡兰成不以为意，照来不误，张爱玲很高兴，女人都是这样的吧，爱了就爱了，并不在乎没顶，只希望有人与自己一道没顶，王菲的歌里唱道，我愿意为你，被放逐天际，但是，她还有一个条件，只要你愿意，拿爱与我回应，我什么都可以，什么都可以，为你！
王菲还有一首歌，可以作为张胡之恋的背景音乐，
我曾经想过在寂寞的夜里
你终于在意在我的房间里
你闭上眼睛亲吻了我
不说一句紧紧抱我在你怀里
我是爱你的
我爱你到底
生平第一次我放下矜持
任凭自己幻想一切关于我和你
……
胡兰成在叙述中，总是有意无意地透露，都是她主动，是她先动了心，比如，他说道，他曾跟她提起她登在杂志上的那张照片，并没有跟她要的意思，但她取出来送给他，还在照片背后题字：
见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
这段话经胡兰成卖弄之后，流传得非常久远，以至于我用搜狐拼音敲字，刚打出前面的几个字，后面就出来一大串，成了词组了这都。
这些话，给了胡粉们说事的由头，看看，张大才女，当年也是如此卑微地爱着我们胡才子的，低到尘埃里，得倾倒成什么样了才会这么说。
我以前看这段话，也有点替张爱玲难堪，不是说女生要矜持一点点吗？用不着这么夸张吧？要是我，就不会说。数年之后，再看，发现，这貌似卑微的言语背后，正体现出张爱玲的彪悍和飞扬，真正自感卑微的人，是不会这么说的，因为太看重对方，不敢逾矩一点点，生怕对方觉得自己“贱”，敢于这样恣肆地传情达意，潜意识里是把对方吃定了，知道自己怎么样都是好的，才能够“随心所欲不逾矩”。
再来回看两人这段情事，虽是胡兰成先跑来拜访，但后来的步骤，全是张爱玲处于主导地位，那时节，张爱玲太需要一个爱人，久郁的情怀需要释放，她要把一个有可能的人，包装成她需要的模样。胡兰成可能从来没意识到，从头到尾，都是他在入张爱玲的局，就像那首歌里唱的：本来是我勾引你，却不料中了你的美人计。
敢于倒追的女孩，其实都是强悍的，不对自己的形象患得患失，亦不缩手缩脚，用距离封存完美。我以前写董小宛倒追冒辟疆，那叫一个死缠烂打啊，简直到了耸人听闻丢人现眼的地步，她只在乎自己的目的，并不在乎实现目的的过程中的每一个环节，包括冒辟疆。
（八）
开始恋爱了，对于张爱玲，那是一段精神狂欢，她在人群中，向来是缄默的自闭的，但那不过是一种自我保护，她的内心，同样有着想要讲述的愿望。可是，她没有听众。
曾几何时，她的父亲是她谈话的好伙伴，他看重她，珍爱她，那样的好时光，已经被继母的挑拨加上她少女时代的叛逆性格给毁掉了，她投奔母亲，母亲教她如何做个淑女，一个淑女是笑不露齿的，滔滔不绝是为大忌，不久母亲也出国了，她的生活里还有姑姑，姑姑是个聪明的有灵性的女子，把张爱玲照顾得也不错，但她太喜欢安静，常常抱怨，和你住在一起，使人变得非常唠叨（因为需要嘀嘀咕咕），而且自大（因为对方太低能）。
就算是玩笑吧，老是听到这样的玩笑，下意识地会收敛表达的愿望，张爱玲只剩下一个倾听者就是女友炎樱，可是苏青说了，女友只能懂得，男友才能安慰，胡兰成的到来，给张爱玲带来了前所未有的欢喜。
胡兰成确实也是太好的听众。他在见识了张爱玲房间的华贵之后，又见识了张爱玲精神世界的丰富，她的写作天分自不必说，更让他开眼界的，是她还学贯中西，张爱玲的弟弟曾转述她姑姑的话，你姐姐真本事，随便什么英文书，她能拿起来就看，即使是一本物理或化学。
要知道，姑姑可是留过学的啊，英文应该不会太坏。
这样的水准，当然能让半瓶子晃荡的胡兰成自愧不如，胡兰成于是想了，就算西洋文学咱不在行吧，中国古书我总能压你一头，不曾想，俩人一块读《诗经》、《乐府》，那上面的字只跟张爱玲打招呼，她懂它们懂到了骨子里。而他勉为其难的表述，总像生手拉胡琴，每每荒腔走板，道不着正字眼，心里沮丧得紧。
他完全被折服了，只剩下一件事，就是努力跟随她的脚步，崇拜她，赞扬她。说起胡兰成恭维人，那是一绝，他流亡途中，去结交梁漱溟，写信给他说，梁先生于学问之诚，算中国思想界第一人，惟于己尚有所疑，未能蔚为众异，如内丹未成，未能变化游戏，却走火入魔，诸邪纷呈……
不朝下引用了，这段话啥意思呢？就是说，梁先生您啊，学问已经做到横向排名第一，但在你自己，还没修炼到极致。这话高明啊，先把对方夸上了天，千穿万穿，马屁不穿，就是梁漱溟，估计也吃这一套，可是，光这样的恭维，也太廉价，梁先生暗爽一下下就罢了，人家胡兰成高明的是第二点，指出梁漱溟坐定天下第一的位置后，自身却还存在一些问题，这就点到了七寸上。
一个真诚的学者，即使在同面前白眼向天，在真理面前仍然是归心低首的，谁也不会认为自己已到达了真理的彼岸，还常常苦恼于不得其门。胡兰成的话，正好击中梁漱溟的心事，而内胆未成、走火入魔这样的词，则如算命先生的含糊的谶语，适用于一切命运，但众人都会以为是给自己特设的，并对这神机妙算大感惊奇，梁先生果然被他蒙住了。
晚年胡兰成在台湾，蒙朱西宁朱天文天爱父女抬举，少不得要投之以桃报之以李，居然说，他以前不大懂得李白，看到朱天爱之后，就豁然开朗了。
钱钟书说，马屁和情话一样，不适合有第三人在场，因第三人在局外，有参照，有理性的头脑，可以透过现象看本质，那本质，可是不堪推敲的。而那个听者呢，即使再聪明，一时间都有可能昏了头，每个人都有少少自恋，每个人都有一点点的自命不凡，一个高明的恭维者，会让对方以为自己的字句发自肺腑，以为只有他能衡量出自己的价值，居心叵测遂变成了高山流水，听者找到了过电的感觉。
张爱玲也未能免俗，何况胡兰成的马屁里，更夹杂着情话，他说得到位的，是懂得，说得不到位的，是爱，从未有人那样全方位多角度长时间地观看她倾听她，张爱玲真是欢喜得欲死欲仙，要把自己整个世界秀给他看。
她跟他谈文学、艺术、哲学，从清晨到黄昏，再夜以继日，连欢娱都成草草。她有无穷无尽的小感觉，说给姑姑听，又要被抱怨嘀嘀咕咕；说给苏青听，她眼睛里一定会有藐然的笑容：你说的是文学吧？我不大懂。说给炎樱听呢，她倒是有那个悟性，可中文程度有限，未必能领略其中的微妙，而且，她们也太熟，认识了那么多年，可以说的话，早已说过了……现在好了，天上掉下个胡兰成，她可以跟他说，桃红色是有香气的；姓黄好，姓牛不好，张字没颜色，还不算太坏；给他看小时候母亲从埃及带回来的玻璃珠子，与他一道看《浮世绘》，看塞尚的画，看到画中人眼里的小奸小坏，就会笑起来；她也跟他讲《子夜歌》，里面有云：欢从何处来，端然有忧色。张爱玲叹道：“这端然真好，而她亦真是爱他！”这句话给胡兰成留下深刻印象，一本《今生今世》里，他这也端然，那也端然，横竖不知道端然了多少回，然而，任他怎样忸怩作态，都是无效劳动了。
那段日子，张爱玲把胡兰成当成了一面可心的镜子，照花前后镜，花面交相映，越看自己越是美不胜收。他想形容她的行坐走路，却心有余而力不足，张爱玲替他挑一个句子，说，《金瓶梅》里写孟玉楼，行走时香风细细，坐下时淹然百媚。
这样形容自己，大有芙蓉姐姐之风，不过，芙蓉姐姐所以成为热点，很大程度因为每个人心中都住着一个芙蓉姐姐，区别只在于，芙蓉姐姐让心里话见了天日，而大多数人放在心里，最多在最亲近的人面前猖狂一下，张爱玲对胡兰成这么说，可见她对他不设防，她认为，他可以，因为懂得，所以慈悲。
似乎，没有人比他更懂得自己了，于是，她说，你怎么可以这么聪明，她用手指抚过他的脸，说你的眉毛，你的眼睛，你的嘴，你嘴角这里的涡我喜欢……那时，她对于未来一无所知，她高估了这个男人的德行，却低估了这个男人的记忆力，她不知道，很多年后，她所说的这些将作为呈堂证供，出现在白纸黑字之间，曾经那样孤傲的她，变成人们茶余饭后消愁破闷的谈资。嘿，出来混早晚是要还的，让我再不厚道地幸灾乐祸一下。
（九）
胡兰成则是大赢家，从头赢到尾，他在张爱玲这里，学习了文化知识，怎样领悟文艺之美，用他的话叫“开了天眼”，后来在逃亡途中，他就仗着这套功夫，把同事蒙得一愣一愣的；这些还是虚的，胡兰成更有一个实际的收获，他终于得到了一个有档次的女人，李鸿章的曾外孙女，张佩纶的孙女，更兼学贯中西，才华横溢，通身上下时髦得紧，这是他在浙江乡下时做梦也没想到的，做梦也想不到的繁华世界，终于，真正地向他打开了大门。
胡兰成和项羽一样，是个不肯衣绣夜行的主，他洋洋得意，容光焕发，恨不得全世界都来打听他的秘密，可是别人老不问，他只好主动说了。
他说，对于有一等乡下人与城市文化人，我只可说爱玲的英文好得了不得，西洋文学的书她读书得来象剖瓜切菜一般，他们就惊服。又有一等官宦人家的太太小姐，她们看人看出身，我就与她们说爱玲的家世高华，母亲与姑母都西洋留学，她九岁即学钢琴，她们听了当即吃瘪。爱玲有张照片，珠光宝气，胜过任何淑女，爱玲自己很不喜欢，我却拿给一位当军长的朋友看，叫他也羡慕。
对自己的肤浅，胡兰成这样解释，爱玲的高处与简单，无法与他们说得明白，但是这样俗气的赞扬我亦引为得意。
可问题是，为什么非要别人明白？别人又怎么肯明白，当时也许会敷衍着做些羡慕的表情，一转身，就会随便找个理由，潦草地亵渎了——恨人有笑人无也算人性一种，何况你也没安什么好心，巴巴地非要压别人一头。
真的珍重，是要密密地放在心里的，不肯与人分享，不肯轻易放在天光之下，怕它落了色，怕它氧化了。
胡兰成不但说，还要写，他在《杂志》月刊上发表数千字的长文《论张爱玲》，这样写道：
张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮的一面是银紫色的，其阴暗的一面是月下的青灰色。
是这样一种青春的美，读她的作品，如同在一架钢琴上行走，每一步都发出音乐。但她创造了生之和谐，而仍然不能满足于这和谐。她的心喜悦而烦恼，彷佛是一只鸽子时时要想冲破这美丽的山川，飞到无际的天空，那辽远的，辽远的去处，或者坠落到海水的极深去处，而在那里诉说她的秘密。她所寻觅的是，在世界上有一点顶红顶红的红色，或者是一点顶黑顶黑的黑色，作为她的皈依。
……
如果说，这种句子，还只是犯了堆砌和言不及义的毛病，接下来，他又拿她和鲁迅做比：鲁迅之后有她。她是个伟大的寻求者。和鲁迅不同的地方是，鲁迅经过几十年来的几次革命，和反动，他的寻求是战场上受伤的斗士的凄厉的呼唤，张爱玲则是一枝新生的苗，寻求着阳光与空气，看来似乎是稚弱的，但因为没受过摧残，所以没一点病态，在长长的严冬之后，春天的消息在萌动，这新鲜的苗带给了人间以健康与明朗的、不可摧毁的生命力。
鲁迅和张爱玲的可比性且不论——我认为确实是有可比性的，可是，把张爱玲形容为一枝新生的苗，带给人间以健康与明朗的、不可摧毁的生命力，让人读来，未免要骇笑，不过在当时，似乎也没人跟他掰扯这个，最让人受不了的是，他再三明示暗示张爱玲的贵族身份，还在文中时不时来上一句“她这样对我说”，“她这样的性格，和她接近之后，我渐渐地了解了”……主动爆料，点到为止，存心去撩拨读者那根八卦的神经，我都能想像那张故作高深的面孔，看上去，很欠揍。
估计当时和我有同感的不少，但大家都是文明人，不大会去身体力行，唯有一个人，真的把思想变成了行动，拎着板砖就上去了，这个人，是女作家潘柳黛是也。
冲上来的人叫潘柳黛，看这个名字，好像是一位黛玉般的娇滴滴的小姐，但她老人家行事，大有黑旋风李逵上来三大板斧的风格，当时她和张爱玲私交还算不错，却没弄明白张爱玲和李鸿章到底是个啥关系，只是道听途说，以为张爱玲爸爸，娶了李鸿章的外孙女儿，为啥不直接说张爱玲的妈妈是李鸿章的外孙女呢，她可能以为那个外孙女，是张爱玲爸爸的前妻或者填房，而张爱玲她妈，是中间那位。
按说，不管张爱玲跟李鸿章是怎么一回事，看在朋友的面上，心里笑一声倒也罢了，可这位旋风小姐是个直肠子，属于有话就说有那啥就放的那种，一时心血来潮，就胡兰成那篇大作，写了一篇《论胡兰成论张爱玲》。
她“首先把胡兰成独占当时治家第一把交椅”的事大大挖苦了几句，“又问他对张爱玲赞美‘横看成岭侧成峰’是什么时候‘横看’？什么时候“侧看”？这还不算，最后把张爱玲的‘贵族血液’调侃得更厉害了———因为她张爱玲是李鸿章的重外孙女，这关系就好像太平洋里淹死一只老母鸡，上海人吃黄浦江的自来水，他自说自话是‘喝鸡汤’的距离一样，八杆子打不着一点亲戚关系，如果以之证明身世，根本没有什么道理，但如果以之当生意眼，便不妨标榜一番。而且以上海人脑筋之灵，行见不久将来，‘贵族’二字，必可不胫而走，连餐馆里都不免会有‘贵族豆腐’、‘贵族排骨面’之类出现。”
这篇文章发表之后，后果很严重——张爱玲从此不搭理她了。解放后，张爱玲到了香港，有人问她可曾去见潘柳黛，张爱玲余怒未消地说，潘柳黛是谁？我不认识。可怜潘小姐还是没弄明白她怎么会把张爱玲得罪到这个地步，我倒是不明白她的不明白，换成别人这样说你试试。
不管胡兰成是怎样的浅薄不堪，我都未替张爱玲不值过，仔细推敲，这世上哪有不含杂质的爱情，重要的是，我们需要在自己的青春年华里，轰轰烈烈地绽放一次，而不是在谨慎的甄别筛选里蹉跎光阴，王菲曾跟她的朋友们说，你们说亚鹏会骗我，辜负我，可是，如果我不好好爱一回，我该有多么辜负自己。张爱玲同样，需要一场不动脑筋，只动心，就像单车上的一撒手，那样一种不管不顾的爱情。
她写他，如写心中的幻景：他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨琳琅，漫山遍野都是今天……
（十）
可是，即使你选择闭上眼睛，世界也不肯真的消失，就算张爱玲立定心意，对胡兰成说，你以后在我这里来来去去的也可，胡兰成的女人未必愿意。
这个胡兰成的女人，不是他的妻子全慧文，而是他的“妾”应英娣。
结发妻子唐玉凤去世一年之后，胡兰成觉得老婆好歹得有一个，他娶了同事介绍的全慧文，一见面就订了下来，大概因为她看上去是宜室宜家的女子——之前曾有漂亮的女同事要跟他，被他以“不宜室宜家”拒绝了，他骨子里是现实的。
据胡兰成的侄女青芸说，她见过的胡兰成所有的妻“妾”里，全慧文最丑。但她陪他度过了最为艰难的岁月，给他生儿育女，尽到了一个妻子的责任。
认识张爱玲的时候，全慧文还是他的妻，但已经从他的生命中淡出，他身边的女人叫应英娣，严格地说来，算是他的妾。全慧文还住在胡家，但是她得了神经病。
青芸说，全慧文的神经病，是在香港得上的，卢沟桥事变之后，胡兰成一度在香港工作，每每出门，总有邻家妖冶的妇人过来招呼，一边问好一边贴在胡兰成身上，全慧文从窗口看见了，心里很不舒服，毛病就这样起来了。转脸去质问胡兰成，他说香港女人都这样。他跟别人说全慧文有神经病，不许他出门，但他总要上班的，两人就此疏远。
接下来的桥段实在俗套，胡兰成回到上海之后，泡上了个歌女应英娣，艺名叫小白云还是小白杨的，在一家名叫“新新公司”的旅馆里弄了个小公馆。全慧文有“神经病”，当然管不了，倒是侄女青芸不干了，那会儿她当家，胡兰成在外面泡欢场女子，开销一时大起来，几乎要弄到入不敷出。
青芸姑娘智勇双全，她先侦查后跟踪，终于在旅馆里，把正在那里鬼混的六叔胡兰成抓了个现行，与他做了一番有理有据有情的谈判。
很多年后，九十老妪胡青芸绘声绘色地跟作家李黎描述她和胡兰成的对话：
进去我问伊：“侬在迭搭地方介许多日脚，屋里不管啦？”“哪能哪能，”搞七捻三跟伊搞了一段，“那麼侬在迭搭也弗来三，这个女人好伐啦？”“我现在跟这个女人成家了。”“噢，侬成家成了咯搭啦？旅馆里钞票多少贵了，屋里要开销的。”我讲，“既然侬要这样……”伊讲：“我在屋里写字写不好，神经病要吵的。”我讲：“侬回去罢。一个女人带回去。带回去还是我讲的，将英娣带回去，带到美丽园住了，钞票好节省点。”
把这段浙江方言翻译一下：进去我问他，你在这个地方这么多天，家里不管啦？胡兰成说，哪能哪能。我搞七捻三地跟他搞了一段，说，那么你在这里也可以，这么女人怎么样？胡兰成说，我现在跟这个女人成家了。我说，噢，你成家了？旅馆里花钱多厉害啊，家里也要开销的。胡兰成说，我在家里没法写东西，神经病要吵的。我说，你回去吧，这个女人带回去，带回去就说是我说的，把英娣带回去，带到美丽园住了，钞票好节省点。
这段对话非常传神，胡兰成的“哪能哪能”，简直能让人看见他那张讪讪的满是油汗的笑脸，“我跟这个女人成家了”，则有点无赖兮兮，顺便说一句，他到哪儿都喜欢说人家是他的妻子，他是人家女婿，跟《西游记》里的猪八戒有一拼，可能还没有悟能同学来得真诚。那句“我在家没法写东西，神经病要吵的”只能让人借用凯歌导演的名言了：人不可以无耻到这个地步。难不成你弄个小公馆里是为了写东西？口口声声“神经病”三个字也跟他风流教主的扮相大相径庭，感谢青芸，感谢超级八卦的李作家，提供了胡兰成的另一面。
青芸的一句“带回去就说是我说的”，也真是掷地有声，看得出，全慧文早就形同虚设，小侄女青芸才是这家的女主人，当然了，她是为胡兰成着想，毕竟胡兰成跟《色戒》里的老易没法比，别说拿出一只八克拉的粉红钻了，在宾馆里包个二奶就见了底。
这应小姐当时也不过二十二三岁，大概比张爱玲还小些，生得不高不矮，鹅蛋脸，白白胖胖，还挺漂亮，她以二奶之身进了门，也没把那位大奶放在眼里，自觉得是胡先生的掌上明珠，所以，张胡之恋如火如荼之际，大奶倒没发话呢，应小姐已然冲锋陷阵，冲着张爱玲就招呼过去了。
和胡兰成共过事的张润三在《南京汪伪几个组织及其派别活动》一文中说，应英娣在胡兰成对头的调唆下，曾去张爱玲的住处大闹，张爱玲是写电影剧本的人，现在，影视剧中最俗套的桥段在她身上发生了，不知那时的她，做何感想。这样煞风景的情节，胡兰成当然不会写进文中，内中详情，我们也就不得而知了。
但应英娣到底年轻，一口气上不来——大概之前被老爷子忽悠得很有感觉，受不了这个落差，一怒之下提出离婚。胡兰成说，英娣竟与我离异，言下大诧异，大无辜，更离奇的是这句，英娣与我离异的那天，我到爱玲处有泪，爱玲亦不同情。
爱玲应该怎样表同情呢？像琼瑶剧里，小三成功撬掉大奶之后，还要跟她的男人唧唧歪歪一场吗，内疚啊，抱歉啊，掉上几滴鳄鱼的眼泪，再互相安慰，互相鼓励，最重要的是互相吹捧对方不但有旷世奇情，还透着道德高尚，一场低投入高回报的道德消费。
张爱玲从来不玩这一套，用网友水木丁的话说，她有大老实，不自欺，感到了什么就是什么。她在《童言无忌》里写道，有天晚上，在月亮底下，我和一个同学在宿舍的走廊上散步，我十二岁，她比我大几岁。她说：“我是同你很好的，可是不知道你怎样。”因为有月亮，因为我生来是一个写小说的人。我郑重地低低说道：“我是……除了我的母亲，就只有你了。”她当时很感动，连我也被自己感动了。
她一直记着这事，有着长久的不安，因为这感情来得夸张，而且是假的，是迎合，不是迎合某一个人，是迎合某一种情调，同样是可耻的。
所以，在胡兰成准备好要在她跟前演一场感情戏的时候，张爱玲沉默了，她的沉默，让胡兰成惊奇，失落，还有一点点的不知所措。
（十）
不管怎样，应英娣的拂袖而去，似乎成全了张爱玲的碧海蓝天，女子生而愿有家，张爱玲也不例外，“你在我这里来来去去也可”，是不得已的后着，她在和苏青的对话中说，用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。这样一种设计，明显不是各自为政的“来来去去”。
张爱玲在金钱上，习惯于跟别人清清爽爽，跟闺蜜炎樱都不例外，她住在姑姑家中，一应开销都要辎铢必较。
张爱玲金钱上这种“刀截般的分明”（胡兰成语）态度，是因为她设防，少年时候，从父亲家中跑出来，跟了母亲住，问母亲要钱，起初是亲切有味的事，但是后来，母亲渐渐地不耐烦起来。张爱玲说，我为她的脾气磨难着，为自己的忘恩负义磨难这，那些琐屑的难堪，一点一点地毁了我的爱。
母亲尚且如此，还有谁可以信任？所以，她又说，能够爱一个人爱到问他那零花钱的程度，那是严格的试验。
是的，开口要零花钱，像很多甜蜜的小女人那样，悍然可爱地说，我的是我的，你的也是我的，对于这个敏感的女子，那是交付给对方怎样的信任？步步为营的她，愿意在爱情上放松一下下。
可是，不知道胡兰成是真糊涂，还是装糊涂，他俩虽然于1944年8月结了婚，写下了婚书，文曰：“胡兰成张爱玲签订终身，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳”，但俩人还是各过各的，主要是胡兰成到张爱玲这里来，张爱玲极少到他家中去，胡兰成的生花妙笔描述为“一个金童，一个玉女”，但我总猜，这不是张爱玲的初衷。
就是在那之后，张爱玲在《小天地》上发表散文《气短情长及其他》，是一段段的杂感，第四段写到，冬天她第一次穿皮袄，摸着里面柔滑的皮，自己觉得像只狗，偶尔碰到鼻尖，也是冰凉凉的，像狗。看到这一段时就觉得诧异，寻常文字下面，分明是孜孜的欢喜，小女人式的自怜与爱娇，张爱玲何曾如此温存起来，后来看胡兰成说，因为张爱玲版税高，能自立，他只给过张爱玲一点钱，她去做了一件皮袄，很高兴。想来是这一点高兴，忍不住要说，又不好明说，变成了这一段半掩半露的文字。
可是，胡兰成给她的，只是一个礼物，而不是一份家用，虽然写下“岁月静好，现世安稳”的情话，还是当她是女朋友，不是贴心的妻。私下里想起，她也是惆怅的吧？和苏青的对话里，是否有暗示的意思？然而还是一闪而过了，他说她是独立的民国女子，能够自强自立，所以他不用给她钱，爱着的时候，她愿意接受他一切说法，稍一置疑，连带这一段感情也变得没颜落色，于是收起做小女人的愿望，为他变得强大而不在乎。
其实，他是知道，她的在乎的。只是，他没有做好把自己完全交给她的准备。
胡兰成喜爱张爱玲，这一点没问题，可是他的喜爱，始终隔了一层，他不是把她当成一个女人，而是当成一个仙女去爱的，当他想到她是一个仙女的时候，他的快乐才能更多一些。
与一个仙女谈恋爱，这是一件多么荣耀的事，但胡兰成的《遇仙记》与董永不同，他不可以想像他的仙女是可以柴米油盐生儿育女的——她也买菜，但她的买菜都像行为艺术，他不可以想像她下降到平凡女子的那个档次，若她下降，他骄之众人的资本，那种被狗屎运砸重的狂喜就会大打折扣，收起天使的翅膀，放弃炫目的光环，变成凡人的张爱玲，魅力可能还赶不上艺名叫做“小白云”的应英娣，他要这样一个女子，又有何趣？
在她面前，他是乐于自我贬抑的，越是不如她，越是看轻自己，越能获得巨大的快感——是这样卑微浅陋的我，得到了这样的女子，反差带来的沾沾自喜，值得再三回味。尽管她说，女人要崇拜才快乐，她甘心在爱人面前低下去，但是他们都知道，她的低，是想好了的，是理性的，如一朵花俯身向下，她要嗅一嗅自己的香气。
他俩在一起，太像一幅画，屏风上的折枝牡丹，鸟啼风语，摆好了放在那里，看上去很美，而且，用胡兰成最喜欢的那个词，叫端然。可是，再美的姿态，摆得时间太长，也会有些累，还闷，多年之后，胡兰成说，夫妻间就应该像狗咬狗，叮叮当当的才好，不过，这样的格局与他和张爱玲不相宜，所以，在他的书中，又有这样的句子：伴了几天，两人都觉得吃力。好在胡兰成公务繁忙，制造了许许多多的小别，这种吃力，随之得到缓解。
(十一)
1946年1月，胡兰成与张爱玲新婚不过三个月，日本人眼见得大势已去，胡兰成也预感到自己的末日，还要再做垂死挣扎。
他作别张爱玲，来到武汉，接收大楚报，住在汉阳医院，在同事中间，他实在找不到乐趣，因为“我是这样随和，但与侪辈没有意思合作”。这是为啥呢？胡兰成这样评价他的同事们：那个小潘啊，他爱机锋，我说话就用机锋逼他，他着实佩服，但知道我并不看重他所辛苦学得来的东西，他总想从我面前逃开；还有一个小关呢，读了苏联的小说，就当真学起斯拉夫人下层社会的粗暴来，他不能安宁，因为一静下来他就要变得什么都没有。
这俩人还不算最讨厌的，胡兰成最不爽的是第三个人，周作人的大弟子沈启无，说他风度凝庄，但眼睛常从眼睛边框外瞟人，又说他的血肉之躯在艺术外边就只是贪婪，他要人供奉他，可是他从来不顾别人。
胡兰成甚至把沈启无比成会作祟的木偶，说是“木偶做毕戏到后台，要用手帕把它的脸盖好，否则它会走到台下人丛中买豆腐浆吃，启无亦如此对人气有着惊讶与贪婪”。
胡兰成骂人，跟他夸人一样，上天入地，搭七搭八，只说结论，不说依据，所以尽管恶毒，却非常缺乏说服力，看胡兰成举出的两个小例子，什么沈启无让他替自己拎箱子啦，他给沈启无做了件丝绵袍子沈还抱怨不够热啦，都不过是人与人交往时的小小龃龉，一个大男人能将这个惦记许多年，只能说他心胸狭窄，沈启无真正严重得罪他，应该是因为前者一度试图破坏他的桃花运。
胡兰成曾说过，张爱玲是不会吃醋的，我有很多女朋友，乃至有时挟妓出游，她都不放在心上。
不知道是张爱玲掩饰得太好，还是胡兰成有意把她这样神圣化，总之，这给了胡兰成很大的心理宽松度，一纸婚书不能给他形成任何束缚，来到武汉没多久，新婚还不到半年的胡兰成，又搭上了一个17岁的小护士周训德，他亲切地称之为小周。
小周的相貌未必十分出挑，胡兰成跟她好上之后，曾回过一次上海，再回来看到小周，第一眼简直不喜欢，觉得她不美。但是，在汉阳医院的那堆太过平庸的护士里，也就数小周是个人尖子，他要找个情感寄托，也就只有她了。
好在，所有的女子，若你存心寻找她的好，总是能找得出来的，何况她又是这样年轻，胡兰成笔下的小周，俏皮、刁钻、活泼、灵动，更有一种未经世事者的幼稚天然，成为政治重压之外，胡兰成的一处精神桃花源。
小周与张爱玲最大的不同，在于她不像后者那样，事事都清楚，礼数分明，胡兰成说她有着三月花事的糊涂，一种漫漶的明灭不定。比如说，那会儿美军飞机常来武汉上空，一城寂然，灯火全无，若张爱玲看到了，一定会起浮生乱世的感慨，但小周只是笑说好看。她这话固然轻佻，却也轻松，犹如童言无忌，让人不必陪着眉头紧锁，一道叹息。
张爱玲并不是不会发嗲撒娇，有次她端茶进去，将腰身一斜，胡兰成看了，连声夸她的艳。但是，张爱玲的这种“作”，却如《倾城之恋》里白流苏对着镜子翘起兰花指，斜飞一个眼风，如京剧里的花旦，层层叠叠地装扮好了，那些娇媚，都有一招一式的讲究。是要观众看见的，还得有板有眼地叫上一声好。
而小周，她的小女儿情态都是原生态的，没有那么多的文化内涵，那么深密的心理背景，像三月原野上的小野花，她只管开她的，不像牡丹，俨然端庄地摆在那里，等待人们庄重的欣赏。
这就使得张爱玲与小周传情达意时，表现迥然不同，张爱玲想好了，要将这一场爱，变成生命里一场辉煌的绽放，她大展其才，除了跟胡兰成交流文艺方面的领悟见解，还用最为华美的语言大抒其情，比如我们前面说道，那个“低到尘埃里”，水平之高，是可以上古今情话排行榜的，日后胡兰成也拿出来好一通卖弄，可是我设身处地地从当时的胡兰成的角度想一想，看到这样的句子，感觉未必就那么良好。
会有点心虚，有点紧张，有点怯，第一，自己几斤几两心里很清楚，似乎配不上这样隆重的膜拜；第二，来而不往非礼也，文人们更是喜欢在感情上你来我往地且斗且舞一番，可是，胡兰成拿什么来回应呢？
刘醒龙的小说《凤凰琴》里有个细节，男主角收到梦中情人的一封来信，上面只有一句话：时时刻刻等待你敲门。他很高兴，却不知道怎么回应，就装作这是一道题目，到处考别人的对偶功夫，可惜最后也没人给他一个满意的答案，他只好不再追求对应工整，改走俏皮路线，说，我不走门了，从窗户跳进去。
张爱玲给胡兰成出的对子可比上面这个难对得多，生生考出了胡兰成的简陋来。
小周也曾在照片后面题字，不过，这照片是胡兰成主动要她题的。按说题字这种事，小周一定比不过张爱玲，但她的妙处，正在比不过，人家干脆放弃放弃原创，题的是胡兰成教她的隋乐府：
春江水沉沉，上有双竹林
竹叶坏水色，郎亦坏人心。
这样一首诗，真是嗲得可以，而且还是胡兰成教的，胡兰成检验了自己的教学成绩之余，也不用煞费苦心地想什么对偶了，很轻松，很愉快，与这个效果相比，张爱玲的经典原创“低到尘埃里”就显得用力过猛了，人家小周四两拨千斤，那才是一记旁逸斜出的天山折梅手啊。
想当年，胡兰成也想过教张爱玲读诗的。文人向来都喜欢一种风流戏码，那就是教年轻的姨太太读书，要是没有姨太太，老婆可以充数，张爱玲就曾讽刺过这一现象。不过热恋中的她，大概不会煞风景地当面道出，所以，胡兰成就带了本古诗文，兴致勃勃地上岗了。
然而，始料未及的事情发生了，他非但指点不了张爱玲，张爱玲却反过来指点他，也就是我们前面说过的——里面的字只跟张爱玲打招呼。胡兰成只剩下了佩服的份，曾经颇为自负的那点才华，只能用来喝个漂亮的彩。
胡兰成也不是不愿意喝彩，可是，老是这样下去，只能拍马，不能吹牛，就好像在卡拉OK听里只能做听众一样，搁谁也受不了啊。虽然张爱玲也夸他聪明，什么拍拍脑袋，脚底板都会响之类，但那都是倾听者的聪明，不是倾诉者的聪明，胡兰成可不是一个倾听爱好者。
在张爱玲身边时，出于惯性，可能还能忍耐，来到小周面前，这个十七岁少女的天真眼神，一定会让他发现别有洞天，激活他那点遭到严重压抑的良好感觉。
他教她读诗，和她一道去江边走走，不惑之年，身边还有这样一个小女子，一定是惬意的。于是，他说，她与江边人家叫应问讯，声音的华丽只觉得一片艳阳。
但是，小姑娘也不是就逆来顺受的，她倚小卖小，更有一种古怪精灵。她喜欢跟胡兰成捉迷藏，明明看见她在廊下，一转眼，她已逃到楼上去了，再到楼上去找，横竖找不到，气吁吁地回到房间，她却无事人一般好好地端坐在那里呢。
在感情上，小周也喜欢捉迷藏，她从来不肯对胡兰成说“我爱你”，胡兰成强迫她说，她只好说了，坐直理理头发（这个细节加上前面的“强迫”二字，令人浮想联翩啊），又说，假的。胡兰成也拿她没办法。
这种酸酸甜甜的小情调，使他们的恋爱更像恋爱了，小周那种天真的邪气，小女子的骄纵蛮泼，在这个老男人眼中，更有一种令人意乱情迷的诱惑，俩人在一起，就是一部民国版的《洛丽塔》了，小小的会心与动心无处不在，而且真是只用动心不用动脑的。
胡兰成写小周，都是寻常女子的好，一个眼波，一个手势，别人看了没什么感觉的，到他眼里都是艳。小周说起嫡母去世时，她赶着做了入殓穿的大红绣鞋，说时小周眼眶一红，却又眼波一横，用手比给胡兰成看那鞋的形状，胡兰成听着只觉得非常艳，艳得如同生，如同死。
她又跟胡兰成说产妇分娩时很可怜，产门开得好大，又是眼波一横，比给胡兰成看，胡兰成觉得她这手势如同印度舞的指法——剔除胡兰成爱东拉西扯拉着虎皮做大旗的癖好，我们可以看出，他对这个小女孩的迷恋。
我和朋友说起这些，被我阅历丰富的女友嗤之以鼻，说，怕是没有这么简单，男人都是下半身动物，张爱玲在床上估计没有护士小姐放得开。
关于这个，我要冒着低级趣味的嫌疑，好好地白话一下，首先，张爱玲和护士小姐到底谁更放得开？其次，放得开的女人真的更有魅力吗？
张爱玲初出道时，发表了两部《沉香屑》，其中《沉香屑——第一炉香》，写上海少女葛薇龙的香港之恋，那种怨而不怒的调子，赢得了一片喝彩，而那部《沉香屑——第二炉香》，向来乏人欣赏，因为它的主题在讲对于性的态度。
小说里说，这天是大学教授罗杰新婚大喜的日子，他娶到了美丽的女子愫细，空气里都是光与音乐，罗杰感到身边是一个高音的世界。他以为有无限的幸福与甜蜜在前面期待着他，却没想到新婚之夜会是那样诡异，在洞房里，愫细惊惧地发现她的丈夫是个流氓，然而，作为读者我们知道，罗杰不过是个正常男人，不正常的是愫细，她从来没有接受过性爱方面的启蒙。
愫细出逃，被一群不明就里的学生“救助”，此事遂闹得沸沸扬扬，罗杰为此丢了饭碗，只能黯然逃离。21岁的张爱玲，用冷静的笔触刻画了那样一个“天真到可耻”的世界，把罗杰定位为一个值得同情的受害者，看她后来的作品《白玫瑰与红玫瑰》，说起性爱，也是坦然而毫不忸怩的，张爱玲从来不像“艳照门”女主角阿娇那样声称，看到屏幕上接吻都会觉得恶心。
这跟张爱玲的阅读背景有关，她自幼熟读旧小说比如《金瓶梅》之类，对于性爱描写已经达到百毒不侵的地步，既不觉得污秽，也不觉得刺激，不过是为作者所用罢了，这也可代表她对性爱的态度，她的态度，是冷静正常和科学的。
所以，床上的张爱玲纵然不会像三三和七七那样“放得开”，但也不会太忸怩，可是问题又出来了，她的“放得开”是为文化心理支撑，而不是一个女人原始的欲念，被文化掺和了一道，所有的表现，又有了“二手”之感，那种笃定清醒，自我的体验与认知，会让跟妩媚的狐妖花精们更为亲近的男人感到陌生。
相反，小周姑娘倒极有可能是放不开，可是，那种处女般的生涩是多么可爱，刚刚看到一位平路女士评价杨翁之恋的妙文里有这样的字句：儒家的丈夫角色如父如兄，因之，最可以消受白纸白璧般无知无瑕的小女人：幼齿的“幼”、尚青的“青”、乃至雏妓的“雏”，对男人来说，意味着无须拼搏就可以轻松操控。
这话对胡兰成，应该同样适用。
在这场魅力大比拼中，张爱玲似乎处处落了下风，没办法，才华见识并不能让性感程度水涨船高，钱钟书就曾说过：“女人有女人特别的聪明，轻盈活泼得跟她的举动一样，比起这种聪明，才学不过是浮泛渣滓。”这大概是很多男人没有掏出来的真心话。
但胡兰成又有不同，小周这般可爱，他感情的天平也没有完全倾斜到她这一边，他反反复复强调，不过他有多少女人，他待张爱玲总是不同，又打比喻：小时候他在舅舅家里玩，父亲去了，给那些表兄弟每人一个什么水果，唯有他没有。他心中略有感觉，却也不敢怎么样，但见父亲将他牵到没人处，竟递给一个他金灿灿的大橘子，他对张爱玲，也是这样。
胡兰成比喻得很好，但光听他说是不够的，我非常庸俗地以为，金钱即使不算检验爱情的唯一标准，也是重要标准之一，日后胡兰成狼狈出逃，把全部身家都托付给了小周，而他和张爱玲交往的过程中，只是“给过爱玲一点钱”。
胡兰成那样说，倒也不见得是欺骗，更准确的说法，应该是自欺欺人，张爱玲之于他，像一件豪华的裘皮大衣偶尔落到一个穷女孩手中，也许不合身，也许还不舒服，穿上去捉襟见肘避长扬短，百般的不适，但她也舍不得脱下，因为它是华贵的，可以炫耀的，她珍爱它，跟别人夸张着它的好，因为就她的拥有而言，这是最有分量的一件了。
又如文学爱好者褒扬某名著，未必有心得，拿在手里还会觉得累，但为了卖弄自己的水准，少不得要用上重量级的词语，显示自己的别具慧心。何况在当时，张爱玲这部名著，胡兰成拥有独家孤本，他那么虚荣的人，自然更要好好地煽乎一下了。
这并非是胡兰成有意欺瞒，他真心实意地希望自己更爱张爱玲，因为更爱这样一个有才华的贵族后裔是对的，是有品位的，是跟主流社会合拍的。
美国哲学家弗洛姆说：大众心理，存在一种逃避机制，个人不再是他自己，而是按照文化模式提供的人格把自己完全塑造成那类人，这样可以使自己不再孤独与焦虑。比如说，催眠师可以暗示生马铃薯是可口的凤梨，接受催眠的人就会像吃凤梨那样津津有味地吃生马铃薯。社会文化模式经常扮演着催眠师的形象，它说：你应该怎样。害怕被社会孤立的人，就会以为自己“是”这样。
而这种在催眠下产生的心理，其实是一种伪思想。
出于自我保护的本能，人们习惯于在心理上扎堆合群，与社会文化模式趋同。比如说看见孩子快乐地跑过开满鲜花的广场，就有咏哦感慨的冲动；看见老年夫妇牵手走过黄昏，就认为值得用一首歌来将他们彼此的忠诚与依赖赞美；时刻记得表白自己对父母与孩子的爱，看见大家都在鞭笞丑恶现象，不由自主地就会想要加入，在这一系列的活动中，个人和大众希望的形象叠在一起，变得安全而有力，理性与真实的自我则蜷缩在某个不见天日的角落里，形同虚设，被主人刻意地忽略。
是有一些特立独行的人，严格摒弃这种伪思想，摸索、发掘、展现自我，米兰昆德拉算一个，鲁迅算一个，张爱玲当然也算一个。相对于孤独来说，他们更害怕自欺，哪怕剔出自己的血肉，他们也不能让那种伪思想在自己的灵魂里存身。
胡兰成没有这样的力量，在他貌似潇洒坦率甚至恣肆的背后，是对于社会文化模式的刻意逢迎。除了强调自己将张爱玲看得最重，他还一直声称，他深爱结发妻子玉凤，尽管她相貌平庸、土气、没文化，但是，“我的妻至终是玉凤”，我“幼年时的啼哭都已还给了母亲，成年后号泣都已还给了玉凤”，经历了与玉凤的一场死别后，“对于怎样天崩地裂的灾难，与人世割恩断爱，要我留一滴泪总也不能了。
糠糟之妻不下堂，向来是为国人赞扬的美德，胡适先生的情史虽然可以连篇累牍，但他到底没有抛弃汪冬秀，仍然可以充任大中心中的道德楷模；对于亡妻念念不忘，也符合国人的审美取向，悼亡之作层出不穷，根子可以追溯到《诗经》里：绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！一唱三叹，人鬼情未了。
我一点也不打算独树一帜，与上述的美好品质与感情为敌，假如它们是真的，我也愿意加入感动的队伍，但认识一个人，不但要听其言，还要观其行，我们看看胡兰成干的那些事，就知道完全不是那么回事。
他看到玉凤的第一眼，就不喜欢她，他喜欢那种尖下巴的精灵女生，玉凤却是一脸福相，完全不能烟视媚行，绣花也不精，唱歌也不会，甚至话也说得不伦不类，就是一个有点笨拙的乡下女子。
胡兰成新婚之夜才见到玉凤，大为失望，不过他不是一个激烈的人，玉凤再不好，总归是他的妻，耳鬓厮磨间也处出一些情意来了，更重要的，是玉凤对他，有着死心塌地的爱恋与信任，让胡兰成觉得很舒服。
胡兰成描写两人婚后的生活，都有一点《浮生六记》的情致了，但我们同时也能看到，他在那女子面前的优越感，他的家人总拿“抛弃”来威胁玉凤，他不高兴了，也会说“我跟你在一起一天也没有称心过”，虽是生气时的过头话，但我来个设身处地，感到这话忒伤人心。
事实上玉凤也在心里掂量了无数遍，但她早已被自卑压倒，只觉得都是自己的错。其间也曾想问个清楚，那时胡兰成在萧山湖湘师范教书，玉凤带了三个月的小女来找他，胡兰成见她前来，大吃一惊。因为玉凤的山乡打扮，在那些时髦的女同事、同事妇人中间，显得那么突兀。当时的情形，应该有点像《人生》里，进了城的高加林看到刘巧珍，但路遥是写小说，不必美化高加林的见异思迁，胡兰成却要将自己的讶异粉饰一下，竟然东拉西扯说是像“中国旧小说里英雄上阵得了胜或者箭中红心，每暗叫一声惭愧”，恕我愚鲁，实在看不出这两者之间的可比性。
胡兰成像一切有志男人一样，自己出去闯天下，把老婆留在家中伺候老娘，客中寂寞时，也想勾搭一下同学的妹妹之类，但他当时一穷二白还有个老婆，加上刚刚入道，手艺不精，自然不能得手，于是，胡兰成还可以自诩为有始有终的男人。
没等到胡兰成混出名堂，玉凤就已病入膏肓，这使得胡兰成避免了一次被检验的机会，然而，他在玉凤临终前的表现，仍然让人看得心寒齿冷。
玉凤缠绵病榻之际，胡兰成的当务之急，是出去借钱。那会儿他们家的旧债未清，又添新债，且暂时看不出偿还能力，借钱就成了很艰难的事，好在胡兰成有个干娘，以前出资供养他读书的，他结婚时还送了他一座竹园作贺礼，尽管后来生出了些小龃龉闹得不爽，但关键时候，也只有硬着头皮求助了。
干娘不是干爹的正室，但是一个得宠的当权的妾，张爱玲的《爱》写的就是她年轻时的故事，但到了这会儿，风雨人生已经把她打造成一个泼辣厉害的人物。胡兰成来到她家里，一住数日，不好意思开口，她情知他为何而来，却愣是不起话茬，直到胡兰成的堂哥梅生找上门来，说玉凤快不行了，胡兰成才提起借钱的事，她张嘴就给拒绝了。
按说不管怎样，老婆在床上只剩下一口气，胡兰成应该先回去再说，他竟能掉头要去绍兴借钱，说是三天可以来回，连梅生都看得目瞪口呆。好在胡兰成走了十几里，碰上下雨，渐渐也觉得这样跟干娘赌气实在可笑，自个儿转回来，干娘也没跟他计较，还亲自整酒制肴给他吃，两人之间这场恩怨，有一点点恋母恋子的情致在里面的，胡兰成很擅长表达这种宛转之美。
胡兰成在干娘又住了三天，说是借不到钱，回去也枉然，又说什么“我与玉凤没有分别，并非她在家生病我倒逍遥在外，玉凤的事亦即是我自身遇到了大灾难。我每回当着大事，无论是兵败奔逃那样的大灾难，乃致洞房花烛，加官进宝，或见了绝世美人，三生石上惊艳，或见了一代英雄肝胆相照那样的大喜事，我皆会忽然有个解脱，回到了天地之初。像个无事人。且是个最最无情的人。当着了这样的大事，我是把自己还给了天地，恰如个端正听话的小孩，顺以受命。”
又是天地之初，又是“端正受命的小孩”，我都能看到身着长衫的胡兰成在那里歪着头吮手指的小模样了，真能把人的隔夜饭给呕出来。
玉凤最终是孤单地死去了，她始终深爱着自己的丈夫，当梅生回来大骂胡兰成无情时，她还站在丈夫那一边，说“这个梅生大话佬”，似乎永远相信着他。然而，我怀疑这并不是她的真实想法，青芸死后告诉胡兰成，玉凤一辈子都在担心他不要自己，胡兰成的杳无踪影一定会让她担心的，但是她告诉自己，只能对他死心塌地。
这女人，这辈子，只是成全了那个男子的良好感觉，只有她，是永远让他吃得准，拿得定的，他日后的世界再怎样花团锦簇，都不可能获得这样深刻的爱恋与依赖了，仅凭这一点，他就觉得，他应该把她挂在衣襟上，作为情路上一枚值得展示的勋章。
尽管我一再试图掩饰，却不得不承认，我对胡兰成，很反感。有男人以为——而且是自我感觉良好地以为，女的讨厌胡兰成，是因为他太花心，言下，大有怨着他，念着他的意思。但事实上，我对男人的花心，有足够的想象力，若那男的真的是为情所困不得不如此，纵然他本来是我的，我也能够做同情的理解。
我反感胡兰成，只因他一边花心，一边还要搔首弄姿，满纸的柔情蜜意，却对爱情这件事并无虔敬之心，那种轻狎的态度，比轻浮的行为本身，更令人讨厌。
通常情况下，一个男人变了心，肯定要千方百计地瞒住老婆，虽然最后大多弄巧成拙，显得非常猥琐。人家胡兰成却不是这样，他太得意，太兴奋，太想找个人说道说道了，但这个听众很难找，“一般人我不告诉他”，他要讲给一个听得懂的人听，他那么欣赏、崇拜张爱玲，同时也想让张爱玲见识见识他的能耐，所以，中间他从武汉回到上海，第一件事就是把这档子事，讲给张爱玲听。张爱玲的反应也跟一般人不一样，竟然“糊涂得不知妒忌”。
张爱玲真的不知妒忌吗？当然不是，她和苏青的对话中说，男人要是夸别人的女人一声好，心里总是不舒服的，但又不能老发作，那么他下次就不跟你说了，再说脾气是越发越大的，忍一忍就好了。
在张爱玲的小说里，没有浪漫的传奇，但是，到了自己头上，她仍然希望有完美的爱情，希望这袭华美的袍上，不会爬满“猜忌、妒忌、怨恨”这样的虱子。所以，对于胡兰成的花心，她也不愿意直面，而是千转百回地替他解释，朝好里去理解——顺便说一下，对于向来喜欢逼近人生真实处的张爱玲，这是一个特例。她太想在自己的人生里，培养出一桩绝艳的传奇。
然而，即使她费尽心力，还是无法替胡兰成自圆其说，仍然会怀疑，会委屈，委屈中张爱玲，和普通的女孩子也差不多，她试图借助另一个男人的追求，来刺激爱人，找回自我。
她对胡兰成说，有个外国人在追她，她若答应，对方愿意付一点抚养费。她说的应该是真的，张爱玲的弟弟张子静，多少年后也提到，张爱玲告诉他，有外国人邀请她跳舞，但她不会跳。
女孩子被人追求总是高兴的，但张爱玲特意告诉胡兰成，不能不说有找补的意思，小周的事情，让她受到了伤害，她只能用这种办法，表达自己的感觉。
张爱玲也是一个长颈鹿式的女子，星期一刺到脚掌，星期六才会反应过来，小周事件刚刚露头的时候，她不是不苦恼的，却没法大脑清楚地，对此事做出判断与决断，她下意识的反击是如此可笑，于是，胡兰成初听不快，很快也就洒然了。
他们这次相聚，是在1945年3月，张爱玲渐渐想明白，已是1946年的2月，花掉这么长的时间，不是因为她迟钝，而是她对这感情太珍惜，反复推敲，一再斟酌，直到太多的真相迫在眼前，她再也无法欺骗自己。
这将近一年的时间里，发生了很多事，1945年8月15日，日本人宣布无条件投降，胡兰成依靠的冰山倒塌，他狼狈出逃，先是来到南京，后又蹿到上海，在张爱玲那里住了一晚，之后，逃到浙江诸暨，投奔他的同学斯颂德。
斯君是胡兰成的中学同学，与他关系不错，二十郎当岁时，胡兰成还曾在斯君家小住过一阵子，斯母待他如自家儿女一般，连零花钱都悄悄放在他抽屉里。然而胡兰成客中寂寞，竟起了偷香窃玉之心，冲斯家小妹玩起了暧昧，他若是青衫磊落的单身少年，勉强也能算到传奇里去，但你一个有妇之夫，去打朋友妹妹主意，就太不仗义了吧？斯君得知后，翻了脸，把胡兰成撵出去。三十年河东转河西，许多年之后，胡兰成混成“高官”，斯家却在战火中萧条下来，还要依靠胡兰成援助，他成了这家的大恩人。
斯家老爷去世的早，除了前面说到的斯母之外，还有个姨太太，也守寡多年。这位姨太太名叫范秀美，是个热心人，见胡兰成如丧家之犬，她主动请缨，带他东奔西走，寻找落脚点，但胡兰成此刻的处境是人人喊打，呆在哪里都不合适，斯家人一合计，最后决定把胡兰成藏到范秀美远在温州的娘家。
范秀美和胡兰成上了路，长亭短亭，晓行暮宿，即便是仓皇逃窜中，面对荒山夕阳，半老红颜，胡兰成也是要起一些感触的，而且他也真是好身手，一开始还“范先生”“范先生”地叫，忽然一日，两人就成了“夫妻”。
胡兰成说是“这在我是因感激”，感激到要“以身相许”，吼吼！不过，我从中还看到了，胡兰成自我保护的智慧，不是有句名言吗，“通向女人心灵的道路是阴道”，换一个文雅的说法，叫做一夜夫妻百日恩，胡兰成的“以身相许”，使得冷清多年、本来对他就有好感的范秀美更加死心塌地，他的处境，也就更加安全了。
范秀美身世凄苦，父亲好酒贪杯，家境不堪，她五岁就帮大人做事，去河边洗衣服，差点掉河里淹死。九岁时患痢疾，几乎救不成，好容易好了一点，胃口不开，家里人买一只角蟹给她下饭，她整整吃了三天，小小年纪，也懂得家道艰难。
少年时被卖到斯家为妾，生下一个女儿，对男女之情尚未有体会，就成了一个寡妇。在影视剧里，一个守寡的妾，日子总如死水般寂寞，绣花鞋无声地踩在木质楼板上，从绣花绷子上抬起头，看日头影子，在粉墙花荫上缓慢的游移。这种带有悲剧美的叙述，却无法落到范秀美的现实人生里，斯家养不起一个华丽的摆设，她同样要自谋生路。
范秀美学到了一技之长，养蚕，成了蚕种场的技师，经常被派到外面指导蚕农。不完全封闭的生活，也有与异性来往的可能，然而，能入她眼者寥寥，又拘于礼数，未敢越过雷池。现在，天上掉下个胡兰成，落难的才子，做过大官的，举止打扮与她熟悉的男人自然不同，更大的区别是，他对于女人，是那样的亲切，温存。
就算这亲切温存里有利用的成分，范秀美也不会介意，她冷清了半辈子，眼看就要老去，这是最后一次恋爱的机会的，她怎么可以放弃？再者，虽然我说了胡兰成那么多坏话，也不得不承认，他只是猥琐，并不恶，而范秀美多年的底层生涯，使她有机会接触到足够多的恶男人，她自己就心有余悸地描述过，来自一个员外的侵犯。有过这经历，她不会像张爱玲那样，眼里容不得沙子，保持精神洁癖，相反，她有一种被生活捏扁揉皱之后的柔和，这令人辛酸的柔和，预先化解了一切，原谅了一切。
态度决定一切，有了这个前提，遇到胡兰成，应该算上天送给范秀美的一个礼物，一抹不无惨淡的亮色。胡兰成的爱是不纯粹，不完美，但那也是爱啊，她的一生，也就得到过这一次而已。
藏在温州城某个角落的范家，如今更加破落，范秀美的父亲早已去世，一个弟弟也被日本飞机炸死，惟剩一个瞎眼老娘，孤苦无依，租住的房子是人家的柴房，除一桌一椅一只条凳外，勉强能摆两张床，范母睡小床，胡兰成和范秀美睡大床。胡兰成说范母糊涂，对自己的来路都不问一声，殊不知在困苦与灾难中存身的人，活着就很好了，哪里讲究那么多。
尽管处境窘迫，但暂时有了些安全感，戏里唱了，寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜，胡兰成生存能力超强，这会儿就觉得闾阎炊烟，寻常巷陌，他和范秀美举案齐眉厮抬厮敬的，未尝不是另一种天上人间。
可是，刚刚安生没多久，出现了一个小意外，张爱玲来了。按说张爱玲千里寻夫，乱中跟随，怎么着也得感动一下的，胡兰成又喜欢引用些古诗戏词啥的，这会儿更可以信手拈来做比。然而，此刻的胡兰成，一改多情才子的扮相，居然脸色大变，粗声粗气地对张爱玲喊：你来做什么，还不快回去。
他说是怕连累了妻子，听上去很有道理，但是，当年他在上海，已经预感到大难临头，还那么高调地在杂志上暗示他和张爱玲的“特殊关系”，日后他已是一臭名昭著人人喊打的汉奸了，亦连篇累牍地写“爱玲”这，“爱玲”那，这些时候，他怎么就想不到不要连累“妻子”了呢？要不是他自己热衷爆料，这么一个飘忽含糊的事件，也就是在公众的记忆中一带而过了，也不至于连累得爱玲现在还要被愤青们诅咒。
胡兰成并不是一个那么为别人着想的人，他的疾言厉色，更有可能是怕笨手笨脚的张爱玲，招来盯梢的，带出自己；另一方面，大概也是怕张爱玲发现他的好事，他还没有做好告诉她的心理准备，他热衷于跟张爱玲谈周训德，是因为“中年以后还有这样的奇遇”“不让他自我陶醉一下，不免怃然”（张爱玲《色戒》中语）。范秀美不如小周年轻漂亮，比胡兰成还要大几岁，又是一个守寡的妾，跟她的这档子事，就不像小周那么说得出口；第三，也是最重要的一点，胡兰成非常担心，她的贸然现身，伤到了大恩人范秀美。
胡范两人虽无婚书仪式，但在邻居面前都是夫妻相称，对于身份卑微的范秀美，这是一个甜蜜的安慰，现在，天上掉下个张爱玲，尽管胡兰成日后为了报复她，说俩人也没有仪式，言下之意是也算不得明媒正娶——张爱玲恨恨然说胡兰成把自己说成是他的妾，不知道是不是由此而起——但毕竟有约在前，比起范秀美，要名正言顺得多，这就难免让范的面子下不去。
不知道胡兰成用了什么办法，能让张爱玲在不知实情的情况下，答应在人前跟胡兰成兄妹相称，他自己的解释是，他宁可让爱玲委屈，是拿她不当外人。
但是，敏感的张爱玲却发现，他真正当成自家人的，是范秀美，比如说，某日，他肚子疼，在张爱玲面前忍着，等到范秀美来了，才哼哼唧唧地撒起娇来，张爱玲当下就觉得惆怅。
又有一次，张爱玲要给范秀美画像，画着画着发现范秀美的眉眼神情特别像胡兰成，当下心里一阵难受，以至于无法再下笔。
应该说，张爱玲已经窥破了胡兰成与范秀美那点事，但是，这个时候，她相信胡兰成多过自己，即便隐约感觉到他们之间不那么简单，也会认为是发乎情止乎礼，胡兰成不至于那么不靠谱，只是，单是这“发乎情”，已经让她不爽了。
但仍在可承受范围内，张爱玲这会儿计较的，还是他和小周之间，已经坐实的一段恋情，她不能够容忍三人行，要他在自己和小周之间选一个。说起这个，胡兰成又有了发挥余地，再次展现他东拉西扯上天入地的盖世奇功，说，我待你，天上地下，无有得比较，若选择，不但与你是委屈，亦对不起小周。人世迢迢如岁月，但是无嫌猜，按不上取拾的话。而昔人说修边幅，人生烂漫而庄严，实在是连修边幅这样的余事末节，亦一般如天命不可移易。
我得承认我的理解力不是很好，胡兰成这段指天划地的话，我实在看不出来跟他的齐人之福有什么关系，不过据说这一套忽悠女文青很有效，但在擅写男女情事的张爱玲这里不好使。她说，你说的这些我都懂，但这件事，你还是得做选择，就算说我无理也罢。
胡兰成又推说他跟小周未必会再见面，张爱玲说，不，我相信你有这个本事。然后有叹了一口气，说，你到底不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不至寻短见，亦不能再爱别人，我将只是萎谢了。
她的语调里有悲哀，胡兰成听了也难受，但不完全是无奈与同情，他说这难受好像不对劲，因他与张爱玲在一起，从来是在仙境，不可以有悲哀。
这话说到了点子上，张爱玲存在的重大意义，就在于让他得到了一个仙女，满足他的虚荣，给他一窥仙境的窃喜，雨过河源隔座看，星沉海底当窗见，那样的神仙生涯，是应该从庸常岁月里单独提出来的，与碎屑生涯毫不相干的。而他的仙女，也应该是高蹈、清寂，目下无尘的，让他能够隔着点距离仰望——纵然肌肤相亲，心里仍然是有距离的。
现在，仙女下凡了，还受了委屈，要凡人他给一个决断，求之不得，心中亦有挫败的悲哀。这些统统令胡兰成震撼并失望。他在小周事件上的坚持，未必就是不舍，而是心中已经起了疑惑，要把这个事件，变成许多层羽绒垫子下面的那粒豌豆，试出张爱玲也有肉体凡胎，而非冰肌玉骨的仙女。
两人几乎同时逼近了一个真相：他们都不是自己想象中的那个人。却都不敢确定。温州二十日，张爱玲仍然跟胡兰成大谈艺术，胡也仍然耐心地倾听与呼应，但是都已不复有热恋时的孜孜然，日后胡兰成行文，比起“欲死欲仙”的蜜月期，要索然得多。
二十天过去了，张爱玲总不肯离开，胡兰成说她是“愁艳幽邃，柔肠欲绝”，但我觉得她的拖延，是在等待着什么，等待一些细节，可以剔除心中已起的疑惑，证明，胡兰成仍然是她想象中的那个人，她把这个想像抱得太久了，实在舍不得轻易放下。
胡兰成却一直催她回去，仙女不仙女的并不重要，关键是，她在这儿，就是一定时炸弹，无论是招来国民党的暗探，还是终于导致范秀美的不快，都很麻烦，胡兰成催她走，却说如袭人在外头，见宝玉来看她，唯恐亵渎闪失了。
张爱玲在疑惑沮丧中离开，那天小雨，她站在船头涕泣久之。
女人在感情出现问题的时候，都会有一个胶着期，贪恋泥淖里的温暖，迟迟不肯决断，在张爱玲，还有一个特别之处，她的感情燃点太高，燃烧一次不容易，她甚至认为，自己只燃烧这一回了，不甘心，就这么着，将一生的感情，化成冷清的灰烬。
她给他寄钱，写信来安慰他，信里仍然是张式华丽语句，将困在温州的胡兰成比作王宝钏，说寒窑里过的日子亦如宝石的川流，看得出，张爱玲仍然在煞费苦心地装点这段渐渐走向尾声的爱情，用词却不如当初“因为懂得，所以慈悲”那样传神。而且，都这么熟了，还需要用花腔女高音式的调调传情达意吗？
少年时候，我看徐志摩的《爱眉小札》，狠狠地幻灭了一把，琐屑的家常小事，小市民式的肉麻，让我这个小文青非常地难以接受，直至长大成人，看过些世事烟云，才明白，真心相爱的人，“一切景语皆情语”，不用刻意描画，爱意就在柴米油盐之间。写得太漂亮的信，多半是给自己看的，向自己证实，真的曾那样美丽地爱过一场，借助爱情的路径，告别日常的平庸，半个身子探进传奇之中。
是这一厢情愿的念想，让聪明剔透的张爱玲始终不肯看清楚胡兰成，甚至，后来范秀美怀孕要流产，胡兰成没钱，居然写了张条子让她到上海找张爱玲帮忙，当然了，信里没说是做流产手术，张爱玲取了一只金戒指给她当掉，摆平了这笔风流债。
我想，张爱玲应该不是不疑惑的，但是她执意闭上眼睛，让自己沉溺于一厢情愿的想象中，装作以为，范秀美只是胡兰成一个恩人。
可这想像，终究要撞上坚硬的现实，如卵石相击，破碎得不可收拾。
1946年4月，温州通缉汉奸的风声渐紧，胡兰成窜到诸暨，在斯家楼上住了八个月，后来担心斯母厌烦，也想着温州的风声应该过去了，又回到温州。
中间经过上海，他在张爱玲那里住了一晚，大难之中的短暂相聚，危机四伏管急弦繁，如《诗经》里的“风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜”，这曾是张爱玲非常喜欢的诗句，但是，那个晚上，却不是那么一回事。
甚至不是对深不可测的未来的恐惧，恐惧也有一种很纯粹的刺激和悲剧美，胡兰成和张爱玲遇到的问题还是不对劲，怎么着都不对劲。
首先，胡兰成絮絮叨叨地指责张爱玲不会待人接物，刚刚见到斯君，连午饭都不知道留人家一留，他这话听上去也不是没道理，关键是，张爱玲从来没有冒充长袖善舞过，曾几何时，他还对这种贵族式的倨傲，和仙女的脱俗击节称赞。
他还发现她的其他问题，比如那会儿她去看他，途经斯家时，用人家的面盆洗脚之类，这些细碎小事不但让斯家大不以为然，也令一度“懂得”张爱玲的胡兰成君开始横挑鼻子竖挑眼。
究其原因，与上次张爱玲的失态有关，当她让胡兰成在她和小周之间做出选择的时候，仙女的光环消失了，她，也不过就是个女人，为情所困的女人，等待他给一个准话的女人，失落之余，男子的优越感重新回到他身上，他，是可以对这个已经将自己置于下端的女子指手画脚的。
毛泽东评论世界格局“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”，这话原是林黛玉用来评论家庭关系的，其实它还可以在更多领域适用。通常情况下，当两个人相对，不管他们是敌是友，是情侣亲人还是路人甲乙，怕都有一个最基本的关系，强势和弱势，这强弱不完全由双方的实力决定，很多时候，是由气势和情商决定，它潜藏在表面的言行之下，左右着气氛的走向。
胡兰成是一个欺软怕硬的主，当他发现张爱玲没那么强大时，顿时“从奴隶到将军”地抖擞了起来。我前面说过张爱玲反应比较慢，这会儿只有分辩抵挡的份，说斯君跟她讲，胡兰成听说周训德被捕后，要赶去相救，她听了很生气，另外还有一些啰里啰嗦的话，她都不想听了，他还在讲。
胡兰成说斯君是幼稚，但我看是一种幼稚的刻毒，这位斯君不喜欢张爱玲，下意识地找她的软肋，而她的软肋正是对胡兰成的感情，于是，他就“不识相”地大说特说起来。
且不说张胡两人这番口舌，他们说了什么并不重要，关键是，这些琐碎是非跟往常欲死欲仙的气氛很不对，跟两人的想像很不对，他们在迷雾的沼泽里左兜右转，总是找不到回家的路。
怪异的气氛，会使人变得迷乱，张爱玲虚弱的抵挡，亦使胡兰成因看轻她而松弛下来，他索性把自己跟范秀美那档子事也告诉她，张爱玲顿时失语，胡兰成却还在问她有没有看过他写的《武汉记》，里面满纸的“小周”云云——事到如今，他完全不用对她察言观色了。
张爱玲说，看不下去。这个骄傲的女子，面色惨淡地说出这么一句话，说明她已经陷入绝境，她放弃了那种无与争锋的清高，不再是“你在我这里来来去去也可”的淡泊，她像一个放弃了挣扎的溺水者，任由自己陷入没顶。
胡兰成感到了她的陷落，亦有些许不安，一时有点不知所措，为了调剂气氛，他开玩笑式地打了她的手背一下，相对于张爱玲内心的疼痛，这个动作是轻佻的，她不由骇怒道“啊！”
这一声“啊”，是一道森严的防范，划出了他们之间的距离，她就此把他看成了一个陌生人，一个也可以审视的人。那一晚，他们各自别寝。
第二天凌晨，胡兰成来到张爱玲的房间，俯下身子亲吻她，张爱玲从被子里伸出手臂，抱住他，忽然间泪流满面，喊了一声“兰成”。这是一次为了告别的拥抱，她抱住的不只是一个男人，还有自己的旧感情，第一次的爱，她就要与它分离了，心中充满了恻然的怜惜，可是，意念一旦开了头，就再也回不去了。
只要开始一个从信到疑的转变，他在她眼中就会很快面目全非，那么敏感警觉的她回首往事，一定能发现，无数细节埋伏在来路，只等她蓦然回首，瞬间清楚起来。原来，他不但不是她想像中的那个人，还是她最不喜欢的那一类人。
张爱玲讽刺过老爷子喜欢教姨太太读书，偏偏胡兰成就好这一口；他俩一道看《聊斋》，里面的男人说，香兰我爱妻，绛雪我腻友。张爱玲讨厌这种自鸣得意自欺欺人的口吻，胡兰成听了，暗自不安。
张爱玲有时臧否人物，说到某人“不干净”，“不聪明”，胡兰成将人比己，常常悚然心惊。他在张爱玲身边，总有那么一点贼眉鼠眼的样子，挺雾数挺不堪的他，竟然从她的一双慧眼下侥幸逃脱，没让她照出自己的可笑可耻之处，暗地里，是要心有余悸地擦一把汗的。
我能理解当初张爱玲的一叶障目，因为我是和她一样的女子，当心中怀有爱的念想，就会执意认定对方是自己的理想。顾城的小说《英儿》里说：英儿以为那里有玫瑰，就向那里伸出手去，她发现那里没有玫瑰，还是向那里伸出手去。
我想，英儿执意伸出的手，不完全是被惯性所左右，她的想象力，已经创造了一枝玫瑰，放在她的前方，熠熠生辉，光华四射。
直到真相迫在眼前，最后一根稻草压倒意志的骆驼。幡然醒悟之际，张爱玲回首自己的情路，看清那人的眉目，会不会觉得破绽百出，到处都是命运的明示与暗示，可是，曾几何时，她是那样的熟视无睹，一意孤行，她自己也许都要惊讶于自己的盲目。
但即使是这样，她也没有立即与他一刀两断。席慕容在一篇文章里说，如果你在年轻的时候，爱过一个人，请你一定要温柔地对待他，那么，所有的时光都是一种无瑕的美丽。张爱玲也做如是想，那个人再不堪，却连带着她情感的血肉，她不愿意轻易给难中的他以打击，所以，还在跟他书信往来着，只是，当他忍不住跟她吹嘘邻妇有时来他灯下夜坐时，她淡淡地来一句，我觉得要渐渐的不认识你了。她在心中已经与他分道扬镳，不再为他做任何合理解释。
就这么过了半年，1947年5月，胡兰成凭着一手出神入化的马屁功夫，赢得了当地一位士绅的欢心，帮他推荐就业，介绍朋友，眼看着在温州城已经能够立住脚，他又远远地搭上了身在文化界大腕梁漱溟，再度出山也有了机缘，胡兰成心里高兴，写信去告诉张爱玲，没想到，就是这封信，引出张爱玲与之分手的决断。
张爱玲写道：
我已经很不喜欢你了。你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼时惟以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。
胡兰成说，他看到第一句，即刻好像青天白日里一声响亮，但心思却很静。看完这封信，也不觉得不对，反而觉得她的清坚决绝真的是非常好，她不能忍受自己落到雾数。他不禁又要欢喜夸赞了。
是啊，这样的一封信，才是仙女本色，那个仙女置于死地而后生了，胡兰成心中的一块大石落地，原来，这个仙女是真的，他真的跟一个仙女恋爱过，这一点，才是最重要的，至于分手不分手，倒是无关紧要，反正他本来也不缺女人，尤其不缺一个相貌平常笨手笨脚的女人。
所以，他又说，爱玲是我的不是我的，也都一样，有她在世上就好，我仍然端然写我文章。
胡兰成如此“端然”，还跟一个小细节有关，张爱玲随信附了三十万元，是她新近写剧本得的稿费，张爱玲一定考虑到，胡兰成既然“早已不喜欢”她，这次分手也就不损失什么，只是长期以来，她在经济上对他多有援助，若是就此了断，便如悬崖撒手，显得不仗义，她这三十万，是一个买断价，一把付清之后，分手只关乎爱与不爱，不是她在困境里舍弃了他。
说到底，她还是太在乎这一场恋情，即使不得不结束，也该是一个苍凉的手势，没有难堪的算计，她用三十万，为这样一个愿望埋单。
可惜，她还是高估了胡兰成。他当时是没怎么样，按照她的吩咐，不去寻她，也没有回信，只是给炎樱写了封花里胡哨的信，“但为敷衍世情，不欲自异于众”。1949年她写的电影《太太万岁》公映，他利用职务之便，与全校员生包下一场去看，同事们都说好，他心里还不足，“迎合着各人的程度，向这个向那个解释，他们赞好不算，还要他们敬服”，可以想象他脸上那憋不住的得意，虽然不能让他们知道底细，连起疑也不可以，可是，若一点异样的感觉也没有，岂不令他怃然。
胡兰成的虚荣心，真是“很好很强大”，他在温州认识了一些人模狗样的人，带着范秀美去拜访，人家摆了宴席招待他，他就觉得这面子是自己结交来的，非常的得意，还站在范秀美的角度想了一下，认为嫁了他这么一个丈夫，她也真有面子。这样的猥琐可怜，让人看了啼笑皆非，在张爱玲已经从他的天空上划过去之后，他还要拿她给自己撑台面，也就不足为奇了，对他有所认知的张爱玲若是知晓，想来也不会介意。
但事情到这儿还没完，后来两人先后离开大陆，胡兰成不用对自己的身份再那么讳莫如深时，他惊喜地发现，除了让虚荣心暗爽一下，张爱玲还有其他价值。
张爱玲的研究者司马新提到：1952年，已经取道香港来到日本的胡兰成得知张爱玲在香港美国新闻处作短工翻译，误以为是中央情报局同一机构，就写信致张，求她介绍胡到中央情报局工作，吓得她从此来信原封退还。
《今生今世》里没有这一段，司马新说是听张爱玲的好友宋淇说的，估计胡兰成自己也觉得丢人，他在扬长避短上是很有一套的，前面在应英娣的来历和“妾室”身份上的含糊其辞就是一例。
很多人为胡兰成辩解，说汉奸也罢，负心也罢，起码他坦白。可问题是，到底什么叫做坦白，像胡兰成这样，避重就轻地复述一下过程，色厉内荏地强词夺理，把自己打扮成一个离经叛道但自有一套严密逻辑的人，就叫做坦白了？啊不，我觉得坦白是与自己的内心赤诚相对，像打量他人那样打量自己，不放过任何细枝末节，将它们当成通向真相的石子，直至，终于接近于内心的本质，人性的弱点，欲念的源起。
看胡兰成大作，我可以忍耐他满纸半文半白的“亦”和“连”，自以为别有深味的浙江乡下方言，甚至可以忍耐一得意就忘形，一得志就做小人相的轻骨头，唯独感到难以忍耐的，是他总是试图欺瞒，诗词歌赋齐上阵，说禅论道做大旗，掩盖他的利己本质。最后，他成功了，他通过一部裁减得当浓淡相宜的“情感历程”，掩盖了一个草根男的野心与戾气，把自己打扮成了气闲神定的优越感十足的风流教主，这，能叫坦白吗？
1955年，胡兰成的日本好友池田笃纪去香港，胡托他去看张爱玲，这一次，倒不见得有什么用心，他可能是闲得慌，一点点无聊外加一点好奇心，池田没有见到张爱玲，胡兰成猜张爱玲也不会愿意见，本来就多余嘛。咦，那你胡兰成干吗还多这个事？
胡兰成做什么我都不感到稀奇，但奇怪的是，1957年底或1958年初，张爱玲竟然经池田转了一张明信片过来，没有上下款，写道：
手边如有《战难和亦不易》、《文明的传统》等书（《山河岁月》除外），能否暂借数月作参考，请寄（底下是英文，张爱玲在美国的地址与姓名）。
说起来张爱玲很没必要招惹胡兰成，难道不知道他容易牵动绮念，究其原因，在于此刻的张爱玲已经嫁给赖雅，以为她跟胡兰成是桥归桥路归路了，便是牵动一些感怀，也没什么大不了的。她给予自己的终极定位是：我是一个写小说的人。
这个写小说的人当时处境不佳，英文写作没有得到美国市场认同，急于凭借一部力作翻盘。1961年，她来到台湾，为以张学良为主人公原型的作品《少帅》搜集资料，很有可能在1957年底乃至更早，她就在酝酿这部作品了，给胡兰成写这个明信片，真的不是旧情复燃的幌子，而是创作小说的前期准备工作之一。
胡兰成想法却很多，先是不敢相信，然后给他当时的老婆佘爱珍看，佘爱珍先是一呆，随即替他欢喜，还催他回信。
这位佘爱珍也真大方，难不成是一位芸娘式的贤妻？胡兰成说她一向是别人眼里有了她就不能再有第二个人的，不过见了张爱玲的字犯起糊涂。写到这里，我要呵呵一笑，有道是，不是一家人，不进一家门，胡兰成一生风流官司无数，落到这个女人手里，才算是好马配好鞍，天生地造的一对。
佘爱珍不是个普通人，前夫是大流氓“白相人”吴四宝，后来改行做汉奸，也做得很“成功”。佘爱珍能把这么个人收服摆平，自然也有两下子，虽然，她跟胡兰成吹嘘的那些“辉煌往事”，我是有些怀疑的，但起码，当年在胡兰成的眼中，她是个必须仰望才得见的人物。且说某个春天的下午，她携了女侍，光临他的寒舍，真如神仙下凡，他“又欢喜，又敬重”，只觉得他的客厅与她诸般不宜。
不过，对她老公吴四宝，胡兰成就没这么客气了，在回忆录里追忆第一次见到吴，他对自己恭敬得紧，胡险些拿他当保镖了，胡得罪汪精卫被免官时，还曾到吴家一游，吴四宝派老婆出来敬酒，自己则“恭谨相陪”，胡兰成认为两人文武有隔，跟他没那么多废话，坐坐就出来了。吴四宝把他送到大门口，还像以前那样给他开车门，胡兰成顿时想起史记里韩信被贬闲居，去舞阳侯樊哙家串门，樊哙大惊，拥帚跪迎，韩信进去了，略坐一会儿，出来，笑道，没想到我竟然跟樊哙这样的人为伍。胡兰成拿这段轶事来比喻，不过还是略略谦虚了一下，说，我和韩信既像又不像。
解放后，佘爱珍先到香港，后去日本，吴四宝早已过世，她一个人在江湖上漂泊。好在徐娘半老，风韵犹存，生存能力又强，更重要的是，她不像张爱玲，“很傻很天真”，她知道男人不如钱可靠，手里很有一些积蓄。
胡兰成在香港时搭上了她，在旅馆里，先是坐着说话，然后拉着她的手，蹲下身，把脸贴到了她的膝盖上。就这么着，后来他想去日本，跟她借路费时，佘爱珍长吁短叹说家道艰难，不比从前，二百块港币打发他了事。
佘爱珍后来日暮途穷，下嫁胡兰成，婚后她忘了这茬，跟他吹嘘自己在香港时的风光，胡兰成一对照，才知道被她糊弄了，很不高兴：我都当你是知己了（都把脸贴你腿上了），你却没有看重过我。不过，胡兰成本来就是污泥浑水里打滚的人，没有穷追到底的洁癖，不爽一下也就罢了，按照他的惯例，还要朝好里去说，于是，对于佘爱珍当年忽悠他一事，他上升到了这样一个高度：有意栽花花不开，无心插柳柳成荫。
这都是哪跟哪啊？
不仅如此，胡兰成另一个习惯——喜欢把得手的女人都说成仙女下凡，在佘爱珍身上也发扬光大。比如她曾做过痧药水的生意，注册商标有模仿当时的另一品牌之嫌，对方跟她打官司，请了律师，佘爱珍先是打电话威胁律师不要掺和，律师不理，等他从法庭出来，忽地窜出一人，拿粪汁淋了他一头一脸。律师回到家中，还有电话打过来，问他味道好么。对佘爱珍的这一“杰作”，胡兰成赞曰“白相人做出来的事就是动不动又顽皮，只不作兴下流，所以上得台盘”，看了这段我真的很想请教，这都不算下流，到底怎样才算下流呢？
白相人佘爱珍跟了胡兰成，真是得其所哉，俩人都是热闹人，还都喜欢煽情，成天不是勾心斗角就是把打情骂俏，你恩我爱的，有没有实话倒在其次——只要不寂寞就行了。现在，突然冒出一封爱玲信札，无聊的时日变得有料了，佘爱珍撺掇胡兰成去撩拨张爱玲，其实是打心底看轻她。
胡兰成的新欢旧爱里，她忌讳日本女人一枝，因为离得近，仍然有可能；忌讳周训德，知道胡兰成很把她放在心上——胡兰成到日本后，窘境里，还惦记着小周，写信寄钱要把她接来，终因失去联系而作罢；唯独不忌讳范秀美，知道胡兰成对她不过是利用，当时花言巧语，一朝时过境迁，也就抛到脑后任其自生自灭去了。
同样，佘爱珍以一个江湖女人的心机，看透张爱玲不过是个写文章的女人，没有几下子，就算张回心转意，她也有的是办法对付她，现在则不撩白不撩，如同猫逗耗子，就图那一乐。
胡兰成未必不知道他老婆这番心思，但这心思正好与他不谋而合，当然，消乏解闷之外，他另外有一个情结，那就是，挑战他心中的最高标尺。
不管怎么说，胡兰成和张爱玲的一段情，使他比别人更多地接触到张爱玲，读到了更多的精彩，她面对经典百无禁忌，她表情达意直指人心，她深刻的身世之感，华丽与苍凉交替的人生体会，都让半瓶子醋的、心虚气短的胡兰成大开眼界，用时下流行的说法叫：原来人生和经典都可以这样读。
剔除自抬身价的成分，他对她的赞美里也不无真诚，他说自己是打她这儿开了天眼的，视她为高高在上的九天玄女，学习她的行文风格，自然也想听她一声肯定，若她对他犹有余情，那当然是再好不过——他大概隐隐以为，虽然她先说拜拜，却未必能将他忘怀，毕竟是他伤了她，伤有多深，正说明她对他的爱有多深。
但是，在香港，当有人问起张爱玲对他的力作《山河岁月》的看法时，她不置一词，他感到了被轻蔑，恨恨地想，我总也不见得输给她。现在，她又从容地给他寄来这么一张明信片，说明她已然将他放下，就像《茉莉香片》里，丹朱不把聂传庆当男人，才对他有肆无忌惮的亲密。胡兰成虽然不至于像聂传庆那么愤怒，但肯定有点受伤，于是他在回信中说，我把《山河岁月》与《赤地之恋》来比并着看了，所以回信迟了，他这是把张爱玲和自己拉到一个水平线上，想以此打破张爱玲的平衡，他想像张爱玲知道自己的作品被他的灼灼目光照了一下肯定有点心慌，又说，让她慌慌也好，因为她太厉害了。
这封信寄出去之后，胡兰成两口子算是找到了一个特别好的消遣，没事就在那里猜测张爱玲的反应，佘爱珍说，你与张小姐应该在一起，两人都会写文章，多好！胡兰成就说，那你怎么办呢？佘爱珍说，那我就与你“哟霞那拉”，胡兰成说，你心里不难受吗？佘爱珍说，不难受。
两个人说得有来道去的，明明是打情骂俏，拿肉麻当有趣，胡兰成还能装模作样地说：爱珍便是连感情都成为理性的干净。
让我呈45度角仰望他一下下。
张爱玲没有回复，胡兰成仍不肯罢手，又写信去挑逗，这应该就是前文里，张爱玲给夏志清的信里说到的：“后来来过许多信，我要是回信势必‘出恶声’”。
不管张爱玲回不回信，胡兰成夫妇都从中找到了很多乐子，整天说过来说过去的，借用《还珠格格》里对“乐不思蜀“的成语新解，简直“快乐得像老鼠”一样了。
张爱玲的回信到底来了，全文如下：
兰成：你的信和书都收到了，非常感谢。我不想写信，请你原谅。我因为实在无法找到你的旧作作参考，所以冒失地向你借，如果使你误会，我是真的觉得抱歉。《今生今世》下卷出版的时候，你若是不感到不快，请寄一本给我。我在这里预先道谢，不另写信了。
爱玲
十二月廿七
难怪胡兰成说张爱玲厉害，看看这封信写的，整一个骂人不带脏字。从字面上看，没有任何问题，它澄清误会，保持距离，有礼有节，客气隐忍，但这隐忍，正说明张爱玲拿对方当小人看待，宁可得罪君子，不可得罪小人，我穿鞋的就怕你光脚的，这个“鞋子”，可以理解为尊严，她不想拿苍蝇来练剑。她的隐忍，便是投鼠忌器，有了鄙视、警告、央求、自卫等诸多的意味
看到这样一封信，胡兰成和佘爱珍傻眼了，但他俩都是千锤百炼的人物，很快从短路状态回转过来，佘爱珍先笑话胡兰成活该，又给他出主意，让他装作没收到这封信，再写信给她，请她看樱花。胡兰成都觉得这主意无赖，但又觉得非常好，俩人又嘻嘻哈哈地表扬与自我表扬了一番，消磨了时日，促进了感情，张爱玲大概做梦也不会想到，她这封信还能收到这一效果。
不过，即使张爱玲想得到，大概也不会惊奇，她熟悉他们脸上那满是油汗的笑，既瞧不起别人也瞧不起自己，由放任而生的疲惫，她笔下最擅长描画这种小市民，下笔如有神时，大概不会想到，自己就栽在这种人手里，所谓阴沟里翻船？
胡兰成随第一封信寄了一本《今生今世》上卷过去，该书系日刊新闻社出版，我看不到，不知道《民国女子》是否收在其中，但如果收了，胡兰成应该会写上一笔的，这可比他用那些“夹七夹八”的话撩拨张爱玲更有效果。再者，张爱玲跟夏志清说，是因为她不给胡回信，胡才把她说成是他的妾的，“妾”这一说，应该指的是胡兰成先说跟她没有举行婚礼，又说我跟爱玲尚且没有举行仪式，小周自然也不能越了先，张爱玲的意思是，因为她不给胡兰成回信，他才会那样写她，这么个因果关系，或者也可证明，《民国女子》一章，是在1958年9月出版的下册里。
不管张爱玲是什么时候看到这一章的，我相信都是一个狠狠的打击，虽然，胡兰成在里面说尽了张爱玲的好话，但她应该能看出，不过是为了利用她自抬身价。另一方面，被写体的感觉与旁观者又有不同，有些能够被读者随意忽略的字句，在被写体眼中，是硌着心的，比如“欲死欲仙”，比如张爱玲比喻胡兰成和她在一起，好像一只小鹿在溪中吃水，恕我“淫者见淫”一把，我怎么看都觉得这里面有些情色意味，更不用提说得更直接的，“连欢爱都成草草”。
除此之外，张爱玲锦心绣口里吐出的那些情话，也被摊到了光天化日之下，钱钟书说，情话和马屁一样，不能给第三者听见，否则再精彩的说法都会让人觉得齿冷，似这般别后经年，早已将对方看觑成一个猥琐小人时，他却将自己当年情话来个大回放，逼到眼前来，换成我这种心理素质比较差的，估计当时就得两眼一黑，恨不得立即咬舌自尽。
张爱玲那三十万，算是白花了。
她不能有任何回应——别说写一部《我和XX不得不说的话》了，若能牵动她一丝情绪，他都会大得意，他的书商也会借此炒作，白白娱乐了那些无聊的看客。只能是隐忍，忍无可忍，从头再忍，只能通达地想，有谁年轻时候不曾爱过个把人渣？有谁漫漫情路上没有几个污点？有谁的人生可以真正做到清坚决绝，不给观众一丝窥视的余地？像原谅别人那样原谅自己吧，就当成一个黑色幽默，一个可以反观自己了解人性的案例，让无数推崇她的“聪敏锐利”的读者知晓：我并不像你们想像的那样完美，我有时也分不清真伪。
揣了这样一种想法，面对后来种种，就可以啼笑皆非，而不是气个半死，比如书商用她的名字为胡兰成博宣传，还跟她约稿，以“胡兰成先生可代为写序”为优厚待遇；比如无数的胡粉拿她说事不算，连地道的张迷苦于看不到她更多资料，也将《今生今世》一手一册；比如有个叫三毛的同行写了部电影剧本《滚滚红尘》，点明了里面爱得神魂颠倒的男女就是她和胡——张爱玲后来听说三毛去世的消息，张嘴说了句“她怎么就死了”，言下大有对三毛的不以为然；甚至，许多年之后，一个名叫李安的导演拍摄她的作品《色戒》，还将男女主人公对号入座，说后来的张爱玲对胡兰成未必没有些情愫。
平心而论，情愫应该也是有一些的，也许会在明亮又岑寂的黄昏，想起那个恋爱中的自己，那样的美，那样的放恣，因为爱那个时候的自己，连带着对那个人的情绪，也变得柔软起来了，人生若只如初见，虽然，初见的印象，也许多半出自自己的意念。只是浮世倏忽，如白驹过隙，时光轻捷，如马踏飞燕，在无可匹敌的生命规律面前，人世的贪嗔痴怨多么的微不足道，有着深刻的身世之感的张爱玲，在小小的气恼一下之后，想必也会一转念，在嘴角浮出一个半是自嘲半是苍凉的微笑吧。
2008年6月9日星期一
夢的邊緣 At the Edge of Dreams
你想看我繼續寫下去。那好吧。
這一年，只剩了一半的光陰。過去的一半，睡眠之外的時間，感情在分分秒秒的眷念中上天入地。我不知道愛起初是要這般束縛人的手腳，占有人的耳目和心扉。但我知道，在朝朝暮暮的消磨中，終有一天，心會如綠茶里婉轉的的茉莉，優雅地沉淀下去，散出芬芳。
還是不習慣規律的作息，儘管這樣對身體好一點，而且會有助於我長胖一些。我不喜歡過於四平八穩井井有條的人，可是日近正午睡醒頭暈時，會羨慕他們身體輕健。如果和你住在一起，我會早起跟你爬山的，累到大喘時叫前面的你折回來看路邊小草，給她們取有意思的名字。然後按時光顧胖老板娘的早茶攤，你給我盛粥和好吃的免費泡菜。
喝水，不停地喝，從早到晚。美國大兵酗酒式的牛飲。止不住渴也罷了，反而馬不停蹄地上火。是因為北方的乾燥么，抑或身體里存在一方沙漠的寂寥？
依舊每夜做夢。記住的，有的講給你聽了，沒有講的，大多與被遺忘者一同化作早晨的輕烟，散了。自從理髮師自作主張給我剪了小女孩樣齊及眉梢的劉海，蓋住我的大腦門，她們就不再重申我像電視劇里那個女孩子了。她有明亮的額頭和眼眸，比我清秀美麗得多。跟朋友說，今年要一直留劉海，而盛夏逼近的時刻，我大概要食言。昨夜夢到的印加老人，告訴過你了。我無法忘記她花白粗壯的麻花辮垂到腰際，我在夢裡和她的靈魂交談，眼望空氣卻念起她滄桑黝黑的臉。打小就希望，自己能像媽媽有一頭濃密的黑髮，可以蓬鬆地編一條或兩條麻花辮。挽起細弱分叉的頭髮看看，知道這只能是願望了。
說多了，轉個在太傻上看到的帖子，關於電影，其中有不少我看過的、想看的和永遠不會看的。巖井俊二是不是有漢語情結，在《花與愛麗絲》里用上“我愛你”（我一個日本輔導學漢語的觸機），還要在《燕尾蝶》里罵“莫名其妙”。有意思。《2046》，我們看過了。
你讓我嘗試寫影評，我可大不如此君耐心。
【轉帖】關於100部電影
看碟片其实类似于做梦，好的梦让人睡着睡着流出口水，坏的梦让人尖叫一声，猛地坐起，只有那种平庸的梦才让人觉得梦和生活没有什么区别，醒来的时候仍然如同梦游一般。所以我们推荐了下面的100张碟片，他们就是人类精英的脑瓜里能够想象出来的极限。它们有的很成功，有的很失败，有的让人不知道它代表很成功还是很失败。但是不管是否成功，这些做梦的人都在努力试图将梦演示得与别人不同。几乎可以认为，做梦的人试图用梦将自己和别人区分开来。当然，看片的人不过尽量借用别人的梦境。如果是你，你会不会在新年的夜晚选用最好的梦境呢？
1最经典出场 《侏罗纪公园1》
公园园主哈默德与科学家阿兰、科学家艾丽驱车来到一个小山坡时，艾丽在看旁边的植物，阿兰突然打了个寒战，摘掉帽子和太阳镜，直勾勾地愣在那里，接着一把将艾丽的头拧过来，艾丽生气地说：“你这是干什么！”随后她看到了眼前的一切，瞠目结舌地摘下太阳镜站起身来。巨兽大吼一声后，镜头一直从脚推到它的头部，阿兰用手指着，结结巴巴地说：“那是……那是……那是只恐龙！”
2最经典出场之二《危险人物》梅尔•吉布森饰演的黑帮小人物刚从监狱里出来，他从乞丐的帽子里捡出一把纸钞；与一个绅士撞了个“满怀”，随手偷到了信用卡。在用信用卡换了行头和弄了把手枪后，他来到餐馆吃饭，服务生告诉他信用卡已经挂失，“再试一次。”他面无表情训斥着，用餐巾擦了擦嘴，抬屁股就走。
3最经典出场之三《空中监狱》片子中那个杀人狂的出场绝对让你过目不忘，他戴着面具，全身束缚，如同太空人，竟是被全副武装地警察硬生生“抬”了出来，这一出场就足够让你汗毛直起，冷汗直流，把主角凯奇都给盖了。
4最意想不到的结尾《怪物史莱克》公主最终变成了丑八怪，凶恶的火龙爱上了那头爱嚼勤的驴子，对好莱坞传统结局的彻底颠覆，这样的结局实在让人哭笑不得。
5最让人失望的结尾《人工智能》导演就像童话中扳玉米的熊一样，总是拾起这个丢下那个，仿佛前面有无数的创意，但是没有一个能够讲述完整。里面那个机器人舞男悲惨地连交代结局的机会都没有。
6最危险的谋杀《超完美谋杀》工业巨子迈克尔•道格拉斯为了报复不忠的妻子，说服了妻子的情人将妻子杀死。承诺收钱杀人的画家又雇杀手，却不料杀手失风。逃过一劫的妻子用手枪打死了丈夫。
7 最难的爱情智力游戏《天罗地网》桀骜不逊的花花公子遭遇了女调查员的美貌与智慧，两人棋逢对手，爱情游戏如火如荼，“玩偷”与“调查”双双让道，女调查员放弃了酬金，皮尔斯•布里斯南在警方如临大敌的天罗地网下，不动声色将名画物归原主，又双双乘上爱情的飞机腾空而起。
8最心碎的回家《烈日灼人》
离家出走10年的米迪亚终于回来了，可眼前的一切都已经物是人非，当年下令让他离开祖国的寇托付上校已经成为别墅的主人，当年深爱的姑娘已经成为上校的妻子，而更心碎的是他回来的目的是要逮捕上校，并执行枪决。
9最具有诱惑力的“招生广告”《谈谈情跳跳舞》役所广司所饰演的上班族每天乘坐地铁经过舞蹈学校时，都会看见一个美丽的身影忧郁地站在窗前，在凝视了多日后，终于抵挡不住诱惑，跳下地铁，朝舞蹈学校走去。
10最木然的一张脸《毕业生》影片一开头，在机场自动通道的达斯汀霍夫曼那张木然的脸，加上soundofsi－lence的音乐，“Istandalone，withoutbe－lieves.（我独自站立，不再相信）”
11最不可错过的一秒钟《双面情人》格温妮丝•帕尔特洛匆匆走下楼梯去赶乘地铁，就在这时一个小女孩挡住了去路，绕过小女孩或者小女孩被母亲抱走，就这一秒钟的相差，她的爱情际遇将完全改变。
12最不可错过的会面《盗火线》在一场疯狂的追捕之后，阿尔•帕西诺饰演的警官开车赶上罗伯特•德尼罗饰演的劫匪，却出其不意地邀他去喝一杯咖啡，两个对手像是老朋友一样在咖啡馆里对视而坐，漫不经心地“聊天”。
13最令人向往的地方《肖申克的救赎》“圣娜达卢”———墨西哥附近，太平洋中的一个小地方。“可知墨西哥人怎样形容太平洋吗？‘没有回忆的地方’，温暖而无回忆的地方，那将是我度过余生之地。”
14最畅快的奔跑《燕尾蝶》
飞鸿从监狱里被释放出来在圆都街头奔跑，嘴里用中国话骂着：“莫名其妙！”“莫名其妙”这个成语在这个日本人的都市里释放出的巨大的轻松和自由的能量以及观看者能够体会到的飞鸿的死亡在慢慢迫近之间的落差让人喟叹。
15最经典的扭屁股《低俗小说》暗淡的背景、明亮的舞台、伴随着轻松的拉丁音乐，已经发福的特拉沃尔塔在那里卖命地舞动自己的水桶腰，依稀恢复了他过去“热舞王子”的模样。
16最佳开场白《乱世佳人》
“岂有此理！战争、战争、又是战争！”赫思佳•奥哈拉（费雯莉饰）。这部伟大作品开场时赫思佳的那三声抱怨，已经预示着一出荡气回肠的史诗开幕了。
17最佳结束语《沉默的羔羊》“我真希望可以多聊一会儿，但我得和老朋友共进晚餐了。”汉尼伯尔•莱克特（安东尼奥•霍普金斯饰）。
18 最值得一听的电影《海上钢琴师》配乐太美了，你甚至可以闭着眼听完整部影片，1900与爵士乐之王的钢琴对决是我见过最好、最有意思的音乐比赛。
19最值得一看的电影《四月物语》为了追寻高中时暗恋的学长山崎，北海道少女榆野卯月考上了远离家乡的武藏野大学，她一次次前往学长打工的书店，却迟迟不敢表白，镜头如同行云流水般明快，虽然故事零散，但每个镜头都宛如油画，实在赏心悦目。
20最值得一闻的电影《理发师的男人》安东尼爱上了理发店里的香味，后来他真的娶回了一个漂亮的理发师玛蒂尔达，两人沉浸在爱的世界里，沉浸在理发店醉人的香气中。直到有一天玛蒂尔达突然消逝，但那理发店的香气依然温柔地包围着。
21最值得一尝的电影《饮食男女》影片开头老爷子在厨房眼花缭乱的做菜，那刀工，那手法，就足够把你馋死，之后那一次比一次豪华的家庭宴会，各种菜肴花样百出，看得你直流口水。
22最酷的一枪《夺宝骑兵》
印地安那•琼斯在突尼斯街道上搜寻，此时一个阿拉伯刀客突然冲出来，挥舞着他的弯刀。琼斯露出困惑而痛苦的表情，“我非这样不可吗？”话音刚落，抬手一枪就把对方撂倒了。
23最酷的一刀《鳄鱼邓迪》
确切地说那是最酷的一把刀，当鳄鱼邓迪走在纽约中央大道上，有一个小贼企图用一把匕首打劫，这个澳大利亚人微微一笑：“那并不是真正的刀……”然后抽出自己狩猎的大刀，“这才是真正的刀！”
24最缥缈的一掷《2001：太空漫游》猿人将掌中的骨头一掷，竟投出了一艘宇宙飞船，转瞬间就跨越了人类历史长河。
25 最绝的一跳《百万美元大酒店》在日出来临之前，汤姆来到酒店屋顶，在曙光降临时，汤姆开始向屋顶另一端狂奔，他似乎突然发现了什么，冲着楼外拼命挥手，接着如果跨出家门一般从容地跃出了楼顶……
26最激动人心的一砸《飞越疯人院》这一幕像一个宗教仪式：“疯子”之一——沉默寡言的印第安酋长搬起了疯人院的大理石水槽，用它砸破了疯人院的牢笼。
27最及时的一个吻《骇客帝国》“你不可能死掉，巫师说过我会爱上一个人，他就是救世主，你不可能死，因为———我爱你！”面对陷入昏迷中的尼欧（基努•里维斯），崔妮蒂（安妮•摩斯饰）俯身深深一吻，尼欧立即睁开了眼睛。
28最激扬的鼓声《情迷六月花》听听海地鼓，一边是人性的作战，一边是激越的鼓点，一格格闪回的镜头，最好是喝得半醺的时候看。
29最好看的枪战《枪火》
两个狙击枪手间的对决。一个在楼顶，一个在楼下空地上隐蔽处，就这样一枪一枪地慢慢对射，每颗子弹都充满悬念。
30最具有冲击力的唱段《夜奔》“那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身被弃置荒野的悲凉！”黄磊饰演留美的大提琴家少东，当他第一次听到林冲的“夜奔”，仿佛一下子被那声音击中了，从此再也不能摆脱。
31最刺眼的镜头《鳗鱼》
那条鳗鱼被鱼叉狠狠地举起，在聚光灯下扭动身体的时候，心会随之一紧，感觉比所有的恐怖片都恐怖。
32最难过的慢镜头《朋友》
当那个烟头在雨花中溅落的时候，你心中唯一的善良就被导演的残酷撕破了，鬼知道大哥杀人为什么总要以掉烟头作为信号。
33最刺耳的铃声《美国往事》从开头开始，电话铃声，电话铃声，简直让人心烦意乱的电话铃声。看着德尼罗经过火车站的外景，你不禁会对秩序混乱的早期工业化社会产生向往，而且忘记自己恰恰身处其中，并且经常咒骂。
34最漂亮的远景《榴莲飘飘》雪地上，秦燕一个人慢慢走着，远景拍出来的牡丹江的雪地给人一种那么熟悉但是又那么陌生的感觉。
35最简洁的表白《邮差》利用从诗人那里批发来的大量“二手货”，出生渔夫之家的邮差马里奥（西莫特洛希饰）最终赢得姑娘芳心，这至少说明两点，1、艺术天赋不高不要紧，关键在于以诚动人，能持之以恒。2、写情书、情诗什么的，一定要亲自送到人家手里，当心送信者横刀夺爱。
36最独特的表白《运转手之恋》出租车司机苏大全在与年轻美丽的女交警庄静文邂逅后，立即陷入情网，为了博取美人一笑，他从此开始不停地在她面前违章驾驶，最后为了在她心中留下深刻“印象”，他竟从作法医的母亲那里拿来个人头标本，放在后座上，让女交警误以为他是杀人犯，像这么独特的表白，难怪女交警无法抗拒了。
37最伤感的表白《八月照相馆》开照相馆的正源爱上了美丽的德琳，但他却身患重病，不久于人世，为了不让德琳知道，正源有意回避，直至死亡，而他的表白就是在照相馆中挂上德琳照片，让心爱人的笑永远刻在心上。“我知道爱情会褪色，就像老照片，而你却会在我心中永远美丽……”
38最喜出望外的表白《我爱厨房》一对恋人已经分离了若干年，大雨中陈小春饰演的男青年，浑身湿透，敲开了女孩的门：男：“你好。”女：“你好。”男：“你最近好吗？”女：“挺好的，你呢？听说你去国外了。”男：“……你结婚了吗？”女：“没有啊！”男：（喜极而泣）“那，你干吗不请我进你家里坐？！”
39最乐观的表白《阿呆与阿瓜》为了追求自己的梦中情人，吉姆凯瑞饰演的阿呆历经波折，长途跋涉，却发现别人已经是有夫之妇，但他还是敢于询问自己是否有机会，对方回答就是回绝：“百万分之一。”可我们这位活宝竟满心欢喜地说到：“那就是说我还有门！
40最羞涩的表白《理智与情感》一脸腼腆的休•格兰特对着爱玛•汤普森支支吾吾地说：“Howabout，howaboutyou’……”躲躲闪闪、犹犹疑疑、欲说还羞，让人家怎么才能明白，还好结果是令人满意的。
41最肆无忌惮的表白《东成西就》洪七公（张学友饰）像只蚱蜢一样飞来飞去、跳上跳下，对着“表妹”，无数声的“我爱你”就在广播体操般的运动中喊了出来。把爱情表白用这样肆无忌惮的方式表现，也只有香港贺岁片里用得出来，节日里看这样的片子最适合了，当心笑得肚子疼。
42最淳朴的台词《失乐园》
凛子说：7岁时，在莲花田里迷了路，日落了，心里很害怕。
久木说：9岁时，让爸爸给我买了一副拳击手套，我高兴得戴着它睡着了。
凛子说：14岁时，第一次穿丝袜，脚在低腰皮鞋里感觉滑滑的。
久木说：17岁时，肯尼迪总统被暗杀，我在电视机旁呆住了。
凛子说：25岁相亲结婚。婚礼当日刚好遇上台风。
久木说：27岁长女出生。工作很忙，连医院也没有去。
凛子说：38岁那年夏天，我遇到了你，我们相爱了。
久木说：50岁，第一次为女人着迷。
凛子说：38岁的冬天……和你永远在一起，永远……
久木说：永远……
43 最暧昧的表白《阿飞正传》慵懒的下午，阿飞对着苏丽珍说：“看着我的表一分钟…16号，4月16号，1960年4月16日三点之前的一分钟你跟我在一起，因为你，我会记得这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实你改变不了，因为已经过去了。明天我会再来。”
44最纯真的表白《杀手莱昂》12岁的玛蒂达突然说：“莱昂，我想我是爱上你了，这是我的初恋，你知道吗？”
正是因为小女孩的这句表白，使孤僻的杀手莱昂最后决定用死来换取女孩未来的安定和幸福，莱昂因为玛蒂达变成了一个天使般的杀手。
45最含蓄的表白《花样年华》张曼玉听说梁朝伟病了，就叫人出去买芝麻糊，回家竟一下子烧了一大锅。爱意只在心中，张被邻居问起为何一个人烧这么多芝麻糊，却是硬找出理由搪塞。
46最荡气回肠的复仇宣言《角斗士》
竞技场内，马西斯率领伙伴击败对手，国王考默德斯来到场内。
考默德斯：“你怎么敢背对着我？奴才！摘下面具，报上名字！”
马西斯转过身，拿下面具，无比坚定：“我叫马西斯•迪西默斯•梅里达斯，北方军司令，费莱克斯部队将军，先王马克斯•奥莱利斯的忠实奴仆，一个被谋杀的男孩的父亲，一个惨死屠刀之下的女子的丈夫，无论今生来世，此仇不报，誓不为人。”
47最大胆的东方人的独白《侯鸟》“每个人的身体都很寂莫，不是不说它就不寂寞了。”
现在很多中国家庭都时兴移民，这部片子讲述的也是移民家庭的问题。虽然它将性的伦理作为主题，不过在看过西方人的片子以后，我宁愿将它看作是讲述一个移民故事的电影，尤其是相比《刮痧》而言，它更加实在和沉稳。
48最亲切的旁白《苏州河》旁白：苏州河，一条″沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有的垃圾″的河。
尽管娄烨在创作该片的时候看起来是十分自信的，不过那种通过摄像机进行的叙述方式和自以为是的旁白总让人想起过去的苏童的小说。不过，总体来说，在国产影片当中，《苏州河》属于比较成熟的那种，故事讲得不沉闷，旁白和对白也很适合喜欢王家卫的朋友们的口味，所谓一不小心成了“经典台词”。
49最煽情的台词《蓝宇》
悍东：人死了，什么都完了。
蓝宇：没完，留下的记忆还没完呢！
在我看来，蓝宇的性别其实在片中是弱化的，如果你将他看作一个女人，你会觉得这是一本相当好的爱情片，有那么多台词。
50最苦涩的笑话《活着》一个作为反动权威的教授因为吃了7个包子差点撑死，葛优冷峻地评论道：”我听说，一个馒头浸水以后就涨成7个，那么7个就是七七四十九个，就是这么大———！”
51 恋爱女人最亮的眼神《生命的证据》营救被绑架人质的谈判专家罗塞•克劳，被梅格•赖恩散发出的魅力吸引，破例以个人名义参与营救其被绑架的丈夫，最后关头不惜带领雇佣军出生入死。丈夫成功被营救了出来，梅格•赖恩给丈夫的眼神很是索然，但当她走向克劳时，那双闪闪发亮的眼睛，只有燃烧在火热恋爱中的女人才有。这样的眼神，应该是得益于银幕下两人真实恋情，而绝非能“演”的。
52最危险的男女杀手之爱《普里奇家族的荣誉》普里奇家族的杀手尼克尔森，与一名完美的职业女杀手邂逅相爱并结婚。在家族的荣誉对这段感情的压力下，尼克尔森奉命将妻子杀死。与此同时，女杀手正接受另一方的雇佣，要杀的目标正是尼克尔森。最后关头，尼克尔森手中的武器是把锋利的匕首，女杀手握的是手枪。枪法从不失误的女杀手在仅几米的近距离内数枪打飞，但尼克尔森的刀子却准确地将妻子的头颈死死地钉在了墙上。女杀手在生命的最后关头，手中的枪因爱情发生了动摇。
53最美丽的“借腹生子”《心火》妻子变成植物人的英国贵族找来苏菲玛索，要求借腹生子，但有个条件：孩子生下后，一切关系到此为止。然而，孩子出生后离去的苏菲玛索在7年之后，找到并应聘了自己孩子的家庭教师。不明事理的孩子在百般刁难了生母后，双方感情日深。孩子及父亲最终冲破世俗的阻力，接纳了苏菲玛索，血脉相连的三个人因为“借腹生子”走到了一起。
54最不该发生的爱情《小偷》1952年的前苏联，带着6岁儿子桑亚的母亲卡嘉在火车上遭遇高大英俊、风度翩翩的“军人”托杨。当爱的火焰在女人的心中熊熊燃烧时，她却发现托杨是一个专到陌生市镇与左邻右舍混熟后，将邻居席卷一空的惯偷。在爱情与道德间挣扎后，理智让卡嘉选择了离去。然而当火车在隆隆的轰鸣中慢慢启动时，这样的选择一瞬间变得不堪一击地轰然倒塌，女人放弃了远去的列车。站台上，警察将小偷捕获。卡嘉带着儿子，心中思念着狱中的小偷爱人，等待他的刑满释放。卡嘉因流产去世。6年后，12岁的桑亚找到出狱的托杨。桑亚用托杨6年前因入狱遗留在行李中的手枪，打死了母亲深爱的男人。
55最绝望的爱情《不夜城》在黎明到来的公路桥头，健一（金城武）赶上了夏美（山本未来），一把抱住她，接着开枪杀害了自己心爱的人，杀害了自己在枪领弹雨中都曾经保护的爱人，夏美最后的遗言是：“健一，下雪了！”在东京的午夜，一个生命化作雪花飘逝融化。
56最刺激的爱情《杀死你的温柔》犯罪心理专家阿利森柔弱娇美，一天在超级市场邂逅美男子乔西。被其无法抵挡的魅力深深迷惑，两人很快缠绵在一起。但同时，一系列恐怖的怪事在阿利森的生活里接连发生：应该装满牛奶的容器中倒出的却是鲜血；枯萎的花朵夹着恶语纸条送到府上……阿利森惊恐万状，但一切却毫无头绪。是陌生男人在制造恐怖？导演想探讨的是，看似紧密无间的男女其实彼此并不了解对方，结局出人意料。
57最痛苦的爱情《远离拉斯维加斯》这两个社会角色的爱情故事注定了以悲剧终结。好莱坞编剧班因为酗酒而自毁前程，意志消沉之下，他来到赌城拉斯维加斯，准备就此醉死他乡，不料偶然遇到了妓女莎拉。饱受剥削和虐待的莎拉在班身上找到了温情，班也从莎拉那里得到了心灵的慰籍。两颗空虚的心灵在灯红酒绿的背后发展出一段刻骨铭心的爱情。
58最不可原谅的爱情《蝶恋花》迈克尔（凯文•科斯特纳）从空军部队退役，在老朋友安东尼的豪宅内，与其妻子遭遇激情。面对老朋友及自己妻子的双重背叛，安东尼爆发了无可遏止的愤怒，开始了对通奸的情人无情野蛮的攻击……迈克尔死里逃生再找到安东尼报仇，此时，心爱的女人已被卖到妓院奄奄一息。
59最摇摆不定的三角关系《激情交叉点》建筑师文森特依然爱着已经和他分居的妻子和女儿，但又被情人———一个年轻靓丽的女记者深深吸引。文森特最终死于一场车祸，而其妻子在丈夫的口袋里，发现一封写给情人但还没有发出去的绝交信，信中极尽忏悔和歉意；而情人在家里的电话录音留言中，听到了一段感情真挚的求婚宣言。于是，两个女人带着各自情感上的满足，和对一个男人的怀念，在医院门前友好地分手。
60开打爱情的最高价《不道德的交易》
一对原来亲密无间的夫妻，在经济陷入困境时，突然面临一个天降财运：一名富翁以100万美元为代价，换取与那位妻子共度一夜良宵，以验证“金钱能否换取爱情”。夫妇二人在一夜无眠的考虑后，认为爱情既然基础牢靠，那么“一夜”过后，两人关系不会受到影响。于是，在金钱的诱惑下，爱情向金钱缴械投降，但是 “短暂的一夜”后，夫妇的感情陷入了漫长的黑暗中……
61最刻骨铭心的爱情《廊桥遗梦》虽然影片讲述的是一段关于一名中年农妇与飘泊摄影家的婚外情故事，但是农妇斯特里普最终还是选择了家庭责任，把这段刻骨铭心的的感情深深埋藏在了心里。
这是一场自我爱情与家庭责任的较量，“一生只有一次”的爱情被斯特里普演绎得入木三分，40多岁的农妇初遇摄影家，竟不能自已地有如一个怀春的少女。经过了放弃的绝望后，农妇重回平静如水的家庭。但再次从汽车玻璃窗看到一直无法忘怀的摄影家时，泪流满面的斯特里普从心底里发出了“我错了”的后悔声音，注定了其从此内心将不再平静。
62最经得起考验的爱情《西西里的美丽传说》意大利西西里岛的小村落，丈夫远征沙场，美丽无比的玛莲娜遭到了村里所有男人的垂涎、女人的嫉妒，唯有13岁的少年雷纳多善意执地暗恋着她。雷纳多见证了那些玛莲娜因美丽而艰难的日子——丈夫阵亡消息传来，玛莲娜因生活所迫做了各式人等的情妇、因纳粹的入侵进了妓院、因遭到众女人的嫉妒仇恨被当街剥光衣服痛打……少年雷纳多也从天真走向了成熟。战争结束，断臂的丈夫从战场归来，听到了无数关于妻子的闲言碎语的丈夫，和经历了太多已显得憔悴却依然美丽的玛莲娜，还是坚定相依地重新走在了一起。
63最令人期待的约会《西雅图夜未眠》素昧平生的两人相约在帝国大厦顶层，当帝国大厦出现红色的心时，安妮（梅格•瑞安）匆匆赶到帝国大厦，却与山姆（汤姆•汉克斯）父子俩擦肩而过，独自面对着寂静而空无一人的顶层。看到这里你肯定万分焦急，恨不得冲上去将山姆叫回，就让他们赶快见面吧！
64最不愿发生的约会《情枭的黎明》卡里托（阿尔•帕西诺饰）因为贩毒被判入狱三十年，五年后，他提前出狱，并决定痛改前非，但“江湖中有一条路，踏上就不能回头，它就是不归路。”当他突破冲冲阻碍，逃过多次追杀后，终于和旧情人在车站会面时，黑暗中射出一颗子弹，卡里托倒在爱人的怀中，喃喃地说：“亲爱的，我尽力了。”
65最激动的少年约会《不一样的童年》向往黑道生活的少年，爱上了一个黑人姑娘。黑道老大教导少年，去约会时，开车到来的姑娘，若是先帮你打开车门，说明她是个好姑娘，否则就说明她是个自私的人，别理她。少年如期赴约，黑姑娘停下车后，果然先侧过身伸手打开了驾坐边的另一扇门，这时，影片用慢镜头表现了这一令少年激动的约会。
66最佳单身男人《男人百分百》
他知道你心里的每一个念头，他明白你所希翼的每个愿望，他会安排好你的一切，当然梅尔•吉布森实在是有点累，可这样的男人谁不喜欢，不过前提是他真的是喜欢你，而不是逢场作戏。
67最佳单身女郎《布里奇斯琼斯单身日记》这个30岁的英国单身女人浑身都是小毛病，她有点发福，自以为是，罗嗦罗嗦，在爱情上一直缺乏自信，但她的生活依然丰富多彩，光是她每天入睡前，从CD架上取下的那些唱片，就首首都是经典，仅从这一点，就说明这个爱异想天开的小女子可不简单。
68最惨的黑帮老大《心理治疗》原本呼风唤雨，心狠手辣的黑帮老大保罗•维迪，在一场黑手党帮派的火拼后，却变得如同女人一般，吃不下睡不着，而且变得心肠特软，连看看电视剧都会触景生情，潸然泪下。可在弟兄们面前，他又不能有一点露馅，这样的老大真是不当也罢。
69淑女最大胆的选择《燃情岁月》哥哥带回的女友，在与一家人相处日深后，大胆地选择了内心孤僻、野性十足的弟弟崔斯汀。一家人原先融洽的关系开始瓦解。与哥哥的富有责任心相比，崔斯汀从一开始就对女人有了不作任何承诺的表示，女人毅然决然义无返顾，她的选择服从于自己内心的声音。
70最令人胸闷的女人《赌城风云》赌场经理罗伯特•德尼洛事业如日中天，财源滚滚，娶回了莎郎•斯通。但德尼洛抱回了女人却没有得到爱情。这个美丽的女人没有因德尼洛的真心和财富安心，其内心却向着贩毒堕落的隐君子小混混，还用家里的巨款供小混混“吃软饭”。事情被德尼洛发现并对小混混情敌施以“教训”后，莎郎陷入了吸毒酗酒和歇斯底里的混乱之中……
71最荒诞的“入侵者”《成为马尔科维奇》如果有一天，你突然进入了一个名演员的身体，虽然身体是他的，可他的头脑却成了你的，他的一言一行全都听你的使唤，你从此成了名人，想办的事情变得一帆风顺，你想追求的女孩子也变成手到擒来，影片中最荒诞的是演员的妻子最后也进入了他的身体，而她竟然爱上了别的女人，还和那个女人上了床……
72最有魅力的骗子牛仔《末路狂花》两个寂寞的女人，有一天突发奇想，干出了一件惊人的事，不得已只能踏上了逃亡之路，一路狂奔。两人经历了种种遭遇，后面更是有紧追不舍的警察……仅出场15分钟的布拉德•彼特因该片而成名。彼特在片中是一个骗色劫财的牛仔，后来却成了女性之间的话题和幻想。年轻妇人都声称愿意邂逅这一场艳遇———成为这个牛仔的下一个受害者。
73最可爱的男演员《比利艾里奥特》一个男孩突然“掉进”了女人堆。1984年，英国东北部的一个煤矿小镇上，少年比利整日沉浸在美妙的钢琴曲中，终于有一天他拿着父亲给他报名上拳击课的钱悄悄学起了芭蕾舞，舞蹈课上个子瘦高、一头短发、毫无舞蹈基础的小比利特别“突出”，那份尴尬而又执着的神情让人忍俊不止。
74最可爱的女演员《天使爱美丽》谁能不幻想自己有一个雷锋一样而且张了一张孩子一样的面孔的女友。不管是男人还是女人。尤其是当她表现的面部表情居然如此丰富多彩，做的好事又是如此体贴入微，你能想象雷锋同志帮助盲人过马路，还向盲人描述路边行人的面孔和面包店里面包的香味吗？
75最狂热的冲浪爱好者《现代启示录》空中轻骑队的中校基尔戈轰炸并占领了一个越南海滨小村，他竟突发奇想地让士兵在枪林弹雨中比赛冲浪，他塞给士兵一块冲浪板，大声命令：“不冲浪就去打仗，明白吗？我给你们掩护……”
76最倒霉的男演员《瘦身男女》刘德华减肥成功以后恢复了那种俊朗的外貌，露出了花花公子一样的微笑。看到这里心就一酸，有些人毁就毁在太英俊的脸上了。
77最艰难的“走私犯”《醉马时刻》在天寒地冻的两伊边界，当爸爸误触地雷身亡，年仅12岁的阿育成了家里的支柱，他唯一能做的，就是冒险往来国界走私货物赚钱。只是在这条漫漫走私路上，处处有地雷、又有埋伏打劫、而且天寒地冻，冷到连运货的骡子，都得喝过酒才走得动。可阿育必须前进，因为身患癌症的侏儒哥哥只有几个月的寿命了……
78最残酷搞笑的死亡《拯救大兵雷恩》一名士兵头上的钢盔中弹，子弹击中钢体的声音清脆悦耳。士兵脱下钢帽，看了看帽子上的弹孔，摸了摸自己幸免于难的头颅，还没有来得及庆幸，一颗子弹射进了他刚刚摸过的脑袋。
79最优美的死亡《漂流浴室》如果你能够忍受并且欣赏雨季的话，那么你可能会领会导演金伎德乐趣———据说该片在威尼斯影展上放映的时候有人因为忍受不住压抑而晕倒。最后一幕徐倩死去的镜头，船中美丽的尸体被芦苇和水光辉映着，像极了前年《美国美人》那幅著名的玫瑰少女海报，却是水墨版的。
80黑道人物最体面的死亡《教父1》老教父马龙白•兰度在与小孙子玩耍嬉戏时，安然睡去。银幕上的这一少见场景，结束了黑道中人被乱枪打死的死亡方式，成了黑道人物最体面最安详的死亡。
81最昂贵的“死亡”《珍珠港》这次死的是一颗炸弹，在珍珠港昏天暗地的轰炸中，你的眼睛似乎突然被按到了一颗炸弹上，跟随着这颗炸弹向下方的美国战舰“亚利桑那”号冲去，跟随它撞击甲板，钻入舰身，接着和“眼球”爆炸。《珍珠港》花了2700万美元来作特效，有这样一枚炸弹就值了。
82最不明不白的死亡《天生杀人狂》那个全程跟踪采访鸳鸯杀手的记者韦恩的死亡让我有点惋惜，他不过是多说了几句，就遭到了莫名的一枪。不用说，我是同情他的，他敬业得让我有点惭愧了，所以尽管我预计到他非死不可，但是当他被结果的时候我还是忍不住偷偷看看窗外：对面是夜晚中灯火辉煌的高楼和高楼里奋斗不息的男男女女。
83最强硬的死亡“惩罚”《教父2》接替老教父马龙•白兰度的阿尔•帕西诺，发现了哥哥有吃里爬外行径，毅然决定大义灭亲。一个月黑风高的夜晚，面对死不认帐的哥哥，阿尔•帕西诺扔下“再说你没做，你在把我当傻瓜”后，以送他到拉斯维加斯为饵，在汽车上将其杀死。银幕上，留下了垂死的人蹬破汽车玻璃窗的难忘镜头。
84最酷的死亡《蜀山传》张柏芝一手托腮，呆坐在悬崖上的姿态是不是很酷，不过最后她的脸像瓷器一样破裂的镜头让人觉得不大吉利：尤其是在出了飞车惨祸那档子事情后。
85最值得期待的续集《黑衣人2》马年可以称为电影的续集年，《哈利•波特》还有好几本书没拍、《指环王》还有两部曲在拍摄，其实这些续集不管拍得如何，都已早早在影迷心中预定了位置，因此马年值得一看的倒是《黑衣人》的续集，黑衣、黑裤、黑色领带、黑色墨镜和黑色影子，威尔•史密斯和汤姆•李•琼斯两名干探的再次联手大战虫族外星人，实在让人兴奋。
86最差劲的续集《暗战2》看郑伊健和林雪猜铜板是本片最可看的地方。事实上，走火入魔的猜铜板游戏似乎暗示着整部电影的基调。如果你是因为看了《暗战》而去购买暗战的续集，那么，你被宽恕了。不过显然杜琪峰太想超越第一集了，这样使得很多精心设计的较量看上去显得突兀，而且不近情理。
87最反讽的电影《猜火车》《猜火车》讲述的是一群英国年轻人的故事，他们吸毒、破坏、无所事事。最后其中一个人开始皈依社会，他偷走了同伙购买毒品所得的钱。让人想起《发条橙》，一个人通过道德真正的堕落却赢得了社会的认同，不得不说是一种反讽。还有最后的结局，给我们描绘了青头皈依社会以后的种种生活，让人神往的小康生活，同样是我们追求的。
88最胆小的电影《涩谷24小时》如果按照西方人的观点来拍“日本的高中女生中存在的援助交际”这样深刻的社会问题，肯定是残酷得不能让人直视。日本导演和西方导演最大的不同是他们从不把事情做绝，《涩谷24小时》的结局，总归还有一点人性的温暖，而不是像西片一样，将恶心巴拉的妖怪打败以后，最后却发现妖怪已经早早地在某个地方生了一个一脸淳朴但是注定会为续集中的人类带来灾难的小妖怪。
89最血腥的电影《角斗俱乐部》该片充满漂亮的打斗和绚丽的爆炸，如果你具备随时随地可以暂时不动脑筋的习惯，那么你绝对可以得到乐趣，当然如果你是女生，那么光是布拉德•皮特一个人就足够了。当然你还能学习到肥皂居然可以用人身体上的油脂制造，而且还能够制造炸药。
90最恐怖的电影《大逃杀》据说是这本片子带动了日本少年的暴力潮。片中林林总总的残杀手段给人的感觉是卑鄙和无耻，而不是快感和英雄主义，这是香港的蛊惑仔系列不能和他相提并论的。如果说孩子们还有希望的话，应该让他们看看这本片子。当然将本片作为科教片给商业工作者看也是经典的———他们将领会到诚信在生产关系和交换关系中的重要性。
91最耐看的青春片《坏孩子的天空》很多人将它归类于简单的残酷青春片，不知道现在是不是叫“惨青”，不过我倒是觉得他给人不是简单的关于童年的回忆。两个问题少年的成长最后不可避免地又回到原点，让人不得不思索：奋斗的出路何在，虽然在淮海路上思考这样的问题有些不合时宜。
92 最“粗制滥造”的卡通《地毯鼠在巴黎》如果你看厌了迪斯尼制作精美，故事情节细致的卡通片，这部粗糙的片子一定会让你很不“舒服”，画面“粗制滥造”，角色毫无性格，对其他影片的大肆抄袭，但这部古怪无比的影片却偏偏能在美国获得超过1亿美元的票房，反正只有一个目的———把你逗乐。
93最“深奥”的卡通《唤醒人生》因为你实在说不清它是一部奇特的卡通故事片，还是部复杂的哲理片，片中对白引用了包括柏拉图、亚里士多德、托马斯•曼等二十多名哲学家对人生的思考，没一定的功底肯定不知所云，学哲学的肯定会喜欢它。
94最用心拍摄的电影《昆虫世界》如果一部影片：光前期筹备就是十五年，设计器材又花了两年，最后餐风饮露拍摄了整整三年，而正式的成片只有1小时零4分钟，你说这是不是部好片子？这就是获得了第49届嘎纳电影节高等技术委员会大奖的影片《昆虫世界》。
95 最有哲理的电影《钟无艳》该片的确是节约成本的典范，宏大的历史被处理成了室内剧，连最难表现的战争场面也由皮影戏一带而过。让我对香港导演的佩服真是如同黄河泛滥一发不可收拾。不过，该片的确是小而精，几乎是有预谋有系统地如同教科书一样颠覆了传统的中国历史观，颠覆得比周星驰更加理性。
96最费解的影片《失忆》
这部片子根本就是剪辑错误，结尾放到了开头，开头扔到了结尾，整个故事就是倒着讲，接着每隔三五分钟进行一次闪回，其中又夹杂着若干条不同的故事线索，导演似乎为了让你看懂，还采取了黑白与彩色交互出现的方式，结果是让人更加云山雾罩，如果你没有足够的耐心，根本支撑不到最后，总之这片子实在看不明白。
97最“不负责任”的影片之一《U－571》
如果没有影片介绍，天知道这部片子是讲什么的，不禁让人想起《四个婚礼一个葬礼》中的经典笑话：“U2”是什么？U2？我当时认为他是潜水艇？
98最“不负责任”的影片之二《一一》片名就两个字，还是用了汉字里可用的最少的笔划，如果说是“一生二、二生三、三生万物”，那就太深奥。
99最“不负责任”的影片之三《恐怖电影1、2》这根本就不是什么恐怖电影，观众都是给笑死的，而不是给吓死的，这部片子又堪称最精彩的剽窃作品，以往的经典恐怖片的片断都被它拿来调侃了一番，可还真调侃得让人捧腹。
100最想看又最不一定能看到的电影《2046》
王家卫慢工出细活的功夫让人又爱又恨，一部《花样年华》掀起的复古浪潮，更高的是他还不忘在电影里面作广告，那闪闪生辉的“2046”的门号引得人对片子遐想联翩，可这王家卫的第一部科幻电影，确实迷幻得可以，演员换了一拨又一拨，开机消息听了无数次，可没人知道马年里他到底能不能完工。
這一年，只剩了一半的光陰。過去的一半，睡眠之外的時間，感情在分分秒秒的眷念中上天入地。我不知道愛起初是要這般束縛人的手腳，占有人的耳目和心扉。但我知道，在朝朝暮暮的消磨中，終有一天，心會如綠茶里婉轉的的茉莉，優雅地沉淀下去，散出芬芳。
還是不習慣規律的作息，儘管這樣對身體好一點，而且會有助於我長胖一些。我不喜歡過於四平八穩井井有條的人，可是日近正午睡醒頭暈時，會羨慕他們身體輕健。如果和你住在一起，我會早起跟你爬山的，累到大喘時叫前面的你折回來看路邊小草，給她們取有意思的名字。然後按時光顧胖老板娘的早茶攤，你給我盛粥和好吃的免費泡菜。
喝水，不停地喝，從早到晚。美國大兵酗酒式的牛飲。止不住渴也罷了，反而馬不停蹄地上火。是因為北方的乾燥么，抑或身體里存在一方沙漠的寂寥？
依舊每夜做夢。記住的，有的講給你聽了，沒有講的，大多與被遺忘者一同化作早晨的輕烟，散了。自從理髮師自作主張給我剪了小女孩樣齊及眉梢的劉海，蓋住我的大腦門，她們就不再重申我像電視劇里那個女孩子了。她有明亮的額頭和眼眸，比我清秀美麗得多。跟朋友說，今年要一直留劉海，而盛夏逼近的時刻，我大概要食言。昨夜夢到的印加老人，告訴過你了。我無法忘記她花白粗壯的麻花辮垂到腰際，我在夢裡和她的靈魂交談，眼望空氣卻念起她滄桑黝黑的臉。打小就希望，自己能像媽媽有一頭濃密的黑髮，可以蓬鬆地編一條或兩條麻花辮。挽起細弱分叉的頭髮看看，知道這只能是願望了。
說多了，轉個在太傻上看到的帖子，關於電影，其中有不少我看過的、想看的和永遠不會看的。巖井俊二是不是有漢語情結，在《花與愛麗絲》里用上“我愛你”（我一個日本輔導學漢語的觸機），還要在《燕尾蝶》里罵“莫名其妙”。有意思。《2046》，我們看過了。
你讓我嘗試寫影評，我可大不如此君耐心。
【轉帖】關於100部電影
看碟片其实类似于做梦，好的梦让人睡着睡着流出口水，坏的梦让人尖叫一声，猛地坐起，只有那种平庸的梦才让人觉得梦和生活没有什么区别，醒来的时候仍然如同梦游一般。所以我们推荐了下面的100张碟片，他们就是人类精英的脑瓜里能够想象出来的极限。它们有的很成功，有的很失败，有的让人不知道它代表很成功还是很失败。但是不管是否成功，这些做梦的人都在努力试图将梦演示得与别人不同。几乎可以认为，做梦的人试图用梦将自己和别人区分开来。当然，看片的人不过尽量借用别人的梦境。如果是你，你会不会在新年的夜晚选用最好的梦境呢？
1最经典出场 《侏罗纪公园1》
公园园主哈默德与科学家阿兰、科学家艾丽驱车来到一个小山坡时，艾丽在看旁边的植物，阿兰突然打了个寒战，摘掉帽子和太阳镜，直勾勾地愣在那里，接着一把将艾丽的头拧过来，艾丽生气地说：“你这是干什么！”随后她看到了眼前的一切，瞠目结舌地摘下太阳镜站起身来。巨兽大吼一声后，镜头一直从脚推到它的头部，阿兰用手指着，结结巴巴地说：“那是……那是……那是只恐龙！”
2最经典出场之二《危险人物》梅尔•吉布森饰演的黑帮小人物刚从监狱里出来，他从乞丐的帽子里捡出一把纸钞；与一个绅士撞了个“满怀”，随手偷到了信用卡。在用信用卡换了行头和弄了把手枪后，他来到餐馆吃饭，服务生告诉他信用卡已经挂失，“再试一次。”他面无表情训斥着，用餐巾擦了擦嘴，抬屁股就走。
3最经典出场之三《空中监狱》片子中那个杀人狂的出场绝对让你过目不忘，他戴着面具，全身束缚，如同太空人，竟是被全副武装地警察硬生生“抬”了出来，这一出场就足够让你汗毛直起，冷汗直流，把主角凯奇都给盖了。
4最意想不到的结尾《怪物史莱克》公主最终变成了丑八怪，凶恶的火龙爱上了那头爱嚼勤的驴子，对好莱坞传统结局的彻底颠覆，这样的结局实在让人哭笑不得。
5最让人失望的结尾《人工智能》导演就像童话中扳玉米的熊一样，总是拾起这个丢下那个，仿佛前面有无数的创意，但是没有一个能够讲述完整。里面那个机器人舞男悲惨地连交代结局的机会都没有。
6最危险的谋杀《超完美谋杀》工业巨子迈克尔•道格拉斯为了报复不忠的妻子，说服了妻子的情人将妻子杀死。承诺收钱杀人的画家又雇杀手，却不料杀手失风。逃过一劫的妻子用手枪打死了丈夫。
7 最难的爱情智力游戏《天罗地网》桀骜不逊的花花公子遭遇了女调查员的美貌与智慧，两人棋逢对手，爱情游戏如火如荼，“玩偷”与“调查”双双让道，女调查员放弃了酬金，皮尔斯•布里斯南在警方如临大敌的天罗地网下，不动声色将名画物归原主，又双双乘上爱情的飞机腾空而起。
8最心碎的回家《烈日灼人》
离家出走10年的米迪亚终于回来了，可眼前的一切都已经物是人非，当年下令让他离开祖国的寇托付上校已经成为别墅的主人，当年深爱的姑娘已经成为上校的妻子，而更心碎的是他回来的目的是要逮捕上校，并执行枪决。
9最具有诱惑力的“招生广告”《谈谈情跳跳舞》役所广司所饰演的上班族每天乘坐地铁经过舞蹈学校时，都会看见一个美丽的身影忧郁地站在窗前，在凝视了多日后，终于抵挡不住诱惑，跳下地铁，朝舞蹈学校走去。
10最木然的一张脸《毕业生》影片一开头，在机场自动通道的达斯汀霍夫曼那张木然的脸，加上soundofsi－lence的音乐，“Istandalone，withoutbe－lieves.（我独自站立，不再相信）”
11最不可错过的一秒钟《双面情人》格温妮丝•帕尔特洛匆匆走下楼梯去赶乘地铁，就在这时一个小女孩挡住了去路，绕过小女孩或者小女孩被母亲抱走，就这一秒钟的相差，她的爱情际遇将完全改变。
12最不可错过的会面《盗火线》在一场疯狂的追捕之后，阿尔•帕西诺饰演的警官开车赶上罗伯特•德尼罗饰演的劫匪，却出其不意地邀他去喝一杯咖啡，两个对手像是老朋友一样在咖啡馆里对视而坐，漫不经心地“聊天”。
13最令人向往的地方《肖申克的救赎》“圣娜达卢”———墨西哥附近，太平洋中的一个小地方。“可知墨西哥人怎样形容太平洋吗？‘没有回忆的地方’，温暖而无回忆的地方，那将是我度过余生之地。”
14最畅快的奔跑《燕尾蝶》
飞鸿从监狱里被释放出来在圆都街头奔跑，嘴里用中国话骂着：“莫名其妙！”“莫名其妙”这个成语在这个日本人的都市里释放出的巨大的轻松和自由的能量以及观看者能够体会到的飞鸿的死亡在慢慢迫近之间的落差让人喟叹。
15最经典的扭屁股《低俗小说》暗淡的背景、明亮的舞台、伴随着轻松的拉丁音乐，已经发福的特拉沃尔塔在那里卖命地舞动自己的水桶腰，依稀恢复了他过去“热舞王子”的模样。
16最佳开场白《乱世佳人》
“岂有此理！战争、战争、又是战争！”赫思佳•奥哈拉（费雯莉饰）。这部伟大作品开场时赫思佳的那三声抱怨，已经预示着一出荡气回肠的史诗开幕了。
17最佳结束语《沉默的羔羊》“我真希望可以多聊一会儿，但我得和老朋友共进晚餐了。”汉尼伯尔•莱克特（安东尼奥•霍普金斯饰）。
18 最值得一听的电影《海上钢琴师》配乐太美了，你甚至可以闭着眼听完整部影片，1900与爵士乐之王的钢琴对决是我见过最好、最有意思的音乐比赛。
19最值得一看的电影《四月物语》为了追寻高中时暗恋的学长山崎，北海道少女榆野卯月考上了远离家乡的武藏野大学，她一次次前往学长打工的书店，却迟迟不敢表白，镜头如同行云流水般明快，虽然故事零散，但每个镜头都宛如油画，实在赏心悦目。
20最值得一闻的电影《理发师的男人》安东尼爱上了理发店里的香味，后来他真的娶回了一个漂亮的理发师玛蒂尔达，两人沉浸在爱的世界里，沉浸在理发店醉人的香气中。直到有一天玛蒂尔达突然消逝，但那理发店的香气依然温柔地包围着。
21最值得一尝的电影《饮食男女》影片开头老爷子在厨房眼花缭乱的做菜，那刀工，那手法，就足够把你馋死，之后那一次比一次豪华的家庭宴会，各种菜肴花样百出，看得你直流口水。
22最酷的一枪《夺宝骑兵》
印地安那•琼斯在突尼斯街道上搜寻，此时一个阿拉伯刀客突然冲出来，挥舞着他的弯刀。琼斯露出困惑而痛苦的表情，“我非这样不可吗？”话音刚落，抬手一枪就把对方撂倒了。
23最酷的一刀《鳄鱼邓迪》
确切地说那是最酷的一把刀，当鳄鱼邓迪走在纽约中央大道上，有一个小贼企图用一把匕首打劫，这个澳大利亚人微微一笑：“那并不是真正的刀……”然后抽出自己狩猎的大刀，“这才是真正的刀！”
24最缥缈的一掷《2001：太空漫游》猿人将掌中的骨头一掷，竟投出了一艘宇宙飞船，转瞬间就跨越了人类历史长河。
25 最绝的一跳《百万美元大酒店》在日出来临之前，汤姆来到酒店屋顶，在曙光降临时，汤姆开始向屋顶另一端狂奔，他似乎突然发现了什么，冲着楼外拼命挥手，接着如果跨出家门一般从容地跃出了楼顶……
26最激动人心的一砸《飞越疯人院》这一幕像一个宗教仪式：“疯子”之一——沉默寡言的印第安酋长搬起了疯人院的大理石水槽，用它砸破了疯人院的牢笼。
27最及时的一个吻《骇客帝国》“你不可能死掉，巫师说过我会爱上一个人，他就是救世主，你不可能死，因为———我爱你！”面对陷入昏迷中的尼欧（基努•里维斯），崔妮蒂（安妮•摩斯饰）俯身深深一吻，尼欧立即睁开了眼睛。
28最激扬的鼓声《情迷六月花》听听海地鼓，一边是人性的作战，一边是激越的鼓点，一格格闪回的镜头，最好是喝得半醺的时候看。
29最好看的枪战《枪火》
两个狙击枪手间的对决。一个在楼顶，一个在楼下空地上隐蔽处，就这样一枪一枪地慢慢对射，每颗子弹都充满悬念。
30最具有冲击力的唱段《夜奔》“那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身被弃置荒野的悲凉！”黄磊饰演留美的大提琴家少东，当他第一次听到林冲的“夜奔”，仿佛一下子被那声音击中了，从此再也不能摆脱。
31最刺眼的镜头《鳗鱼》
那条鳗鱼被鱼叉狠狠地举起，在聚光灯下扭动身体的时候，心会随之一紧，感觉比所有的恐怖片都恐怖。
32最难过的慢镜头《朋友》
当那个烟头在雨花中溅落的时候，你心中唯一的善良就被导演的残酷撕破了，鬼知道大哥杀人为什么总要以掉烟头作为信号。
33最刺耳的铃声《美国往事》从开头开始，电话铃声，电话铃声，简直让人心烦意乱的电话铃声。看着德尼罗经过火车站的外景，你不禁会对秩序混乱的早期工业化社会产生向往，而且忘记自己恰恰身处其中，并且经常咒骂。
34最漂亮的远景《榴莲飘飘》雪地上，秦燕一个人慢慢走着，远景拍出来的牡丹江的雪地给人一种那么熟悉但是又那么陌生的感觉。
35最简洁的表白《邮差》利用从诗人那里批发来的大量“二手货”，出生渔夫之家的邮差马里奥（西莫特洛希饰）最终赢得姑娘芳心，这至少说明两点，1、艺术天赋不高不要紧，关键在于以诚动人，能持之以恒。2、写情书、情诗什么的，一定要亲自送到人家手里，当心送信者横刀夺爱。
36最独特的表白《运转手之恋》出租车司机苏大全在与年轻美丽的女交警庄静文邂逅后，立即陷入情网，为了博取美人一笑，他从此开始不停地在她面前违章驾驶，最后为了在她心中留下深刻“印象”，他竟从作法医的母亲那里拿来个人头标本，放在后座上，让女交警误以为他是杀人犯，像这么独特的表白，难怪女交警无法抗拒了。
37最伤感的表白《八月照相馆》开照相馆的正源爱上了美丽的德琳，但他却身患重病，不久于人世，为了不让德琳知道，正源有意回避，直至死亡，而他的表白就是在照相馆中挂上德琳照片，让心爱人的笑永远刻在心上。“我知道爱情会褪色，就像老照片，而你却会在我心中永远美丽……”
38最喜出望外的表白《我爱厨房》一对恋人已经分离了若干年，大雨中陈小春饰演的男青年，浑身湿透，敲开了女孩的门：男：“你好。”女：“你好。”男：“你最近好吗？”女：“挺好的，你呢？听说你去国外了。”男：“……你结婚了吗？”女：“没有啊！”男：（喜极而泣）“那，你干吗不请我进你家里坐？！”
39最乐观的表白《阿呆与阿瓜》为了追求自己的梦中情人，吉姆凯瑞饰演的阿呆历经波折，长途跋涉，却发现别人已经是有夫之妇，但他还是敢于询问自己是否有机会，对方回答就是回绝：“百万分之一。”可我们这位活宝竟满心欢喜地说到：“那就是说我还有门！
40最羞涩的表白《理智与情感》一脸腼腆的休•格兰特对着爱玛•汤普森支支吾吾地说：“Howabout，howaboutyou’……”躲躲闪闪、犹犹疑疑、欲说还羞，让人家怎么才能明白，还好结果是令人满意的。
41最肆无忌惮的表白《东成西就》洪七公（张学友饰）像只蚱蜢一样飞来飞去、跳上跳下，对着“表妹”，无数声的“我爱你”就在广播体操般的运动中喊了出来。把爱情表白用这样肆无忌惮的方式表现，也只有香港贺岁片里用得出来，节日里看这样的片子最适合了，当心笑得肚子疼。
42最淳朴的台词《失乐园》
凛子说：7岁时，在莲花田里迷了路，日落了，心里很害怕。
久木说：9岁时，让爸爸给我买了一副拳击手套，我高兴得戴着它睡着了。
凛子说：14岁时，第一次穿丝袜，脚在低腰皮鞋里感觉滑滑的。
久木说：17岁时，肯尼迪总统被暗杀，我在电视机旁呆住了。
凛子说：25岁相亲结婚。婚礼当日刚好遇上台风。
久木说：27岁长女出生。工作很忙，连医院也没有去。
凛子说：38岁那年夏天，我遇到了你，我们相爱了。
久木说：50岁，第一次为女人着迷。
凛子说：38岁的冬天……和你永远在一起，永远……
久木说：永远……
43 最暧昧的表白《阿飞正传》慵懒的下午，阿飞对着苏丽珍说：“看着我的表一分钟…16号，4月16号，1960年4月16日三点之前的一分钟你跟我在一起，因为你，我会记得这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实你改变不了，因为已经过去了。明天我会再来。”
44最纯真的表白《杀手莱昂》12岁的玛蒂达突然说：“莱昂，我想我是爱上你了，这是我的初恋，你知道吗？”
正是因为小女孩的这句表白，使孤僻的杀手莱昂最后决定用死来换取女孩未来的安定和幸福，莱昂因为玛蒂达变成了一个天使般的杀手。
45最含蓄的表白《花样年华》张曼玉听说梁朝伟病了，就叫人出去买芝麻糊，回家竟一下子烧了一大锅。爱意只在心中，张被邻居问起为何一个人烧这么多芝麻糊，却是硬找出理由搪塞。
46最荡气回肠的复仇宣言《角斗士》
竞技场内，马西斯率领伙伴击败对手，国王考默德斯来到场内。
考默德斯：“你怎么敢背对着我？奴才！摘下面具，报上名字！”
马西斯转过身，拿下面具，无比坚定：“我叫马西斯•迪西默斯•梅里达斯，北方军司令，费莱克斯部队将军，先王马克斯•奥莱利斯的忠实奴仆，一个被谋杀的男孩的父亲，一个惨死屠刀之下的女子的丈夫，无论今生来世，此仇不报，誓不为人。”
47最大胆的东方人的独白《侯鸟》“每个人的身体都很寂莫，不是不说它就不寂寞了。”
现在很多中国家庭都时兴移民，这部片子讲述的也是移民家庭的问题。虽然它将性的伦理作为主题，不过在看过西方人的片子以后，我宁愿将它看作是讲述一个移民故事的电影，尤其是相比《刮痧》而言，它更加实在和沉稳。
48最亲切的旁白《苏州河》旁白：苏州河，一条″沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有的垃圾″的河。
尽管娄烨在创作该片的时候看起来是十分自信的，不过那种通过摄像机进行的叙述方式和自以为是的旁白总让人想起过去的苏童的小说。不过，总体来说，在国产影片当中，《苏州河》属于比较成熟的那种，故事讲得不沉闷，旁白和对白也很适合喜欢王家卫的朋友们的口味，所谓一不小心成了“经典台词”。
49最煽情的台词《蓝宇》
悍东：人死了，什么都完了。
蓝宇：没完，留下的记忆还没完呢！
在我看来，蓝宇的性别其实在片中是弱化的，如果你将他看作一个女人，你会觉得这是一本相当好的爱情片，有那么多台词。
50最苦涩的笑话《活着》一个作为反动权威的教授因为吃了7个包子差点撑死，葛优冷峻地评论道：”我听说，一个馒头浸水以后就涨成7个，那么7个就是七七四十九个，就是这么大———！”
51 恋爱女人最亮的眼神《生命的证据》营救被绑架人质的谈判专家罗塞•克劳，被梅格•赖恩散发出的魅力吸引，破例以个人名义参与营救其被绑架的丈夫，最后关头不惜带领雇佣军出生入死。丈夫成功被营救了出来，梅格•赖恩给丈夫的眼神很是索然，但当她走向克劳时，那双闪闪发亮的眼睛，只有燃烧在火热恋爱中的女人才有。这样的眼神，应该是得益于银幕下两人真实恋情，而绝非能“演”的。
52最危险的男女杀手之爱《普里奇家族的荣誉》普里奇家族的杀手尼克尔森，与一名完美的职业女杀手邂逅相爱并结婚。在家族的荣誉对这段感情的压力下，尼克尔森奉命将妻子杀死。与此同时，女杀手正接受另一方的雇佣，要杀的目标正是尼克尔森。最后关头，尼克尔森手中的武器是把锋利的匕首，女杀手握的是手枪。枪法从不失误的女杀手在仅几米的近距离内数枪打飞，但尼克尔森的刀子却准确地将妻子的头颈死死地钉在了墙上。女杀手在生命的最后关头，手中的枪因爱情发生了动摇。
53最美丽的“借腹生子”《心火》妻子变成植物人的英国贵族找来苏菲玛索，要求借腹生子，但有个条件：孩子生下后，一切关系到此为止。然而，孩子出生后离去的苏菲玛索在7年之后，找到并应聘了自己孩子的家庭教师。不明事理的孩子在百般刁难了生母后，双方感情日深。孩子及父亲最终冲破世俗的阻力，接纳了苏菲玛索，血脉相连的三个人因为“借腹生子”走到了一起。
54最不该发生的爱情《小偷》1952年的前苏联，带着6岁儿子桑亚的母亲卡嘉在火车上遭遇高大英俊、风度翩翩的“军人”托杨。当爱的火焰在女人的心中熊熊燃烧时，她却发现托杨是一个专到陌生市镇与左邻右舍混熟后，将邻居席卷一空的惯偷。在爱情与道德间挣扎后，理智让卡嘉选择了离去。然而当火车在隆隆的轰鸣中慢慢启动时，这样的选择一瞬间变得不堪一击地轰然倒塌，女人放弃了远去的列车。站台上，警察将小偷捕获。卡嘉带着儿子，心中思念着狱中的小偷爱人，等待他的刑满释放。卡嘉因流产去世。6年后，12岁的桑亚找到出狱的托杨。桑亚用托杨6年前因入狱遗留在行李中的手枪，打死了母亲深爱的男人。
55最绝望的爱情《不夜城》在黎明到来的公路桥头，健一（金城武）赶上了夏美（山本未来），一把抱住她，接着开枪杀害了自己心爱的人，杀害了自己在枪领弹雨中都曾经保护的爱人，夏美最后的遗言是：“健一，下雪了！”在东京的午夜，一个生命化作雪花飘逝融化。
56最刺激的爱情《杀死你的温柔》犯罪心理专家阿利森柔弱娇美，一天在超级市场邂逅美男子乔西。被其无法抵挡的魅力深深迷惑，两人很快缠绵在一起。但同时，一系列恐怖的怪事在阿利森的生活里接连发生：应该装满牛奶的容器中倒出的却是鲜血；枯萎的花朵夹着恶语纸条送到府上……阿利森惊恐万状，但一切却毫无头绪。是陌生男人在制造恐怖？导演想探讨的是，看似紧密无间的男女其实彼此并不了解对方，结局出人意料。
57最痛苦的爱情《远离拉斯维加斯》这两个社会角色的爱情故事注定了以悲剧终结。好莱坞编剧班因为酗酒而自毁前程，意志消沉之下，他来到赌城拉斯维加斯，准备就此醉死他乡，不料偶然遇到了妓女莎拉。饱受剥削和虐待的莎拉在班身上找到了温情，班也从莎拉那里得到了心灵的慰籍。两颗空虚的心灵在灯红酒绿的背后发展出一段刻骨铭心的爱情。
58最不可原谅的爱情《蝶恋花》迈克尔（凯文•科斯特纳）从空军部队退役，在老朋友安东尼的豪宅内，与其妻子遭遇激情。面对老朋友及自己妻子的双重背叛，安东尼爆发了无可遏止的愤怒，开始了对通奸的情人无情野蛮的攻击……迈克尔死里逃生再找到安东尼报仇，此时，心爱的女人已被卖到妓院奄奄一息。
59最摇摆不定的三角关系《激情交叉点》建筑师文森特依然爱着已经和他分居的妻子和女儿，但又被情人———一个年轻靓丽的女记者深深吸引。文森特最终死于一场车祸，而其妻子在丈夫的口袋里，发现一封写给情人但还没有发出去的绝交信，信中极尽忏悔和歉意；而情人在家里的电话录音留言中，听到了一段感情真挚的求婚宣言。于是，两个女人带着各自情感上的满足，和对一个男人的怀念，在医院门前友好地分手。
60开打爱情的最高价《不道德的交易》
一对原来亲密无间的夫妻，在经济陷入困境时，突然面临一个天降财运：一名富翁以100万美元为代价，换取与那位妻子共度一夜良宵，以验证“金钱能否换取爱情”。夫妇二人在一夜无眠的考虑后，认为爱情既然基础牢靠，那么“一夜”过后，两人关系不会受到影响。于是，在金钱的诱惑下，爱情向金钱缴械投降，但是 “短暂的一夜”后，夫妇的感情陷入了漫长的黑暗中……
61最刻骨铭心的爱情《廊桥遗梦》虽然影片讲述的是一段关于一名中年农妇与飘泊摄影家的婚外情故事，但是农妇斯特里普最终还是选择了家庭责任，把这段刻骨铭心的的感情深深埋藏在了心里。
这是一场自我爱情与家庭责任的较量，“一生只有一次”的爱情被斯特里普演绎得入木三分，40多岁的农妇初遇摄影家，竟不能自已地有如一个怀春的少女。经过了放弃的绝望后，农妇重回平静如水的家庭。但再次从汽车玻璃窗看到一直无法忘怀的摄影家时，泪流满面的斯特里普从心底里发出了“我错了”的后悔声音，注定了其从此内心将不再平静。
62最经得起考验的爱情《西西里的美丽传说》意大利西西里岛的小村落，丈夫远征沙场，美丽无比的玛莲娜遭到了村里所有男人的垂涎、女人的嫉妒，唯有13岁的少年雷纳多善意执地暗恋着她。雷纳多见证了那些玛莲娜因美丽而艰难的日子——丈夫阵亡消息传来，玛莲娜因生活所迫做了各式人等的情妇、因纳粹的入侵进了妓院、因遭到众女人的嫉妒仇恨被当街剥光衣服痛打……少年雷纳多也从天真走向了成熟。战争结束，断臂的丈夫从战场归来，听到了无数关于妻子的闲言碎语的丈夫，和经历了太多已显得憔悴却依然美丽的玛莲娜，还是坚定相依地重新走在了一起。
63最令人期待的约会《西雅图夜未眠》素昧平生的两人相约在帝国大厦顶层，当帝国大厦出现红色的心时，安妮（梅格•瑞安）匆匆赶到帝国大厦，却与山姆（汤姆•汉克斯）父子俩擦肩而过，独自面对着寂静而空无一人的顶层。看到这里你肯定万分焦急，恨不得冲上去将山姆叫回，就让他们赶快见面吧！
64最不愿发生的约会《情枭的黎明》卡里托（阿尔•帕西诺饰）因为贩毒被判入狱三十年，五年后，他提前出狱，并决定痛改前非，但“江湖中有一条路，踏上就不能回头，它就是不归路。”当他突破冲冲阻碍，逃过多次追杀后，终于和旧情人在车站会面时，黑暗中射出一颗子弹，卡里托倒在爱人的怀中，喃喃地说：“亲爱的，我尽力了。”
65最激动的少年约会《不一样的童年》向往黑道生活的少年，爱上了一个黑人姑娘。黑道老大教导少年，去约会时，开车到来的姑娘，若是先帮你打开车门，说明她是个好姑娘，否则就说明她是个自私的人，别理她。少年如期赴约，黑姑娘停下车后，果然先侧过身伸手打开了驾坐边的另一扇门，这时，影片用慢镜头表现了这一令少年激动的约会。
66最佳单身男人《男人百分百》
他知道你心里的每一个念头，他明白你所希翼的每个愿望，他会安排好你的一切，当然梅尔•吉布森实在是有点累，可这样的男人谁不喜欢，不过前提是他真的是喜欢你，而不是逢场作戏。
67最佳单身女郎《布里奇斯琼斯单身日记》这个30岁的英国单身女人浑身都是小毛病，她有点发福，自以为是，罗嗦罗嗦，在爱情上一直缺乏自信，但她的生活依然丰富多彩，光是她每天入睡前，从CD架上取下的那些唱片，就首首都是经典，仅从这一点，就说明这个爱异想天开的小女子可不简单。
68最惨的黑帮老大《心理治疗》原本呼风唤雨，心狠手辣的黑帮老大保罗•维迪，在一场黑手党帮派的火拼后，却变得如同女人一般，吃不下睡不着，而且变得心肠特软，连看看电视剧都会触景生情，潸然泪下。可在弟兄们面前，他又不能有一点露馅，这样的老大真是不当也罢。
69淑女最大胆的选择《燃情岁月》哥哥带回的女友，在与一家人相处日深后，大胆地选择了内心孤僻、野性十足的弟弟崔斯汀。一家人原先融洽的关系开始瓦解。与哥哥的富有责任心相比，崔斯汀从一开始就对女人有了不作任何承诺的表示，女人毅然决然义无返顾，她的选择服从于自己内心的声音。
70最令人胸闷的女人《赌城风云》赌场经理罗伯特•德尼洛事业如日中天，财源滚滚，娶回了莎郎•斯通。但德尼洛抱回了女人却没有得到爱情。这个美丽的女人没有因德尼洛的真心和财富安心，其内心却向着贩毒堕落的隐君子小混混，还用家里的巨款供小混混“吃软饭”。事情被德尼洛发现并对小混混情敌施以“教训”后，莎郎陷入了吸毒酗酒和歇斯底里的混乱之中……
71最荒诞的“入侵者”《成为马尔科维奇》如果有一天，你突然进入了一个名演员的身体，虽然身体是他的，可他的头脑却成了你的，他的一言一行全都听你的使唤，你从此成了名人，想办的事情变得一帆风顺，你想追求的女孩子也变成手到擒来，影片中最荒诞的是演员的妻子最后也进入了他的身体，而她竟然爱上了别的女人，还和那个女人上了床……
72最有魅力的骗子牛仔《末路狂花》两个寂寞的女人，有一天突发奇想，干出了一件惊人的事，不得已只能踏上了逃亡之路，一路狂奔。两人经历了种种遭遇，后面更是有紧追不舍的警察……仅出场15分钟的布拉德•彼特因该片而成名。彼特在片中是一个骗色劫财的牛仔，后来却成了女性之间的话题和幻想。年轻妇人都声称愿意邂逅这一场艳遇———成为这个牛仔的下一个受害者。
73最可爱的男演员《比利艾里奥特》一个男孩突然“掉进”了女人堆。1984年，英国东北部的一个煤矿小镇上，少年比利整日沉浸在美妙的钢琴曲中，终于有一天他拿着父亲给他报名上拳击课的钱悄悄学起了芭蕾舞，舞蹈课上个子瘦高、一头短发、毫无舞蹈基础的小比利特别“突出”，那份尴尬而又执着的神情让人忍俊不止。
74最可爱的女演员《天使爱美丽》谁能不幻想自己有一个雷锋一样而且张了一张孩子一样的面孔的女友。不管是男人还是女人。尤其是当她表现的面部表情居然如此丰富多彩，做的好事又是如此体贴入微，你能想象雷锋同志帮助盲人过马路，还向盲人描述路边行人的面孔和面包店里面包的香味吗？
75最狂热的冲浪爱好者《现代启示录》空中轻骑队的中校基尔戈轰炸并占领了一个越南海滨小村，他竟突发奇想地让士兵在枪林弹雨中比赛冲浪，他塞给士兵一块冲浪板，大声命令：“不冲浪就去打仗，明白吗？我给你们掩护……”
76最倒霉的男演员《瘦身男女》刘德华减肥成功以后恢复了那种俊朗的外貌，露出了花花公子一样的微笑。看到这里心就一酸，有些人毁就毁在太英俊的脸上了。
77最艰难的“走私犯”《醉马时刻》在天寒地冻的两伊边界，当爸爸误触地雷身亡，年仅12岁的阿育成了家里的支柱，他唯一能做的，就是冒险往来国界走私货物赚钱。只是在这条漫漫走私路上，处处有地雷、又有埋伏打劫、而且天寒地冻，冷到连运货的骡子，都得喝过酒才走得动。可阿育必须前进，因为身患癌症的侏儒哥哥只有几个月的寿命了……
78最残酷搞笑的死亡《拯救大兵雷恩》一名士兵头上的钢盔中弹，子弹击中钢体的声音清脆悦耳。士兵脱下钢帽，看了看帽子上的弹孔，摸了摸自己幸免于难的头颅，还没有来得及庆幸，一颗子弹射进了他刚刚摸过的脑袋。
79最优美的死亡《漂流浴室》如果你能够忍受并且欣赏雨季的话，那么你可能会领会导演金伎德乐趣———据说该片在威尼斯影展上放映的时候有人因为忍受不住压抑而晕倒。最后一幕徐倩死去的镜头，船中美丽的尸体被芦苇和水光辉映着，像极了前年《美国美人》那幅著名的玫瑰少女海报，却是水墨版的。
80黑道人物最体面的死亡《教父1》老教父马龙白•兰度在与小孙子玩耍嬉戏时，安然睡去。银幕上的这一少见场景，结束了黑道中人被乱枪打死的死亡方式，成了黑道人物最体面最安详的死亡。
81最昂贵的“死亡”《珍珠港》这次死的是一颗炸弹，在珍珠港昏天暗地的轰炸中，你的眼睛似乎突然被按到了一颗炸弹上，跟随着这颗炸弹向下方的美国战舰“亚利桑那”号冲去，跟随它撞击甲板，钻入舰身，接着和“眼球”爆炸。《珍珠港》花了2700万美元来作特效，有这样一枚炸弹就值了。
82最不明不白的死亡《天生杀人狂》那个全程跟踪采访鸳鸯杀手的记者韦恩的死亡让我有点惋惜，他不过是多说了几句，就遭到了莫名的一枪。不用说，我是同情他的，他敬业得让我有点惭愧了，所以尽管我预计到他非死不可，但是当他被结果的时候我还是忍不住偷偷看看窗外：对面是夜晚中灯火辉煌的高楼和高楼里奋斗不息的男男女女。
83最强硬的死亡“惩罚”《教父2》接替老教父马龙•白兰度的阿尔•帕西诺，发现了哥哥有吃里爬外行径，毅然决定大义灭亲。一个月黑风高的夜晚，面对死不认帐的哥哥，阿尔•帕西诺扔下“再说你没做，你在把我当傻瓜”后，以送他到拉斯维加斯为饵，在汽车上将其杀死。银幕上，留下了垂死的人蹬破汽车玻璃窗的难忘镜头。
84最酷的死亡《蜀山传》张柏芝一手托腮，呆坐在悬崖上的姿态是不是很酷，不过最后她的脸像瓷器一样破裂的镜头让人觉得不大吉利：尤其是在出了飞车惨祸那档子事情后。
85最值得期待的续集《黑衣人2》马年可以称为电影的续集年，《哈利•波特》还有好几本书没拍、《指环王》还有两部曲在拍摄，其实这些续集不管拍得如何，都已早早在影迷心中预定了位置，因此马年值得一看的倒是《黑衣人》的续集，黑衣、黑裤、黑色领带、黑色墨镜和黑色影子，威尔•史密斯和汤姆•李•琼斯两名干探的再次联手大战虫族外星人，实在让人兴奋。
86最差劲的续集《暗战2》看郑伊健和林雪猜铜板是本片最可看的地方。事实上，走火入魔的猜铜板游戏似乎暗示着整部电影的基调。如果你是因为看了《暗战》而去购买暗战的续集，那么，你被宽恕了。不过显然杜琪峰太想超越第一集了，这样使得很多精心设计的较量看上去显得突兀，而且不近情理。
87最反讽的电影《猜火车》《猜火车》讲述的是一群英国年轻人的故事，他们吸毒、破坏、无所事事。最后其中一个人开始皈依社会，他偷走了同伙购买毒品所得的钱。让人想起《发条橙》，一个人通过道德真正的堕落却赢得了社会的认同，不得不说是一种反讽。还有最后的结局，给我们描绘了青头皈依社会以后的种种生活，让人神往的小康生活，同样是我们追求的。
88最胆小的电影《涩谷24小时》如果按照西方人的观点来拍“日本的高中女生中存在的援助交际”这样深刻的社会问题，肯定是残酷得不能让人直视。日本导演和西方导演最大的不同是他们从不把事情做绝，《涩谷24小时》的结局，总归还有一点人性的温暖，而不是像西片一样，将恶心巴拉的妖怪打败以后，最后却发现妖怪已经早早地在某个地方生了一个一脸淳朴但是注定会为续集中的人类带来灾难的小妖怪。
89最血腥的电影《角斗俱乐部》该片充满漂亮的打斗和绚丽的爆炸，如果你具备随时随地可以暂时不动脑筋的习惯，那么你绝对可以得到乐趣，当然如果你是女生，那么光是布拉德•皮特一个人就足够了。当然你还能学习到肥皂居然可以用人身体上的油脂制造，而且还能够制造炸药。
90最恐怖的电影《大逃杀》据说是这本片子带动了日本少年的暴力潮。片中林林总总的残杀手段给人的感觉是卑鄙和无耻，而不是快感和英雄主义，这是香港的蛊惑仔系列不能和他相提并论的。如果说孩子们还有希望的话，应该让他们看看这本片子。当然将本片作为科教片给商业工作者看也是经典的———他们将领会到诚信在生产关系和交换关系中的重要性。
91最耐看的青春片《坏孩子的天空》很多人将它归类于简单的残酷青春片，不知道现在是不是叫“惨青”，不过我倒是觉得他给人不是简单的关于童年的回忆。两个问题少年的成长最后不可避免地又回到原点，让人不得不思索：奋斗的出路何在，虽然在淮海路上思考这样的问题有些不合时宜。
92 最“粗制滥造”的卡通《地毯鼠在巴黎》如果你看厌了迪斯尼制作精美，故事情节细致的卡通片，这部粗糙的片子一定会让你很不“舒服”，画面“粗制滥造”，角色毫无性格，对其他影片的大肆抄袭，但这部古怪无比的影片却偏偏能在美国获得超过1亿美元的票房，反正只有一个目的———把你逗乐。
93最“深奥”的卡通《唤醒人生》因为你实在说不清它是一部奇特的卡通故事片，还是部复杂的哲理片，片中对白引用了包括柏拉图、亚里士多德、托马斯•曼等二十多名哲学家对人生的思考，没一定的功底肯定不知所云，学哲学的肯定会喜欢它。
94最用心拍摄的电影《昆虫世界》如果一部影片：光前期筹备就是十五年，设计器材又花了两年，最后餐风饮露拍摄了整整三年，而正式的成片只有1小时零4分钟，你说这是不是部好片子？这就是获得了第49届嘎纳电影节高等技术委员会大奖的影片《昆虫世界》。
95 最有哲理的电影《钟无艳》该片的确是节约成本的典范，宏大的历史被处理成了室内剧，连最难表现的战争场面也由皮影戏一带而过。让我对香港导演的佩服真是如同黄河泛滥一发不可收拾。不过，该片的确是小而精，几乎是有预谋有系统地如同教科书一样颠覆了传统的中国历史观，颠覆得比周星驰更加理性。
96最费解的影片《失忆》
这部片子根本就是剪辑错误，结尾放到了开头，开头扔到了结尾，整个故事就是倒着讲，接着每隔三五分钟进行一次闪回，其中又夹杂着若干条不同的故事线索，导演似乎为了让你看懂，还采取了黑白与彩色交互出现的方式，结果是让人更加云山雾罩，如果你没有足够的耐心，根本支撑不到最后，总之这片子实在看不明白。
97最“不负责任”的影片之一《U－571》
如果没有影片介绍，天知道这部片子是讲什么的，不禁让人想起《四个婚礼一个葬礼》中的经典笑话：“U2”是什么？U2？我当时认为他是潜水艇？
98最“不负责任”的影片之二《一一》片名就两个字，还是用了汉字里可用的最少的笔划，如果说是“一生二、二生三、三生万物”，那就太深奥。
99最“不负责任”的影片之三《恐怖电影1、2》这根本就不是什么恐怖电影，观众都是给笑死的，而不是给吓死的，这部片子又堪称最精彩的剽窃作品，以往的经典恐怖片的片断都被它拿来调侃了一番，可还真调侃得让人捧腹。
100最想看又最不一定能看到的电影《2046》
王家卫慢工出细活的功夫让人又爱又恨，一部《花样年华》掀起的复古浪潮，更高的是他还不忘在电影里面作广告，那闪闪生辉的“2046”的门号引得人对片子遐想联翩，可这王家卫的第一部科幻电影，确实迷幻得可以，演员换了一拨又一拨，开机消息听了无数次，可没人知道马年里他到底能不能完工。
2008年5月20日星期二
故事 Story
從遙遠的南方小鎮回來，白色的流蘇已經凋謝。她慶幸沒有目睹它們枯萎死去的形狀。純潔的花瓣，邋遢起來不忍觸目。
她在五月假期擠火車，帶了大包小包的行李，只爲那小鎮上一個人的擁抱和親吻。人是孤獨的，靈魂和身體都是。下車時一眼望到他深藍色的背影，懸浮著的心便安定了，只想貼上去埋進他的氣息里，即刻睡著。
臨行前到水池邊去看桑葚，青綠色的，看上去發硬，有很清的香氣。桑樹的姿態，娉婷美好。她原以為在離開的十幾天內，桑葚必定熟透了，引來一些人圍在樹下仰頭看那紫紅的果子，臉上純真閃動，忍不住孩子氣地伸手去夠。還有幾個老人來采桑葉喂養家蠶。
可是不是什麽都如你所想。
可以暫時驅除寂寞的東西，也能讓寂寞更加深重。仿佛鴉片，一旦沾染你再不能沒有它。
桑葚大多才泛紅，摘下入口，酸溜溜的。她很享受那種將熟未熟的味道。腳下的白石橋，才開始印上濃的淡的胭脂色，是個別熟透的桑葚的汁液，高腳杯口某個美麗女子的唇印大概是這樣。
胭脂色。那天山邊飄的便是胭脂色的雲彩。在遊船上，她偎在他懷裡看漸遠的夕陽和山水，說胭脂色，我喜歡這個詞。有凄艷和頹靡的感覺，叫人想起罌粟科的植物。
池子里已經放下睡蓮，葉子小小園園，微裂個小口，一簇簇漂在水面上，圓潤可愛如清湯里的莼菜。在那個小鎮，她第一次喝到莼菜湯。她用竹筷撥弄翻卷的莼菜葉子，又含到嘴裡用舌頭挑逗它的滑潤，感受到童年遊戲的樂趣。
是的，不是什麽都如你所想，也不是什麽都會在你預想的地方等待。
她本以為自己的一生就是這樣泡在校園里了，大學，讀研，讀博，一直讀書，讀到皓首窮經、無可再讀。她輕輕地微笑，為自己的單純。她喜歡簡單的生活，如一潭清靜的水。她養仙人球，總想做顆植物，曬曬太陽，淋淋雨，活著或死去。
一整天一整天，關在敞亮的辦公室里，暗自歡喜，覺得一個人是可以充實幸福的。雖然不清楚為什麽，有時，也會毫無理由地慟哭。也許，只是過於平靜的生活需要一個出口，好像多年前無數次做過的夢，疾走在漆黑的通道里，喘息著奔向盡頭的白光，卻從未到達。也許，不止如此。
曾經，她堅信自己足夠獨立，不需要愛情。可是她相信真愛的存在。只不過一直以來，真愛於她如同彼岸的虞美人，欣賞而矣。見過虞美人嗎，瘦長直挺的莖，頂朵單薄絢爛的大花，仿佛一觸即落的脆弱，可憐見的纖弱模樣。
該回北方的日子，她把他塞進手里的路費扔到桌上。怎么不聽話，萬一有事怎么辦，他發起了脾氣，依舊是溫和的。下著雨，她開始哭泣。她去收架子上的衣服，立到床沿還要踮起腳。他趕緊起身替她摘，遞到她手裡，卻一臉嚴肅，并不去看她的淚眼。她注視著他的側臉，線條分明，算是英俊。剛剛為她包扎腳趾上的傷口時，也是這樣的側臉，不失棱角，銳氣可是無比溫柔。她順勢環住他的脖頸，更加放肆地哭。
大巴到站時雨更大了，她已經沒了淚。出租車司機很安靜，善解人意地拉她經過西湖。一道長長的堤把黑影印在暗夜里。一弧優雅的長線從她眼前閃過，不見了。她還是睜了濕潤的眼，望那個方向，滿心的驚奇，似乎遮沒了離別的傷心。
她在五月假期擠火車，帶了大包小包的行李，只爲那小鎮上一個人的擁抱和親吻。人是孤獨的，靈魂和身體都是。下車時一眼望到他深藍色的背影，懸浮著的心便安定了，只想貼上去埋進他的氣息里，即刻睡著。
臨行前到水池邊去看桑葚，青綠色的，看上去發硬，有很清的香氣。桑樹的姿態，娉婷美好。她原以為在離開的十幾天內，桑葚必定熟透了，引來一些人圍在樹下仰頭看那紫紅的果子，臉上純真閃動，忍不住孩子氣地伸手去夠。還有幾個老人來采桑葉喂養家蠶。
可是不是什麽都如你所想。
可以暫時驅除寂寞的東西，也能讓寂寞更加深重。仿佛鴉片，一旦沾染你再不能沒有它。
桑葚大多才泛紅，摘下入口，酸溜溜的。她很享受那種將熟未熟的味道。腳下的白石橋，才開始印上濃的淡的胭脂色，是個別熟透的桑葚的汁液，高腳杯口某個美麗女子的唇印大概是這樣。
胭脂色。那天山邊飄的便是胭脂色的雲彩。在遊船上，她偎在他懷裡看漸遠的夕陽和山水，說胭脂色，我喜歡這個詞。有凄艷和頹靡的感覺，叫人想起罌粟科的植物。
池子里已經放下睡蓮，葉子小小園園，微裂個小口，一簇簇漂在水面上，圓潤可愛如清湯里的莼菜。在那個小鎮，她第一次喝到莼菜湯。她用竹筷撥弄翻卷的莼菜葉子，又含到嘴裡用舌頭挑逗它的滑潤，感受到童年遊戲的樂趣。
是的，不是什麽都如你所想，也不是什麽都會在你預想的地方等待。
她本以為自己的一生就是這樣泡在校園里了，大學，讀研，讀博，一直讀書，讀到皓首窮經、無可再讀。她輕輕地微笑，為自己的單純。她喜歡簡單的生活，如一潭清靜的水。她養仙人球，總想做顆植物，曬曬太陽，淋淋雨，活著或死去。
一整天一整天，關在敞亮的辦公室里，暗自歡喜，覺得一個人是可以充實幸福的。雖然不清楚為什麽，有時，也會毫無理由地慟哭。也許，只是過於平靜的生活需要一個出口，好像多年前無數次做過的夢，疾走在漆黑的通道里，喘息著奔向盡頭的白光，卻從未到達。也許，不止如此。
曾經，她堅信自己足夠獨立，不需要愛情。可是她相信真愛的存在。只不過一直以來，真愛於她如同彼岸的虞美人，欣賞而矣。見過虞美人嗎，瘦長直挺的莖，頂朵單薄絢爛的大花，仿佛一觸即落的脆弱，可憐見的纖弱模樣。
該回北方的日子，她把他塞進手里的路費扔到桌上。怎么不聽話，萬一有事怎么辦，他發起了脾氣，依舊是溫和的。下著雨，她開始哭泣。她去收架子上的衣服，立到床沿還要踮起腳。他趕緊起身替她摘，遞到她手裡，卻一臉嚴肅，并不去看她的淚眼。她注視著他的側臉，線條分明，算是英俊。剛剛為她包扎腳趾上的傷口時，也是這樣的側臉，不失棱角，銳氣可是無比溫柔。她順勢環住他的脖頸，更加放肆地哭。
大巴到站時雨更大了，她已經沒了淚。出租車司機很安靜，善解人意地拉她經過西湖。一道長長的堤把黑影印在暗夜里。一弧優雅的長線從她眼前閃過，不見了。她還是睜了濕潤的眼，望那個方向，滿心的驚奇，似乎遮沒了離別的傷心。
2008年5月14日星期三
自製蒲公英酒 How to Make Dandelion Wine
Dandelions are in season during the summer and spring months, but they lend themselves deliciously to a beverage you can serve year-round. April and May are the best months to harvest dandelions for the purpose of wine making in the Northern hemisphere.[1] Try it out and taste it for yourself.
Ingredients
- 1 package (7 g) dried yeast
- 1/4 cup (60 mL) warm water
- 2 quarts (230 g) whole dandelion flowers
- Using 2 quarts+ of just the petals can make for a less bitter wine.[2]
- Using 2 quarts+ of just the petals can make for a less bitter wine.[2]
- 4 quarts water (3.785 L)
- 1 cup (240 mL) orange juice
- 3 tablespoons (45 g) fresh lemon juice
- 3 tablespoons (45 g) fresh lime juice
- 8 whole cloves
- 1/2 teaspoon (1.25 g) powdered ginger
- 3 tablespoons (18 g) coarsely chopped orange zest; avoid any white pith
- 1 tablespoon (6 g) coarsely chopped lemon zest; avoid any white pith
- 6 cups (1200 g) sugar
Steps
- Wash and clean the blossoms well. Think of it as a fruit or vegetable; you don't want bugs or dirt in your food. Remove all green material.
- Soak flowers for two days.
- Place the blossoms in the four quarts of water, along with the lime, orange, and lemon juices.
- Stir in the ginger, cloves, orange peels, lemon peels, and sugar. Bring the mix to a boil for an hour. This creates the 'infusion' that will later become wine after fermentation.
- Strain through filter papers (coffee filters are recommended). Let the infusion cool down for a while.
- Stir the yeast in while the infusion is still warm, but below 110 degrees F.
- Cover it and leave it alone, let it stand overnight.
- Pour it into bottles, poke a few holes in a balloon and place over the tops of the bottles to create an airlock, to keep out unwanted wild yeasts, and store them in a dark place for at least three weeks so that it can ferment. At this point you now have wine!
- Rack the wine several times, optionally. Racking means waiting until the wine clears, then siphoning or pouring the liquid into another container, leaving the lees (sediment) at the bottom of the first container.[3]
- Cork and store the bottles in a cool place. Allow the wine, time to age. Most recipes recommend waiting at least six months, preferably a year. [4]
Tips
- Pasteurization uses sixty-five degrees Celsius (149 degrees Fahrenheit) for half an hour to avoid changing character.
- Pick the flowers right before starting so they're fresh. Midday is when they are fully open.[5] Alternatively, you can freeze the flowers immediately after harvesting, then pull off the petals right before preparing the wine.[6]
- It may take more than three weeks for your wine to ferment if the temperature inside your storage area is cool. But be aware that fermentation at warmer than room temperature may change the taste of the wine, and can lead to higher levels of fusel alcohols, which have been known to contribute to hangovers. Warmer temperatures can cause many other problems like strong yeasty flavors, rancid odors and bacterial contamination. Generally fermentation should be done at room temperature or lower (50-75 F or 10-24 C).
- This recipe will produce a light wine that mixes well with tossed salad or baked fish. To add body or strength, add a sweetener,raisins, dates, figs, apricots, or rhubarb.[7]
Warnings
- Avoid using dandelions that may have been chemically treated. Also, try to stay away from dandelions that have been graced by the presence of dogs, or that grow within 50 feet of a road.
- There is some evidence that dandelions have a diuretic effect and may cause more frequent urination.[8]
Things You'll Need
- Balloons
- Coffee filters or clean straining paper
- Empty, sterilized wine bottles
- Large beverage container to strain liquid into
- A large pot you can boil the dandelion mixture in
- A place to store the fermenting wine
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Sources and Citations
- Texascooking.com - Source of information
- ↑ http://winemakermag.com/feature/196.html
- ↑ http://winemaking.jackkeller.net/dandelio.asp
- ↑ http://www.thecompostbin.com/2006/05/how-to-make-dandelion-wine.html
- ↑ http://winemaking.jackkeller.net/dandelio.asp
- ↑ http://winemaking.jackkeller.net/dandelio.asp
- ↑ http://www.thecompostbin.com/2006/05/how-to-make-dandelion-wine.html
- ↑ http://winemaking.jackkeller.net/dandelio.asp
- ↑ http://www.drugdigest.org/DD/PrintablePages/herbMonograph/0,11475,4025,00.html
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2008年4月15日星期二
印象 Recollections under a Chinese Flowering Crab-apple Tree
（一）
一夜的春風，一樹的海棠花便落盡了，她們也曾在一夜的春風里盛開。
（二）
傍晚，海棠樹邊練太極的老人旁，多了個學藝的小姑娘。日日走過看過，她舉手投足間的生澀遲滯漸入行雲流水。
（三）
樹畔草坪間，婆婆丁舉起朵朵親切的暖黃，瞬間領會到英文里的一個形容詞：inviting。婆婆丁，也是個夠inviting的俗名。Meg Ryan某個角色的臺詞：Don't you think that daisy is the most friendly flower? 當然，婆婆丁也是，羞澀如點地梅也還是，所有小小的野花都是。
（四）
另兩株海棠，花晚生些日子，也就沒叫夜風一下吹落。每有風來，猶自飄散些素白花辦，盈盈似雪。雪……今冬西湖的雪……西泠印社粉墻上的月亮門，一瞥之下忘不掉了，大片大片的雪簌簌有聲，翠的竹，綠的樹，紅的墻，黛的瓦……
（五）
月亮門和花，四兒家裡也有，我第一次親見凌霄和玉簪，就在那裡。記憶一直試圖說服我，四兒的月亮門外是葡萄架和紫藤，夏日的傍晚我們會靠在搖椅上納涼，懶懶地擺動村子里最流行的大蒲扇，夕陽穿過門、透過藤架，把光影斜到我們身上、臉上。其實根本沒有紫藤，是種什麽可食用的瓜和葫蘆——有葫蘆嗎？我的回憶希望有，就有吧。其實我們也從不曾坐在那裡談天說地，蚊子太多了！不曾，大概也不會了。我們一時靠得太近，忽視了彼此的刺、彼此的柔軟。
（六）
張愛玲道人生三大恨事，謂海棠無香，鲥鱼多刺，紅樓夢稿殘。西府海棠是有香味的，她說的可能不是這個。海棠，晴雯——粉紅色海棠。原先放有石磨的小片樹林草地，被圈起來造新樓了（北語又失去了一點精緻），從擋板上頭，探出一支海棠，粉紅色，驚艷！
（七）
肥嘟嘟的流浪貓喜歡臥在樹下草叢里睡大覺，醒了就去五辦花形的池塘邊喝水。四兒家的貓會張開小爪子去撲蝴蝶，還要小心翻開扣住的掌看看捉到沒有。這些貓懶得很，吃喝睡外加閒逛而已，沒見它們嬉鬧過。記得四兒家還有只黑狗，叫哈里。
一夜的春風，一樹的海棠花便落盡了，她們也曾在一夜的春風里盛開。
（二）
傍晚，海棠樹邊練太極的老人旁，多了個學藝的小姑娘。日日走過看過，她舉手投足間的生澀遲滯漸入行雲流水。
（三）
樹畔草坪間，婆婆丁舉起朵朵親切的暖黃，瞬間領會到英文里的一個形容詞：inviting。婆婆丁，也是個夠inviting的俗名。Meg Ryan某個角色的臺詞：Don't you think that daisy is the most friendly flower? 當然，婆婆丁也是，羞澀如點地梅也還是，所有小小的野花都是。
（四）
另兩株海棠，花晚生些日子，也就沒叫夜風一下吹落。每有風來，猶自飄散些素白花辦，盈盈似雪。雪……今冬西湖的雪……西泠印社粉墻上的月亮門，一瞥之下忘不掉了，大片大片的雪簌簌有聲，翠的竹，綠的樹，紅的墻，黛的瓦……
（五）
月亮門和花，四兒家裡也有，我第一次親見凌霄和玉簪，就在那裡。記憶一直試圖說服我，四兒的月亮門外是葡萄架和紫藤，夏日的傍晚我們會靠在搖椅上納涼，懶懶地擺動村子里最流行的大蒲扇，夕陽穿過門、透過藤架，把光影斜到我們身上、臉上。其實根本沒有紫藤，是種什麽可食用的瓜和葫蘆——有葫蘆嗎？我的回憶希望有，就有吧。其實我們也從不曾坐在那裡談天說地，蚊子太多了！不曾，大概也不會了。我們一時靠得太近，忽視了彼此的刺、彼此的柔軟。
（六）
張愛玲道人生三大恨事，謂海棠無香，鲥鱼多刺，紅樓夢稿殘。西府海棠是有香味的，她說的可能不是這個。海棠，晴雯——粉紅色海棠。原先放有石磨的小片樹林草地，被圈起來造新樓了（北語又失去了一點精緻），從擋板上頭，探出一支海棠，粉紅色，驚艷！
（七）
肥嘟嘟的流浪貓喜歡臥在樹下草叢里睡大覺，醒了就去五辦花形的池塘邊喝水。四兒家的貓會張開小爪子去撲蝴蝶，還要小心翻開扣住的掌看看捉到沒有。這些貓懶得很，吃喝睡外加閒逛而已，沒見它們嬉鬧過。記得四兒家還有只黑狗，叫哈里。
2008年4月3日星期四
情趣 Delight
是石頭從泰國稍來的風俗：
若是心情抑鬱不得解，就在四個墻角各放置一只乾淨的瓶子，蓄上乾淨的清水。過些日子，觀察哪只瓶子里的水少得最快，這瓶子所在的一角便是一位神巫棲息之所。他的陰鬱會讓人無端地不愉快。然後等到個明媚的日子，去戶外尋一朵花帶回來，插入那只瓶中。那神便高興起來，你的陰雲也隨之散去。
這等浪漫的風俗，我還是忍不住煞風景：是迷信吧？
幾日前還是照做了。只在自己的墻角置了透亮的玻璃瓶，清涼的水。三四月交接的時節，滿校園的桃花、迎春、連翹、玉蘭，大都盛到將謝，而可人的地丁，是不適合插瓶的。
便是如此，心裡果真歡喜起來。要謝謝那位純真的神，少了透着陽光味兒的鮮花，只有他喜歡的凈瓶清水，竟也會立即樂開顏。
照做，是因了喜歡石頭不經意的一句話：能增加生活情趣的東西，不妨一試。
也是因為，時不時需要個藉口甩下忙碌，到太陽下走走，尋一朵野花。
行走之下，胸中諸多迷惑恍然徹明。
比如，你身邊的一些人，他們生來就像某種長刺的動物或植物，你專注於他柔軟的地方而忽視了距離，當然被扎得痛叫。但是也可以這樣說：你身邊的一些人，他們生來就像某種長刺的動物或植物，忽視了距離，你會被扎痛，可他們還是有柔軟的部分。
再比如，我之前的歇斯底里。那是不小心困在一個小盒子里了。多少天之後我才翻然醒悟，面前有多少稱心的盒子等着你陪我，或是我一個人，打開。不能讓任何一個把我們鎖住。重要的是我們，不是我們為之忙碌的事。一輩子不長，喜歡的盒子，我們一個個打，打不完的。像你說的，人生的一站站，堂皇或簡陋，熱鬧或冷清，我們一起呢，累得不想再走或走不動時，就回我們的小園子吧。
石頭又在路上了。建德嚴州府。仿佛光陰倒轉，遙遠的古代，一方不算清冷的南國小城，一門宅院，一座小樓。不乏你歡喜的夜雨，倚在床頭聆聽着入睡。未及醒時，又有深巷賣花聲一路蜿蜒而來，迴蕩在春日的清夢里……
不知你還會不會去探望那位老人家。
嘗嘗五加皮酒的味道，告訴我，切記。
若是心情抑鬱不得解，就在四個墻角各放置一只乾淨的瓶子，蓄上乾淨的清水。過些日子，觀察哪只瓶子里的水少得最快，這瓶子所在的一角便是一位神巫棲息之所。他的陰鬱會讓人無端地不愉快。然後等到個明媚的日子，去戶外尋一朵花帶回來，插入那只瓶中。那神便高興起來，你的陰雲也隨之散去。
這等浪漫的風俗，我還是忍不住煞風景：是迷信吧？
幾日前還是照做了。只在自己的墻角置了透亮的玻璃瓶，清涼的水。三四月交接的時節，滿校園的桃花、迎春、連翹、玉蘭，大都盛到將謝，而可人的地丁，是不適合插瓶的。
便是如此，心裡果真歡喜起來。要謝謝那位純真的神，少了透着陽光味兒的鮮花，只有他喜歡的凈瓶清水，竟也會立即樂開顏。
照做，是因了喜歡石頭不經意的一句話：能增加生活情趣的東西，不妨一試。
也是因為，時不時需要個藉口甩下忙碌，到太陽下走走，尋一朵野花。
行走之下，胸中諸多迷惑恍然徹明。
比如，你身邊的一些人，他們生來就像某種長刺的動物或植物，你專注於他柔軟的地方而忽視了距離，當然被扎得痛叫。但是也可以這樣說：你身邊的一些人，他們生來就像某種長刺的動物或植物，忽視了距離，你會被扎痛，可他們還是有柔軟的部分。
再比如，我之前的歇斯底里。那是不小心困在一個小盒子里了。多少天之後我才翻然醒悟，面前有多少稱心的盒子等着你陪我，或是我一個人，打開。不能讓任何一個把我們鎖住。重要的是我們，不是我們為之忙碌的事。一輩子不長，喜歡的盒子，我們一個個打，打不完的。像你說的，人生的一站站，堂皇或簡陋，熱鬧或冷清，我們一起呢，累得不想再走或走不動時，就回我們的小園子吧。
石頭又在路上了。建德嚴州府。仿佛光陰倒轉，遙遠的古代，一方不算清冷的南國小城，一門宅院，一座小樓。不乏你歡喜的夜雨，倚在床頭聆聽着入睡。未及醒時，又有深巷賣花聲一路蜿蜒而來，迴蕩在春日的清夢里……
不知你還會不會去探望那位老人家。
嘗嘗五加皮酒的味道，告訴我，切記。
2008年3月22日星期六
美術館 A Visit to National Art Museum of China
飄過夜雨的陰天，路面濕潤，泥土香撲鼻。有人說這樣的天氣，適合裹在被窩里睡覺或讀閒書。今恰逢世界睡眠日，不妨盡情睡吧。
美術館敦煌展最後期限，不能再推。可是滿眼的人頭攢動，耳邊嘈雜如菜市場，心中稍有悔意，好像倒不若倒頭大睡圖個清凈。即便輝煌如唐代壁畫，在心中也只落下個熱鬧的影子。有複雜名字的佛祖觀音，樣貌大約相仿，唯水月觀音長了兩撇Clark Gable式的小鬍子，一笑之下竟記住了。大概人總是留心自己心愛的東西，去關注的，都是邊欄作為點綴的華華草草。唐代仕女手中竟捧了指甲草！佛祖不止愛漫天蓮華而已，忍冬也頗入其法眼。吾乃俗人，立在一方三株忍冬前不肯挪動腳步，淡定不爭的顏色，古人可以配出驚艷。私下里想，這構圖，這色彩，做披肩該多美！
澳大利亞Utopia的絲綢畫，糖果、太陽、袋鼠、樹葉、長頸鹿、花朵、小舟、遊戲……凡所見皆可入畫。看過的人都會認同：那裡住的，是一群永遠的孩子。
貴州蠟染布。自頂垂下的大塊藍地白花布，催生起人心對江南小鎮的嚮往。女裙和頭帕外，有一種叫“背扇”的，龍蝶鳥紋背扇、城池紋背扇、雙鳥魚蝶紋背扇……精美絕倫。可是，“背扇”是什麽？注意了一下英文說明：……Baby Carrier……咳，背孩子用的！
進入陳師曾先生的寂寞小展廳，屬於誤打誤撞。是他的一套《北京風俗》。那位另白石老人老淚縱橫曰“我無君則退”的陳師曾先生。記下幾首畫上題詩，題詩者不知是否為陳先生，真有O Henry“含淚的微笑”之況味：
《飲酒》
其量可一石，空腹飲八斗。
飲中有八仙，斯人居第九。
《二弦師》
知音識曲，自謂不俗。
此絲此竹，聊果吾腹。
《女小販（賣烤白薯）》
凄凄北風，守彼兒童。
飢則白薯，渴則山裡紅。
據觚而坐，如倚熏籠。
悶來偷吸有雲龍。
《賣果者》
果熟何曾得吮嘗，擔肩引吭太郎當。
酬一撮相思草，雜有樝梨橘柚香。
美術館敦煌展最後期限，不能再推。可是滿眼的人頭攢動，耳邊嘈雜如菜市場，心中稍有悔意，好像倒不若倒頭大睡圖個清凈。即便輝煌如唐代壁畫，在心中也只落下個熱鬧的影子。有複雜名字的佛祖觀音，樣貌大約相仿，唯水月觀音長了兩撇Clark Gable式的小鬍子，一笑之下竟記住了。大概人總是留心自己心愛的東西，去關注的，都是邊欄作為點綴的華華草草。唐代仕女手中竟捧了指甲草！佛祖不止愛漫天蓮華而已，忍冬也頗入其法眼。吾乃俗人，立在一方三株忍冬前不肯挪動腳步，淡定不爭的顏色，古人可以配出驚艷。私下里想，這構圖，這色彩，做披肩該多美！
澳大利亞Utopia的絲綢畫，糖果、太陽、袋鼠、樹葉、長頸鹿、花朵、小舟、遊戲……凡所見皆可入畫。看過的人都會認同：那裡住的，是一群永遠的孩子。
貴州蠟染布。自頂垂下的大塊藍地白花布，催生起人心對江南小鎮的嚮往。女裙和頭帕外，有一種叫“背扇”的，龍蝶鳥紋背扇、城池紋背扇、雙鳥魚蝶紋背扇……精美絕倫。可是，“背扇”是什麽？注意了一下英文說明：……Baby Carrier……咳，背孩子用的！
進入陳師曾先生的寂寞小展廳，屬於誤打誤撞。是他的一套《北京風俗》。那位另白石老人老淚縱橫曰“我無君則退”的陳師曾先生。記下幾首畫上題詩，題詩者不知是否為陳先生，真有O Henry“含淚的微笑”之況味：
《飲酒》
其量可一石，空腹飲八斗。
飲中有八仙，斯人居第九。
《二弦師》
知音識曲，自謂不俗。
此絲此竹，聊果吾腹。
《女小販（賣烤白薯）》
凄凄北風，守彼兒童。
飢則白薯，渴則山裡紅。
據觚而坐，如倚熏籠。
悶來偷吸有雲龍。
《賣果者》
果熟何曾得吮嘗，擔肩引吭太郎當。
酬一撮相思草，雜有樝梨橘柚香。
2008年3月20日星期四
春分日 Vernal Equinox
見了他，
她變得很低很低，
低到塵埃里。
但她心里是歡喜的，
從塵埃里開出花來。
春分日入夜了，燈光——我們都喜歡的那種昏黃的臺燈光暈，安靜着，柔和着，在舒緩中流瀉出一種節奏。似乎是從前所期盼的，時光靜好。
忽然想知道大家在忙什么，一看倒是嚇了一跳：西西兩周內要生下小西西了；老大嫁給了某上海阿拉；Coco在為自己的攝影工作室奔走；阿交揮別Munich的愛，方自天涯海角歸來；無意撞進Annie的blog，高翻夢想實現中……
時光之於他們，在我看來成了洪流。大家的小世界都開始加速運轉，熙熙攘攘。這都是什么時候發生的？
也或許是我自己停滯多于行走，且疏于打理心境的緣故。更或許，是回憶與思念太過暖和慵懶，沉溺其中而忘記邁步子，任思緒蔓延，遮莫千萬山。好像個小蟲子，找到顆夢寐以求的松果，便開扇門透孔窗，安逸地棲息在里面躲避寒流，醒來想出門打個哈欠，往外一探頭兒——呵，春天！
倒也不是死水一潭，只是淌得太不緊不慢了些。
以為愛是累贅的那個人，在一種遼闊的包容里，意識到愛可以這樣簡單、安逸。掐指一算，年少時一味執著的堅信的，繞了好大的圈子，拖拖拉拉，如今竟也走到了。也算是體會過了幸福到別無所求的滋味。
你唇邊掠過一抹笑：真像個孩子。
這樣就夠了。
你說你挺喜歡郭襄跟黃蓉說的一句話：既然愛上了，那也是沒辦法的事。
我看到你眼邊的皺紋，男人的皺紋竟這么好看。
她變得很低很低，
低到塵埃里。
但她心里是歡喜的，
從塵埃里開出花來。
春分日入夜了，燈光——我們都喜歡的那種昏黃的臺燈光暈，安靜着，柔和着，在舒緩中流瀉出一種節奏。似乎是從前所期盼的，時光靜好。
忽然想知道大家在忙什么，一看倒是嚇了一跳：西西兩周內要生下小西西了；老大嫁給了某上海阿拉；Coco在為自己的攝影工作室奔走；阿交揮別Munich的愛，方自天涯海角歸來；無意撞進Annie的blog，高翻夢想實現中……
時光之於他們，在我看來成了洪流。大家的小世界都開始加速運轉，熙熙攘攘。這都是什么時候發生的？
也或許是我自己停滯多于行走，且疏于打理心境的緣故。更或許，是回憶與思念太過暖和慵懶，沉溺其中而忘記邁步子，任思緒蔓延，遮莫千萬山。好像個小蟲子，找到顆夢寐以求的松果，便開扇門透孔窗，安逸地棲息在里面躲避寒流，醒來想出門打個哈欠，往外一探頭兒——呵，春天！
倒也不是死水一潭，只是淌得太不緊不慢了些。
以為愛是累贅的那個人，在一種遼闊的包容里，意識到愛可以這樣簡單、安逸。掐指一算，年少時一味執著的堅信的，繞了好大的圈子，拖拖拉拉，如今竟也走到了。也算是體會過了幸福到別無所求的滋味。
你唇邊掠過一抹笑：真像個孩子。
這樣就夠了。
你說你挺喜歡郭襄跟黃蓉說的一句話：既然愛上了，那也是沒辦法的事。
我看到你眼邊的皺紋，男人的皺紋竟這么好看。
2008年2月25日星期一
石頭說 Stone Says
是終點還是開端，我繞了一大圈，你在那里，一直在那里。這世間多少戀人，先是各自生活，各自孤單，踽踽獨行于偌大曠野，重逢之日始得合兩份孤單相慰相暖。原來卸下擔子并不一定空落無所依。天晴了。我們終于相遇。
石頭說
喜歡大地上那層煙
清晨籠在霜上
浮在田間
石頭說
你看樹枝
冬日里擎出屋頂
上有一片天
石頭說
若活在這世上
只一個人
那該有多孤單
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